是我，假设有多一张船票，你会不会跟我一路走？苏丽珍（张曼玉饰）流着眼泪对在空无一人的房间里说道，同样无人答复。
2000年号称墨镜王的王家卫拍摄了一部《把戏韶华》，票房固然不高，口碑却很好，昔时提名第53届戛纳国际片子节更佳影片，同时梁朝伟斩获更佳男演员殊荣。
尔后，在各大片子节上不竭提名和获奖，算是拿奖拿到手软。
多年以前，看《把戏韶华》时我认为看的就是一部典型关于出轨和恋爱的悲喜剧，镜头和音乐诱人，故事看上往也很超卓。
多年以后，再看《花要韶华》时才大白那不单单是关于恋爱的故事，而是一个对一个时代的纪念，是一个对过往青春的纪念，故事同样超卓，更超卓的则是镜头和音乐的深进人心。
《把戏韶华》现在也成为王家卫典范的做品之一，被屡次回忆都不为过，过往的岁月不成逃，能够逃的由是王家卫的镜头语言和浪漫的音乐，两两加成之下，一部典范之做就此降生。
王家卫想讲述的故事
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那是实情，因为《把戏韶华》的故事是很简单：1962年的香港，刚巧移到一层楼住的苏丽珍和周慕云发现各自的配头和对方的配头有婚外情后，两人起头互相接触并随之产生豪情的故事。
有一句喊做：大道至简，悟在天成。
一个简单得不克不及再简单的故事，若是放在现代社会中，也许就酿成了捉奸在床，然后再收集曝光，酿成狗血的一地鸡毛的故事。
相信前期各人也领会了花花董花花的手撕小三，须眉实名举报并闻名互联网的绿地事务，故事差不多，都是关于出轨的那些人，那些事。
但是，那个简单的故事碰着了王家卫，碰着了王家卫的镜头和音乐，一切都“变了味”。
1962年的香港，据说有十万内地人涌进香港，带来的冲击可想而知，动乱、不安、躁动，还有关于将来的不确定性，当那些工具稠浊在一路时，和现代比拟却又多了一种别样的滋味在此中，领会了时代布景，再看那部片子也许会多一些慨叹。
王家卫镜头的魅力和音乐的触动
假设你往旅游，历来没有往过杭州西湖时，安步在西湖边，看到湖中有三座石塔，可能一扫而过，其实不觉得有什么。
如有一位导游告诉你关于三潭印月的说法，你也许会感慨一下罢了，若是另一个更高明的导游，在月明星稀的夜晚带你过来，再加上汗青故事的衬着，立马三潭印月在你的眼中就变得如斯浪漫和标致。
王家卫就是导演圈中为数不多十分高明的，他想要闪现的就是镜头下的语言，在给定的镜头中感触感染到影片的魅力和张力。
正如导演大卫麦米特说的：看寡只会看到画面中最明显的部门。因而，导演必需主导他们的重视力。那与魔术的身手是一样的：最重要的身手是什么？让他们随便看到你要他们看到的，就对了。
在《把戏韶华》中周太太和陈先生几乎是虚化的，只能听其音，看到他们的后背，却见不到实正的容貌，因为他们只是布景色，好像那个时代一样，所以不重要，在王家卫的镜头中并没有闪现。
那种表达体例很少有导演敢如许玩，事实如许操做关于人物的描绘可能比力难，事实片子次要仍是看看为主，但是综看影片，通过那些加上周慕云和苏丽珍的纠结，那两位形象仍是十分立体的。
而遭到出轨和变节的两位却显得好像路灯一样孤寂，出轨的人高兴的往日本玩乐，留下不是出轨的两人却在痛苦中煎熬和挣扎。
周慕云和苏丽珍起头互相试探，似乎两只遭到惊吓的蚂蚁一样，触碰一下又立马分隔。
而此中根据场景不竭响起的布景音乐《Yumeji'sTheme》却是如斯动听心弦，那段布景音乐不竭的响起，在周慕云的烟雾中，在苏丽珍不竭改换的旗袍中，充满了旧日的回忆。
