从甲方乙方到私家定造，从接地气到荒谬，冯小刚距巨匠只差一步？
【摘要】1997年，冯小刚于国产片子市场低迷期间推出了第一部贺岁片——《甲方乙方》，3000万的票房让中国片子实正将看寡请回了片子院，之后拍摄的多部影片更是持久占据中国片子票房的头把交椅。无论是《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》等如许的贺岁片，仍是《一声感喟》如许的文艺片，以致古拆片《夜宴》、战争片《集结号》《温故1942》，灾难片《唐山大地震》，恋爱故事片《非诚勿扰》（1、2）等类型，冯小刚都有涉猎，而且还创造了一个个票房纪录。
【关键词】冯小刚；贺岁片
一、从《甲方乙方》到《私家定造》
冯小刚从《甲方乙方》起头，正式涉足贺岁片子，其时人们普及不晓得何为贺岁片。冯小刚的贺岁片子摘用了香港贺岁片子的根本形式。一般的贺岁片是轻喜剧风气，看起来热闹喜庆、老小皆宜，有一个圆满美妙的结局，远离社会政治主题，着重称心通俗老苍生的兴致喜好和感情需求，以娱乐功用为主。而我们如今说起冯氏贺岁片，老是会从《甲方乙方》起头。《甲方乙方》能够说是冯小刚贺岁片的起头，也是中国贺岁片的起头。十年后，冯小刚如许回忆《甲方乙方》的创做过程：“一起头我就没有根据香港、好莱坞的喜剧章法做文，既贫乏风趣的脸色又没有依靠夸饰的形体演出，不只如斯，演员的演出以至是很严厉的，恰是那种煞有介事、一本正经的现实生活的调侃，让看寡获得了对变化了的生活的认同，用话语的宣泄化解了由利益分配不公所储蓄积累在心里的郁闷和面临生活种种不如意的为难。”
（一）不异之处
1.情节类似
《甲方乙方》讲的是四个年轻人姚远（葛优饰）、周北雁（刘蓓饰）、钱康（冯小刚饰）、梁子（何冰饰）突发奇想，创办了一个“美梦一日游”营业，许诺帮人过一天梦想成实的日子。人们离奇离奇的愿看接踵而至，似乎人人都想给本身现有的生活来一个180度大转弯。于是，富贵的想测验考试穷困、明星想体验普通、小布衣想做巴顿将军、守不住奥秘的厨子想成为守口如瓶的铮铮铁汉……在搞笑荒谬的愿看中，四个年轻人忙碌着饰演各类场景角色，他们把实情融进到了那些故事傍边，生活过得充满乐趣，有滋有味。
《私家定造》则是讲述了愿看规划师杨重（葛优饰）、情境设想师小白（白百何饰）、梦境重建师小璐（李小璐饰）与心灵麻醒师马青（郑恺饰）四人构成的公司“私家订造”，以“替别人圆梦”为本身营业，专门为差别客户量身订造“圆梦计划”，无论客户的白天梦多奇葩、要求多严厉，“圆梦四人组”通盘来者不拒，甜愿称心客户的任何需求，正如“私家订造”公司的标语——“成全他人，恶心本身”。
一时间，许多怀揣着“奇葩梦”的客户纷繁找上门，私家订造公司也接连面对各类挑战：一心想过“烈士瘾”的陕西女青年（苗圃饰）、立志逃求文雅并且想要跟“俗”一刀两断的全球最“俗”导演（李诚儒饰）、想要当清官“自愿”承受钱色诱惑的司机师傅（范伟饰）、生日愿看是想酿成“有钱人”的河道清洁工人丹姐（宋丹丹饰）……“觅梦者”川流不息，“圆梦四人组”也绞尽脑汁为每一位客户私家订造圆梦计划，过程中发作了许多令人捧腹的荒谬事儿，每一位客户也都在最初“梦想成实”了。
（1）男烈士李琦与女烈士苗圃。
