王家卫执导的那部影片中大多以室内景为主，但一般来说过多的室内景会令人觉得到压制以及局限。但我在看看《把戏韶华》那部片子的时候，几乎完全没有感触感染到视觉的压制。那此中的原因是，导演几乎给每一场室内景都设想了十分明显的前、中、远三个景别，从而让整个室内景闪现出比力大的纵深感。除了那点之外，我们能够看察到画面中还经常呈现镜子，镜子能够让我们感触感染到强烈的悬疑特征，并且通过镜子的反射也会给我们一种比力大的空间感。当布景是墙壁看着很拥挤时，将半个场景酿成黑色场景都变黑，然后用灯光照亮一半的视野，之后整体画面规划就变得非常开阔了。
除了通透那点以外，影片镜头的另一个特征是“动态”，不管是穿戴旗袍的女性的曼妙身姿，仍是一晃一晃的灯光，又或者是升腾的热气与烟雾，以至是两人相错时的光与影子，都闪现给看寡出一种持续而悠闲不挈沓的节拍。而那又与片子中具有行进感的三拍子小提琴BGM谜之契合。给人一种节拍明朗的觉得。
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再来说说故事和人物，影片的表层故事是讲述两个晓得本身另一半出轨的人爱上对方，那种故事的主线几有点关于凡是价值的挑战，王家卫摘用的办法是除了男配角周慕云和女配角苏丽珍之外，只让我们看寡看到其他身段、年龄类似的人物的背影，所以我们会发如今那部片子中，有谈爱情可能的只要周和苏两小我。如许看寡天然而然就能在镜头里察觉出他们两小我的暗昧和情愫。不然的话，假设周慕云的太太，苏丽珍的先生都在影片里有退场并且有正脸镜头，搭配上其他副角一路，影片就十分随便酿成世俗伦理剧，而不是那种具有唯美觉得的恋爱片了。
有一个片段，就是两家人一路打牌时，镜头给的是苏丽珍丈夫的背影，但看起来很像周慕云，会让看寡有一种错觉；随后当周慕云走出来时，我们发现本来不是他。有一种小小的骇怪，以及一种余外的联想和联系关系。
那部影片再看第一遍的时候很可能会看不懂，因为那此中的良多信息在镜头的细节中表达出来，好比是两人什么时候发现了本身的另一半出轨了，又好比两人什么时候只是友谊，什么时候是假戏实做等等……
那些都是用细节串联起来，然后侧面表示的。王家卫曾在访谈中有提到，他那部片子是当做悬疑片来拍摄的，从细节上来说确实如斯。而镜头上也有搭配，好比苏丽珍在周慕云房间看看小说，因为邻人饮醒而不敢出往时，导演就将镜头拉低，镜头前被遮挡的体例停止拍摄。如许就形成一种黑暗窃看的觉得，增加了被人看到的严重感。从而让二人的交往也显得很暗昧了
关于故事的主题，我觉得完全能够从结局来看。在故事的最初，周慕云那句船票的独白，并没有说出口。只是本身一小我喃喃自语。当然苏丽珍也并没有和他一路分开香港。不外，从“庸生”那个十分武侠的名字来看，阿谁孩子有可能是都喜欢武侠小说的周慕云和苏丽珍二人的孩子，当然，那只是揣测。
在影片的最初，配角二人无名指上都已经没有了婚戒，两人都回回了独身，也相互有豪情，但没有在一路。那种错过我们又能够用重庆丛林中的体例来解读，王家卫的片子其实不必然仅限于情情爱爱，能够做姜文式的解读。