文学性是网剧《消逝的孩子》一个重要的属性。《消逝的孩子》改编自收集小说《海葵》，海葵很美，看上往像花朵，却是捕食性动物，它依靠几十条触手上的特殊刺细胞释放毒从来猎取食物，但是海葵的保存却必需依靠在岩石、珊瑚上的锚定，也就是说海葵属于半借居物种。十分明显，原著《海葵》对应的就是女孩儿恩怀，极度欠缺爱没有平安感的她，在与莫莫相处中，逐步将本身感情如海葵般寄生于杨远一家，小说中也是恩怀筹谋了那一切——父亲许安正坐牢，而袁午肯定不会让杨莫活着分开。恩怀期看在差人发现许安正的奥秘后，以狸猫换太子的体例代替杨莫。其实，剧中袁午寄生于父母，林楚萍在感情上寄生于哥哥，三条叙事线的仆人公都指向了海葵的保存特征。
在改编过程中，电视剧抽离了幕后实凶是一个心性丧失的女孩，或许做为群众视听艺术的电视剧，让一个未成年的女孩儿成为实凶过分残暴。但是我们仍然通过蛛丝马迹，例如恩怀有意无意引导杨远说，莫莫是不是没有分开单位楼，在挠捕许安正现场恩怀对父亲说：不要再损害任何人了。那些细节描绘，无一不在指出恩怀对其父亲功行是几知情的。
《消逝的孩子》文学性的重要意义在于，外表上看，该剧以本格推理的剧情演绎，抽丝剥茧般将孩子失踪案、许安正 *** 案、袁午躲尸案第次解开，在以剧本杀的主线推进、辅线使命剧情演绎中，引导看寡进进角色饰演般设身处地的看剧效果。但剥开非典型性刑侦破案剧的外套，该剧却是社会派推理演绎下，关于现实性、社会性的人道分析。
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“你喊杨远，但你从未走远。你的生活陷进一种轮回的窘境”，该剧每集开头以第二人称论述的那句话，深入导呈现实中无数如杨远一般负重前行的中年汉子，事业的瓶颈压力、老婆的絮聒、丈人家的鄙视、对孩子心里的爱和现实中的疲于奔命，让其陷进典型中年危机的囚牢窘境。
即使莫莫患有多动症给杨远家庭带来浩荡压力，但在恩怀眼中，那个三口之家却是如斯圆满幸福的一家人。父母离异、极度缺爱，形成恩怀心理的扭曲与心性的缺失，爱的缺失让恩怀有着与其年龄极不相符的成熟感与沉着。
习惯了从小到大在父母呵护中生长的妈宝男袁午，孤负了父亲给他起的名字，没有活出正午阳光下的须眉汉，因为赌博陋习、社恐、神经官能症的袭扰，失往了婚姻、失往了孩子监护权，失往了母亲，袁午成了生活的旁看者，当父亲是他活下往独一的动力和依靠时，父亲突发疾病撒手人寰。表象解读袁午躲尸动机是为了冒领退休金，深条理则是最初一个关爱他的亲人失往后的惧怕，他力求通过躲尸达成与父亲仍然共处一室的虚幻亲情，遁藏如其梦境中围看者的责备。
正如 *** 案受害者林楚萍具有典型“恋兄情结”一样，该剧的三个案恋人物——莫莫、袁午、恩怀，都有着必然的人格缺陷，那种缺陷有的是疾病，更多的却是由家庭、社会的蝴蝶效应引发的。假设莫莫母亲没有送走那条孩子喜欢的小狗，没有看子成龙般的鸡娃教导体例，杨远假设能爽快向老婆告知孩子患有多动症，莫莫或许就不会躲起来招致被绑架。假设恩怀的母亲可以赐与孩子更多的母爱，父亲能抽出更多时间与孩子沟通，恩怀或许就不会心性缺失。袁午的母亲假设从小更多培育提拔孩子的独立意识，而不是一切都大包大揽，或许袁午做为名牌大学生在走向社会后，会有更强的抗压性。林楚萍的哥哥假设不合错误妹妹过于溺爱，及早发现她的恋兄情结，鼓舞其走出自我，或许被 *** 的悲剧不会发作。延伸开来，我们的社会关于胜利的定义，关于婚姻、家庭、孩子教导物欲化的标签设定，更是该剧几乎所有人物充满的焦虑和不安情感的泉源所在。而那种透过三个案子所折射的现实责备精神，是该剧深入文学性带来的强大感情穿透力之所在。
该剧在文学向影视的转化过程中，更多将目光锁定人物的心理活动描绘。与文字关于心理活动描述能够付与读者一千个哈姆雷特的留白想象空间差别，电视剧做为视听语言艺术，关于心理活动的视听转化，需要主创在艺术表示手法上下更大的功夫，也需要演员更为超卓细腻的演出。该剧在艺术闪现手法上，削弱了刑侦题材中差人做为第一视角的高度参与性，而是将其与看寡一样，纳进案件推理的第三视角。全剧通过倒叙、插叙，以至诲人不倦地反复不异情节，在突破线性叙事的常规后，重构了案件发作的时间、空间排序。三个案件共发一室齿轮般无缝咬合下，却屡次陷进乌比斯环的无尽轮回往复中，每个假设推理在一遍遍推倒后，折返跑步般一次次回到起点。整个解开谜团的使命，不再单纯依靠刑侦手艺、逻辑推论、证据链锁定的传统刑侦剧叙事形式，而是更多从人物家庭布景、性格描绘、心理活动的轨迹往展陈剧情，营造戏剧抵触，进而一步步阐发角色人物的做案诱因与动机，该剧也没有出力鞭笞人道的阴暗，而是阐发为什么会如许！那是该剧于一般刑侦悬疑题材电视剧的差别之处。
在文学转化影视的过程中，那部剧高度重视心理活动描绘并胜利实现心理描绘十分值得必定。袁午与恩怀的饰演者，将人物复杂的心理活动，通过脸色、肢体语言描绘的有条理感，出格做为零零后恩怀的饰演者，将女孩儿爱与被爱的期看，对莫莫姐弟般的感情，既期看莫莫被挽救，又诡计取而代之的心里挣扎，极其沉着、胁制却又无比细腻的演绎了出来。
该剧大团聚的结局其实不不测，莫莫一家的团聚，袁午与老婆的息争，林楚萍走出自我，恩怀再次走进杨远一家，如许一个温热的大结局从民族性格到看寡承受度，都是极其精准的艺术准确。但是细细品尝，又似乎有良多本相好像魔鬼般隐躲在细节中。在海洋馆，杨远对恩怀说：失往莫莫，也就失往了你，以及杨远在病院面临差人询问莫莫案情时，杨远手指狭隘敲击病床扶手的特写镜头，包罗许安正在审讯室承受询问时，对差人说：你认为你晓得的就是本相。那些细思极恐的细节，留给看寡本相在结局之外的意犹未尽。出格杨远在街边小摊饮粉丝汤时仍是捂了一下仍然痛苦悲伤的牙齿，那种意犹未尽恰好才是实在的生活。本相有可能被隐躲，但生活却必需陆续，我想，那或许是该剧留给看寡更大的结局彩蛋。
（做者系《文艺报》艺术评论部主任、北京文联签约评论家）
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