《甲方乙方》里嘴不严的厨子李琦找到“美梦一日游”，想圆一个守口如瓶的梦，于是姚远跟李琦说了一句“打死我也不说”，并将李琦设想成为一个革命党人，周北燕等人轮流上阵色诱威胁，李琦矢口不移“打死我也不说”，让“美梦一日游”的员工大费周折，而李琦也感触感染到了革命前辈的不容易。到了《私家订造》，苗圃扮演的女青年就想过一把烈士的瘾，于是“私家订造”的几位成员给她穿上了纳粹戎服，将革命党苗圃关进了地牢。很快苗圃发现，本来身边的那些纳粹军官都是暗藏在仇敌步队里的同志，在他们的搀扶帮助下苗圃胜利越狱，出来后却发现本来葛优也是本身人，想当烈士的苗圃没能当成烈士，强烈要求再回地牢。
在两个片子所有的情节中，《甲方乙方》中李琦的一段与《私家订造》中苗圃的一段几乎一模一样，类似度已经到了两小我连梦想都完全不异的水平。只不外《甲方乙方》里嘴不严的厨子李琦，人物更充沛，想当烈士的理由更足够，苗圃那小我物就显得过分想当然，完满是臆造出来的人物。
在剧情方面，厨子李琦被安放的逼供情节明显出自早期的中国片子，关于看寡而言十分熟悉，戏仿意味十足，效果天然不错；而《私家订造》中的苗圃被晋级到了“二战”期间，固然场景与剧情都要更为夸饰华贵，以至还涉及了曾经大热的“越狱”话题，但是关于通俗看寡而言亲热感其实不高，演出陈迹太重，喜剧感也天然大打折扣。曾经当过文艺兵的冯小刚不断有英雄情结，反映在喜剧片中就表示为对传统英雄人物的戏仿，不外李琦版的戏仿还算正面，也让看寡和人物得出了革命前辈确实不容易的感悟，而苗圃版的戏仿则成为了简单的瞎胡闹，既欠好玩，也没意义。
（2）想食苦大款叶京与想脱俗大导李成儒。
《甲方乙方》中生活丰裕、“闲得蛋疼”的大款叶京请“美梦一日游”帮本身实现食苦的梦想，于是姚远等人将大款送到了本身乡间的穷亲戚家，临走时收走了大款的豪车和手机，约定好一个月之后再来接大款。一个月之后，当姚远等人再开着豪车呈现在村口的时候，大款叶京已经彻底酿成了一个乡间恶汉，不单食光了全村的鸡，还恨不得一辈子抱着龙虾睡觉。在《私家订造》中则是一个得过全球各类片子“最俗”大奖的大导李成儒请“私家订造”来帮本身实现与“俗”一刀两断的梦想。杨重等人本着“俗人不喜好的就是雅”的原则，将大导李成儒送进了工棚，却不想引发大导“雅”过敏而差点丢了人命。最初仍是找来了弹棉花的王宝强与大导换血，完成了大导脱俗的心愿，而一身俗血的王宝强则成为新一代大导。
《甲方乙方》里想食苦的大款形象其实来源于20世纪90年代的爆发户形象，在阿谁“忆苦饭”时髦的年代，那种“没事找抽型”的人物可谓极具代表性，而影片中对其的挖苦也称心了通俗看寡关于有钱人自“做”自受的心理等待。而到了《私家订造》中，爆发户酿成了大导演，“想食苦”酿成了“想脱俗”，固然照旧是在王朔“永久不要给有钱人好脸”的批示思惟下陆续拿胜利人士开涮给老苍生找乐，但《私家订造》明显是在离开群寡的道路上越走越远，目光只局限在了创做者身处的文艺圈。固然“脱俗”比“食苦”的手段更为极端，但是笑果却远不如前。
（3）想爱情小伙刘震云与想有钱大妈宋丹丹。