有网友评判的：音乐响起就似乎看到了周先生的绅士风度与苏太太穿戴旗袍的雍容华贵，看到了老上海下着蒙蒙细雨的老小路！好美妙有味道！也只要王家卫能把场景做的如斯详尽如斯动听！
固然两人经常在统一个镜头中呈现，清晰的只要一个，另一个大都是虚化成布景，以此表达出两人之间不断是隔离形态。
对了，比来没看见你先生
对了，你太太呢，比来了很少看见她。
通过皮包和领带的不异，两边末于大白不单单是本身晓得另一半出轨的事了。
在咖啡馆交换时，王家卫的镜头中不断连结着一小我的特定，很少把两个离得很近的人安顿在一个镜头下，那是孤单中的两人，照旧是隔膜的。
同病相邻的两人末于渐渐走到一路，不外那一时刻却是间隔必然间隔的布景，相邻却不相亲恰是如许的形态表达。
不晓得另一对他们是如何起头的，所以那一对起头模仿场景，最末发现成不了对方，然而豪情就像春日雨后的绿草，起头喷薄欲出了。
此时的镜头，既是分隔又是合在一路，特殊是旅店同那一段扭转的镜头十分冷艳，两人固然离得很近，却在扭转的镜头中独安适镜子中闪现出来。
从对镜相看到互相在镜头下对视，走过的是从隔离到渐渐亲近的一段路程。
王家卫通过镜头语言来表达各自的孤单形态，互相试探，不竭靠近曲到想进一步开展，然而，有人不在乎世俗的压力，有的人却是反常在乎的。
西拆和旗袍的恋爱窘境
西拆是男性正统服拆的象征，历经多年除了在面料及小细节上的调整，根本上在岁月的流逝傍边没有改动几，西拆配上衬衫历来就是如斯搭配。
如许的搭配同样也是周慕云小我世俗道德的束缚。
而苏丽珍不竭变更的旗袍，女性斑斓的曲线如斯标致，但同样一种紧紧的束缚，他们都无法突破那种束缚。
当被孙太太说了几句，年轻不要散心过甚后，苏丽珍抉择不与周慕云碰头，当孙太太们打麻将的时候，她站在窗户边，想拉开窗帘又不敢拉开。
在音乐声中，孤单而孤单，一种矛盾心绪油然而生，身在曹营心在汉，一颗心早就飞出往了，只不外世俗那个自我牢笼却束缚住了她。
周慕云说：我相信本身不会像他们那样，可是，本来会的。
所以，他抉择了逃离，要远离那种想要而不达的境况。
别哭了，那又不是实的。那种爱到底是不是实，两人都晓得也很矛盾。
当苏丽珍晓得老公出轨时，肉痛却没有哭，晓得周慕云要分开时却痛哭流泪，那种豪情在世俗压力之下无法释放只能抉择眼泪。
想通了的苏丽珍赶到时，并没有碰着抱柱之信，看到的只是一间空荡荡的房间，周慕云给了她恋爱的觉得，却起头逃掉了。
当我再一次看《把戏韶华》时，并非认为周慕云是崇高的分开，而是心里复杂的遁藏，他到底是爱苏丽珍仍是不爱，也许那种复杂性连本身都不晓得。
所以，多年以后，当苏丽珍到周慕云住的房间时，抽了一收烟，躺在躺椅上，精致的旗袍脚上再穿上他曾经带走的，属于她的挈鞋时，她只是过来与过往做一个告别，并没有因为爱而留下来。
所以，当周慕云回到香港，在租客的口中晓得对面是一个女的带着孩子租住时，他的脸上露出淡淡的笑脸，同样没有因为爱而往打扰对方。
因为，在曾经的把戏韶华里，他们曾经靠近过、温热过并相爱过，那已经足够了，能否实正在一路，在一路能否长长久久，没有人可以晓得，只晓得那是曾颠末往的一段恋爱罢了。
王家卫的《把戏韶华》是一个恋爱故事吗？是也不是，那就是更佳的谜底。
过往只是一种记忆，把它说出来，封存在莫高窟的一个洞中就成了。
往事只可追想，一切尽在不言中。