“我一小我在世界尽头生活了很长时间，带着本身的工具在田野里往返走，没人在乎，那实好。”
乔治亚·欧姬芙（1887—1986）
瑞士巴塞尔的贝耶勒基金会博物馆开馆二十五年来，不断是瑞士拜候量最多的艺术博物馆，博物馆开创人贝耶勒夫妇被赞誉为“战后最伟大的艺术品交易商”。贝耶勒基金会博物馆将2022年的首展献给了“美国现代艺术之母”乔治亚·欧姬芙（Georgia O'Keeffe，1887—1986）。
欧姬芙是目前创下更高市场价格的女性画家，她的《曼陀罗花（百花1号）》2014年以4430万美圆售出。本次展览展出了她约80件做品，较全面地回忆了欧姬芙的创做生活生计，包罗早期的笼统画、花卉、得克萨斯光景和纽约城市光景主题的做品，以及具有新墨西哥州荒野和多元文化特色的晚期做品。
“美洲之月”
1918年，欧姬芙应闻名摄影师和画廊老板斯蒂格利茨的邀请来到纽约。斯蒂格利茨此前已经胜利筹谋过欧姬芙的画展，两人相恋，1924年成婚。尔后，欧姬芙起头创做特殊的大尺寸花卉系列，进进了艺术生活生计的第一个顶峰。在家庭奶牛场长大的欧姬芙，关于美国的天然光景不断情有独钟，从威斯康辛州的森普雷里、弗吉尼亚州的夏洛茨维尔、得克萨斯州的阿马里洛和坎宁群，到纽约州的乔治湖和新墨西哥州的荒野，大天然不断是欧姬芙艺术创做的灵感。
英国做家D.H.劳伦斯称新墨西哥州为“美洲之月”，劳伦斯夫妇1922年曾诡计在新墨西哥州的陶斯长住，劳伦斯在此不断地修订做品，但日益严峻的肺结核迫使他三年后不能不返回意大利的佛罗伦萨。劳伦斯旅居陶斯并不是偶尔，因为20世纪初叶的陶斯和圣塔菲，不只成为了新墨西哥州颇具人气的旅游目标地，并且也成为了艺术家们的聚居地。其时，美国固然掌握新墨西哥州超越六十年，但在通俗美国人眼中那块地盘仍然目生而富有异域特色；在艺术家的眼里，新墨西哥的天然情况、生活体例和印第安风情更是富有原始文化的魅力。
欧姬芙1930年画下的新墨西哥州黑色梅萨
1917年，欧姬芙和妹妹第一次踏上新墨西哥州的地盘，此前五年新墨西哥州刚刚成为美国第47州。十二年后，欧姬芙与友人贝克·斯特兰德再次来到新墨西哥州，其实不完满是为了觅觅艺术创做的灵感，那更像是一次舒缓感情纠葛的疗伤之旅。
此时的欧姬芙无论在经济、生活仍是艺术品治理方面，都已经不再那么依靠傲岸、苛刻驯良变的斯蒂格利茨，纽约现代艺术博物馆等机构起头按期展出欧姬芙的做品。1929年，欧姬芙和友人登上了圣塔菲铁路“20世纪有限号”火车。圣塔菲铁路是20世纪上半叶美国最闻名的铁路公司之一，现在做为老例设置的餐车，就是其初创的；它还拜托艺术家创做了很多西部浪漫主义风气的画做，尽心尽力地推升西南部旅游的吸引力。二人从纽约到芝加哥，再向南穿过堪萨斯，最初抵达新墨西哥州东部的洛米火车站，之后前去陶斯，在梅布尔·道奇·卢汉的牧场土坯客房中住了五个月。欧姬芙对牧场夜空的漫天星光和屋前盘旋上升的大黄松印象深入，《劳伦斯的树》展示的就是那一巍然不动、与世无争却又生气盎然的诗意场景，《新墨西哥州的熊湖》则是对陶斯以外埠区的摸索功效。
《劳伦斯的树》，1929
1930年，一场将继续多年的严峻干旱正向新墨西哥袭来，大量动物面对灭亡，牧场里四处可见羚羊、公羊、牛和马的骨头，欧姬芙的伴侣、摄影师安塞尔·亚当斯曾经挠拍过一张欧姬芙觅觅骨头的照片。欧姬芙将搜集到的一桶动物骨头通过货运火车寄往东部，那成为了1931年的《牛头骨：红、白、蓝》的创做素材，那幅在乔治湖畔完成的布面油画，既能够看成是乔治湖到新墨西哥州的过渡，也能够看做是西南部的精神召唤和感情链接。