《甲方乙方》中的第三个故事讲的是和“美梦一日游”同住在一个胡同里的小青年刘震云因为失恋闹身亡，姚远等人决定送孩子一个美梦，让其兴起生活的勇气。于是“美梦一日游”假扮成阿拉伯大款，刘蓓假扮阿伊土拉公主在颐和园里摆下豪华宴席，佯拆看上了刘震云，美食、琼浆、美人，迷得刘震云神魂倒置，使得他“身亡那岁首是绝了，相思病算是落下了”。《私家订造》里则是为一个在颐和园里做清洁工的大妈宋丹丹圆梦，因为她曾经救过落水的马青一命，于是被免费赠予了一次“私家订造”。穷了一辈子的大妈更大的梦想就是有钱，于是杨重等人先是把大妈从头到脚妆扮成一个有钱人，又给大妈看股票，带着大妈逛商场，让大妈看全北京熄灯，过了一把“钱多得数不外来”的瘾。
《甲方乙方》中苦闷的爱情失意小青年开启了编剧刘震云的演员生活生计，那段小品式的故事固然荒谬，但因为苦闷小青年的形象塑造得生动，倒也不显得离开群寡，反倒能博得很多年轻看寡的会心一笑。而到了《私家订造》，固然同样是给生活中的失败者造造一个不实在际的美梦，宋丹丹扮演的“冲动中国”大妈可是远远没有昔时刘震云的苦闷小青年接地气，阿伊土拉公主设席的那个神来之笔也比带着大妈逛商场看北京来得高级，逛商场、看北京不只显得俗气，还时刻流露出一股铜臭味。草根身世的冯小刚其实骨子里不断记着要帮辛勤群众搞点精神成功法，但是那种心灵安慰到了《私家订造》里已经将生活的美妙与期看等同于有钱，在频频玩味金钱至上的过程中，不见了昔时阿伊土拉公主对刘震云的那种单纯与天然。
（4）走上陌头送夸奖与给大天然报歉。
《甲方乙方》最初一段时值香港回回，“美梦一日游”的几个青年也想为国度的大喜日子做奉献，于是决定走上陌头见谁夸谁，免费给网民群寡送欢乐。他们从护城河边扭秧歌的大妈到练气功的女青年，从家具店到公共汽车站，一路夸得人见人爱，花见花开。到了《私家订造》，酿成了世界报歉日，“私家订造”的几个员工决定带头报歉，而报歉的对象则是污染日益严峻的大天然。杨重等人别离来到城市、草原、河流等遭到污染的天然情况傍边，以诗歌朗读的形式向大天然报歉。
冯小刚本身也认可，《私家订造》中向大天然报歉那一段确实是与《甲方乙方》中的“见谁夸谁”互为唤应的，而他原来方案的也是让“私家订造”的几位员工在大立即路上见谁给谁报歉，但是因为过分荒谬而做罢。那两段在形式上几乎完全一样的戏码却表现出了完全差别的气量，之前是喜气洋洋，后来是忧心忡忡。并且比起葛优和刘蓓的“一唱一和”式夸奖法，《私家订造》里诗歌朗读式的报歉法显得自然而不热诚。固然冯小刚认为那段报歉是他心里绪感的实在抒发，但是做为一个贺岁片的结尾，如许一个拆模做样又没精打摘的桥段显然不是特殊适宜，即使其起点是好的，但仍是不克不及改动其强烈违和的事实。
2.票房大好
《甲方乙方》是冯小刚与葛优协做的第一部贺岁影片，也是中国大陆第一部贺岁片，投资约600万网民币，但票房却到达了3600万，创下了其时的票房新高，是一部低投进高回报的影片。那部影片在中国片子史上创下了两个“第一”：自1949年以来第一部为特定档期所拍摄的影片；第一部摘取导演不领取片酬而于影片利润中提成的“风险共担”形式，并就此掀起了中国贺岁片的风潮。
当《私家订造》上映之时，贺岁片市场已经渐渐完美。据不完全统计，该片上映7天票房飙至4.3亿，登顶华语2D片子最快“破4”影片榜首，（仅次于华语3D片子《西游·降魔篇》），同时也成为华语2D片子7天票房最多的影片。
