炉钧釉，又称炉均釉，是清代雍正年间景德镇官窑在仿烧钧釉过程中呈现的一个低温窑变花釉新品种。历经雍正、乾隆、嘉庆、道光、清末及民国期间的开展，无论烧造工艺仍是粉饰艺术均不竭承古开新，闪现出一个又一个明显的时代特征。下面即以博物馆躲品为例，详尽解析如下：
雍正期间
雍正期间是炉钧釉瓷开展的草创阶段。烧造工艺较为复杂，需要两次烧成：先是在高温窑炉中第一次烧成素坯，然后挂釉，再进800℃低温彩炉中停止第二次焙烧。釉中含有粉剂，釉厚而不通明，闪现深浅纷歧的窑变红与窑变蓝等色。清（佚名）《南窑条记》载：“炉均（钧）一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之。”因而，由“炉中所烧”而得炉钧釉之名。《陶成纪事碑记》载：“炉均釉，色在广东窑与宜兴挂釉之间，而斑纹流淌过之”。
雍正期间炉钧釉瓷器的外型较为丰富，传世品中即见有纸槌瓶、三孔花插、双耳簋式炉、三足炉等各类花器或陈列用品。此中，北京故宫博物院躲三孔花插、辽宁省博物馆躲双耳簋式炉和胆瓶、北京艺术博物馆躲鼓钉纹三足炉等均为典型代表。釉色以红蓝为主，条斑交融，天然垂流，极富动感。蓝色斑晕似绿松石，蓝中泛绿。红色黑点似刚成熟的高粱穗，红中泛紫，故有“高粱红”之称，别名“红炉钧”“荤炉钧”。以北京艺术博物馆躲那件清雍正炉钧釉鼓钉纹三足炉为例，高5.7厘米，口径11.4厘米，腹径16.2厘米。洗口内敛，腹部扁圆，下承三个兽首形足，圜底。外腹部上下各粉饰一圈凸起的鼓钉纹。外底部暗刻“雍正年造”四字双行篆书款。造造规整，外型肃静严厉高古。炉的表里通体施炉钧釉，釉面滋润，如缕如丝的松石绿条纹与高梁穗般紫红黑点彼此交融，盘曲流淌，给人以改变无常之感。
乾隆期间
乾隆期间是炉钧釉瓷开展的茂盛阶段。早期秉承雍正工艺与艺术传统，釉厚而不透，釉中同化着明显的“高梁红”黑点。乾隆中期以后，炉钧釉瓷的烧造工艺与粉饰艺术逐步演变，起头构成了新的时代风气。
起首是外型工艺上立异，呈现了方尊、象耳瓶、灯笼瓶等陈列用器。典型如灯笼瓶，文献中也称“二酉壮罐”，它是乾隆期间创烧的新外型，做为大运品种之一，在嘉庆、道光两朝都有烧造。
其次是釉色粉饰上立异，呈现了以蓝色为主的色泽。色彩较深的青金蓝色与浅淡的松石绿色相互相融，釉面构成蓝绿相间的丝絮状纹理，不见雍正时的垂流之势。那种时髦于清代中期的无红色黑点的炉钧釉，也称“蓝炉钧”“素炉钧”。
以北京艺术博物馆躲那件清乾隆炉钧釉象首耳瓶为例，高15.5厘米，口径5.4厘米，底径7.2厘米，腹径11.3厘米。瓶为圆唇，粗颈，溜肩，鼓腹，圈足外撇。肩颈交接处饰凸起弦纹一周，两侧贴塑象首形耳。造造规整，外型高雅。通体表里均施炉钧釉，釉面活动性较小，蓝、绿二色彼此渗入浸润，呈条状垂流，展示出特殊的粉饰兴趣。
嘉庆期间
嘉庆期间炉钧釉瓷秉承乾隆烧造工艺与粉饰艺术陆续开展，并带有明显的本朝特征。釉面又呈现了蓝、红二色相融的色泽，但蓝色为深浅纷歧的松石绿色，同化此中的红色小黑点，面积较小，色彩虽红中泛紫，但欠缺明快亮泽之感。
以北京艺术博物馆躲那件清嘉庆炉钧釉灯笼瓶为例，高24.1厘米，口径7.8厘米，底径8.5厘米，腹径14厘米。瓶为撇口，粗颈，圆肩，长筒形腹，腹下内收，圈足外撇。上腹部两侧贴饰双扁瓶式耳。外底足内阴刻“大清嘉庆年造”六字三行篆书款。通体表里均施炉钧釉，釉面活动性小。与乾隆期间比拟，外型整体线条不敷斑斓顺畅。釉面欠匀净温润，闪现出手艺下滑的趋向。
道光期间
道光期间炉钧釉瓷陆续烧造，并构成了与前期判然不同的艺术风气。釉面变得较为稀薄，釉色仍以深浅纷歧的蓝色为主，但多为深蓝釉地上密布浅蓝色或月白色的油滴状圆形黑点。
典型如北京艺术博物馆躲那件清道光炉钧釉塑螭虎纹瓜棱水盂，高4.5厘米，口径2厘米，底径4.5厘米。水盂为小口，鼓腹，平底。腹部为瓜棱式，口部堆塑一条螭虎。水盂通体表里施炉钧釉，螭虎身上饰酱釉，四爪为白釉，色彩比照强烈而又相得益彰，显得非分特别小巧心爱，高雅恼人。
清代末期
清代末期炉钧釉瓷又颇具特色，分素炉钧与荤炉钧两种。素炉钧即不带红色的炉钧釉。其釉面的色泽仍是以深浅纷歧的蓝色为主，特殊之处在于：其深色蓝釉地上密布着浅蓝色的黑点，不只小如鱼籽，且规划绵密。
荤炉钧即带有红色的炉钧釉。其釉面特征为：在浅蓝釉或月白釉地子上密布着紫红色的黑点，黑点亦小如鱼籽，且规划绵密，构成细密而规则的时代特征。
民国期间
民国期间炉钧釉瓷既承接清代传统，又在工艺手艺上陆续获得新的朝上进步。民国期间炉钧釉仍分为素炉钧、荤炉钧两类。素炉钧是在蓝色釉地上粉饰月白色鱼籽状黑点；荤炉钧则是在蓝色釉地上粉饰红色鱼籽状黑点。蓝白或是蓝红两种色彩均搭配协调，相互交相辉映。但因釉量较比清末更为稀薄，使得蓝色地子上的白色或红色小圆点纹，外形轮廓愈加清晰规整，给人以图案画上往的觉得。
此外，民国期间流行以炉钧釉为色地停止各类釉上彩绘粉饰。典型如北京艺术博物馆躲那件民国期间炉钧釉描金佛像，其以炉钧釉为地衬托釉上金彩粉饰，既别致新颖，又增添了华贵堂皇的粉饰艺术效果。
综上所述，清代民国期间炉钧釉，虽非景德镇窑瓷器粉饰艺术的支流，产物烧造数量也不多，但却凭仗着仿古出新的艺术精神，获得了一个又一个的工艺手艺朝上进步与粉饰艺术新成就，因而，关于古瓷研究与判定具有重要意义。