《戴着粉色玫瑰花的马头骨》（1931）、《公羊头，白色的蜀葵花》（1935）、《夏季光阴》（1936）、《来自远方，近在天涯》（1937）等做品，同样都是名字充满诗意的骨头画。前三者都将骨头和花放在画面的中心位置，凸显了明显浓重的美国西南部特征。1938年2月的《生活》杂志登载了四页纸的欧姬芙专访，利用了亚当斯拍摄的三张欧姬芙照片，里面都呈现了动物骨头，艺术家和骨头之间的联络成为了专访的主线。近在天涯的头骨，和标准细小、退至远方的山丘构成了一种特殊的空间感，艳丽的粉饰形式、笼统表示与写实性连系的画面，传递的并非通俗游览者的视角，而是近乎神异的气氛。欧姬芙遭到超现实主义灵感恩发创做的骨头画，通过近与远之间的张力，演绎了一种摸索心里自我的委婉主题，为美国西部光景的时髦绘画风气注进了新的生命力。
《公羊头，白色的蜀葵花》（1935）
《来自远方，近在天涯》（1937）
欧姬芙和骨头
身心自在
1934年，完毕了纽约的精神疾病住院治疗和百慕大的疗养之后，欧姬芙重又回到了新墨西哥州，并且找到了新房所，就是大门上有一个古老的动物头骨标识表记标帜的鬼魂牧场。她后往返忆道：我一到那里，就晓得我将住在那里。欧姬芙在客房租住了几个炎天。1940年，她将鬼魂牧场买了下来。室第也成为她全新的绘画主题。
新墨西哥州的红色山丘、峡谷、戈壁、荒野、岩石，特殊的光线、空间及色彩，让欧姬芙找到了别致的创做题材，触摸到西部世界的核心魅力。此际，欧姬芙拥有了身心自在的独立感。她在本身的第一栋房子里创做了“黑色之地”和“白色之地”系列画，“黑色之地”成为了欧姬芙眼中新墨西哥最神圣的处所。
鬼魂牧场位于科罗拉多高原，紧邻美国更大的印第安人保留地纳瓦霍族地域，在地貌坎坷的鬼魂牧场，欧姬芙长久地凝视荒原中拔地而起的皮德农山。山顶平整方形的皮德农山是印第安人眼中的神山，欧姬芙频频描摹，期看用画笔收躲她所珍爱的地标性景看。开启新墨西哥州独居生活的欧姬芙，持久继续地关心在地的慈悲事业，与为她工做的西班牙裔妇女们结下了深挚的友谊，从食物到语言的日常交融与风土着土偶情会聚成了欧姬芙的创做底色。
1945年12月，欧姬芙从圣塔菲上帝教大主教区手里买下了阿比丘的一处破败庄园，几个月后两件大事接踵而来。1946年5—8月，纽约现代艺术博物馆为欧姬芙举办了十分胜利的回忆展，那是该馆第一次为一位女性举办回忆展；展会还未完毕，82岁的斯蒂格利茨因中风往世。欧姬芙在其后的两年时间里大多呆在纽约家中处置丈夫的遗产。同时，长达四年的阿比丘室第的重建工做也在迟缓推进。1949年室第建成，欧姬芙重回新墨西哥州，画做《布鲁克林大桥》是欧姬芙告别纽约的一个纪念。
那时的欧姬芙，生活中已经没有了斯蒂格利茨和纽约，她春夏住在鬼魂牧场，秋冬住在阿比丘。那两处居所离研发核兵器的洛斯阿拉莫斯国度尝试室都不远，“原枪弹之父”、反核主义者奥本海默经常帮衬鬼魂牧场，欧姬芙在阿比丘也建造了地下出亡所。
阿比丘室第的墙是玻璃的，有一个窗口能够看见通往圣塔菲的84号公路，1952年起欧姬芙把道路做为画面的焦点，《平顶山东侧道路2号》《穿过光景的道路》《冬日之路1号》等相继完成。然而跟着时间的推移，道路的画面变得越来越笼统，标记性做品《冬日之路1号》既是笼统画，也像涂鸦做品，又有中国水墨画风韵。欧姬芙曾两次前去亚洲游览，且拥有数目可看的亚洲艺术躲书。阿比丘室第和门前的道路配合构成了欧姬芙的世界，那里既是家也是起点，欧姬芙恰是重新墨西哥州开启了之后一系列全球游览。
《冬日之路1号》（1963）
欧姬芙的阿比丘室第
1980年代初，高龄又近乎失明的欧姬芙已经很少出门游览了，为了便利就医，她在圣塔菲买了一套房子。1986年，她在取名为“太阳与影子”的圣塔菲家中平稳离世。安迪·沃霍尔曾摘访欧姬芙，欧姬芙向他讲述了新墨西哥州的荒野和她珍爱的家园。不外，她在1976年的自传中告诉读者，不要试图通过那些她称为“家”的处所来诠释她的做品。
频繁改换住所、游览活动丰富的欧姬芙在新墨西哥州停留了四十年，似乎唤应了她对安迪·沃霍尔说过的话：“我一小我在世界尽头生活了很长时间，带着本身的工具在田野里往返走，没人在乎，那实好。”
做者：何佩群
编纂：刘迪
责任编纂：杨逸淇
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