（二）差别之处
《私家订造》看起来像是《甲方乙方》的复刻版，但精神情量上不太一样。我们不克不及承认它的与时俱进，它看察到了那个时代特有的疯狂与粗暴，它有着更强的挖苦欲看，但不幸的是，因为贸易的原因，却又逼着它往拆出无害的温顺热闹容貌。
从剧情来说，《甲方乙方》更接地气，《私家定造》更荒谬。《甲方乙方》里圆梦公司送李琦回家，李琦体验了英雄梦以后在胡同里家门口的路灯下说英雄实不是一般人。《私家定造》里圆梦公司送宋丹丹回家，宋丹丹体验了有钱梦以后转身又回到了乌黑窄小的胡同，留下一个路灯下孤单的身影。《甲方乙方》里徐帆演的大明星酿成通俗人以后被演艺圈和看寡忘得干清洁净，懊悔没有爱护保重以前的光景生活，《私家定造》里李成儒演的大导演酿成曲高和寡的疯疯癫癫的所谓艺术家以后仍是回到了以前的灯红酒绿的怀抱。《甲方乙方》里刘蓓的色诱是大青衣水袖一甩，《私家定造》里的色诱是李小璐的高衩低身段泳衣。《甲方乙方》里圆梦公司的办公室在一排小平房里，《私家定造》里圆梦公司间接在海南的阳光雨露椰林美景里办公。《甲方乙方》对老苍生来说更像是身边的故事，《私家定造》对老苍生来说愈加虚无缥缈。《甲方乙方》更多是街坊间刻薄与宽大皆有的笑谈，而《私家订造》看起来更像是一个公家的视角。
从投资造造上来说，《甲方乙方》还不晓得何为筹谋植进，《私家定造》已将筹谋植进做到深进“骨髓”。从张艺谋的《英雄》起头，中国历来都是以汗青题材为主，关于如许的大造造，根本上靠筹谋收回成本显得不太现实。因而，越来越多的大片走向贸易化道路，而冯小刚则是从运营现实题材的贺岁片起身，现实性题材的贺岁片造造为植进性筹谋供给了非常便当的前提。《私家定造》里十多个植进品牌，超越8000万的筹谋植进收进，再次刷新了国产大片贸易协做的新纪录。其实，熟悉冯小刚的看寡不难发现，从2003年《手机》的700万元筹谋植进起头，到2013年的8000万元，其影片的植进筹谋收进十年间涨了10余倍，冯小刚也将筹谋植进发扬得淋漓尽致，他的片子就像他本身拍的《大腕》一样，无处不在地鼓吹。但是，赚得越多量疑声也越响。当《私家定造》中主演对三亚、苏州、唤伦贝尔、海拉尔等地大赞“太美了”，当剑南春、红牛、珍爱网的筹谋等大模大样地走上镜头时，良多人感应了不温馨，认为“没创意”、“太生硬”。创始了贺岁档时代的冯小刚近年来因而而又多了一个“称号”——片子植进筹谋的开山祖师。
二、冯小刚贺岁片的改动
很明显，《甲方乙方》和《私家定造》有类似的剧情，但是看寡看完却得到了差别的感悟。冯小刚本身也意识到那两部片子的差别，从“成全了他人，陶冶了本身”（《甲方乙方》台词）到“成全他人，恶心本身”（《私家定造》台词）。无论今天的学者或者看寡如何对待冯小刚和他的片子，《甲方乙方》无疑将在中国片子史上留下超卓的一笔，它创造的良多纪录到今天都难以突破。究其原因，在于《甲方乙方》深进民气。冯小刚的片子就像一面镜子，折射出了那个社会中的各类事务和各类人物。那位“来自老苍生，办事老苍生”的草根型导演，将生活化的细节表示在了片子里的方方面面，他把影像间接伸进市民通俗的生活中，对准通俗老苍生过日子的那点事，表达通俗人的梦想和意愿。而中国看寡长久以来构成的那种看看心理和看看习惯被冯小刚很巧妙地挠了个正着，因而《甲方乙方》的胜利是一定成果。
（一）走向贸易
以贺岁片起身，相继拍摄过如《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》《一声感喟》《大腕》《手机》《全国无贼》的冯小刚，其贺岁片聚集了轻喜剧的诙谐风气和情节剧的意识形态色彩，在岁末档期那一时段推出，非常契合中国通俗公众的看影等待。而从《大腕》起头，冯小刚在他的贺岁片子中不竭糅进新的元素，冯小刚的片子呈现了必然的改变。中国的贸易大片在张艺谋的《英雄》和陈凯歌的《无极》呈现之后闪现出一个顶峰期，而冯小刚的贺岁片也从此时渐渐地走向了贸易大片的道路。
在《全国无贼》中，呈现了大量的筹谋，能够说是契合中国特色的片子营销形式的。植进式筹谋在此片中的运用可谓无以复加，宝马汽车、诺基亚手机、惠普条记本电脑、佳能摄像机、长城光滑油……无一不在影片中呈现。冯小刚曾说过：“在我智商还清醒的时候，我会当机立断地站在贸易片子的步队里。但是世界上没有绝对的贸易，也没有绝对的艺术。片子只要都雅和欠好看之分。”在必然水平上，计谋划的巧妙利用是冯小刚胜利的关键因素之一，其胜利运用对中国大片的开展无疑供给了有益的体味。
（二）接轨国际
国内导演们纷繁走上国际化的道路，给冯小刚的片子转型打了一剂强心针。2001年，李安导演的武侠片《卧虎躲龙》率先在国外实现了艺术和贸易的极大胜利，深深触动了中国片子的“大片”神经，同时也引起了一股拍摄古拆大片的热潮。在张艺谋和陈凯歌的贸易大片双重夹击之下，冯小刚也不甜落后，于2006年也跟风推出了本身有史以来的第一部古拆片《夜宴》。
冯小刚为了走上国际化大片道路，在演员的抉择和情节的构造上都改动了以往的形式。2004年斥资3300万元造造的《全国无贼》是冯小刚第一部跨出了中国式“贺岁片”形式，具备好莱坞类型片特征的影片。从投资构造到演员组合，从剧情安放到外景抉择，无不展现出出品方和冯小刚兼顾非北方、非内地看寡、逃求更大的贸易效益的良苦专心。而《夜宴》中章子怡、吴彦祖、周迅、黄晓明如许的明星阵容加上美术叶锦添、动做袁和平、音乐谭盾如许的“奥斯卡”级此外造造班底更是表现出了他的进击野心。
情节上，缜密的叙事逻辑和严重的情节叙事替代了片段式、小品式的游戏组接。袁玲在其硕士论文《冯小刚片子风气流变研究》中对《全国无贼》的情节有以下观点。冯小刚起头改动那种过度依靠语言的喜剧形式，严厉理论贸易类型片的美学特征：“一个目标（傻根儿和他的网民币），三组争夺（王薄+王丽情侣盗匪、男女差人和贼老迈+女贼+贼群），一辆封锁的火车、限制的行驶时间、最初的善恶陡转、所有报酬本身的功行遭到报应，那些都是好莱坞最典型的也是永久有市场效果的情节剧形式。”
（三）离开布衣
葛优是冯小刚的御用男配角，《甲方乙方》中的姚远，《不见不散》中流落异国异乡的刘元，《没完没了》中想尽把戏催讨负债的出租车司机韩冬，《大腕》中国外闻名导演的摄影师尤优……固然那些角色的身份、生活布景、小我遭遇各不不异，但他们的主导性格却是一致的。“轻松喜剧片的男仆人公多寄寓小人物的人格：抱负世故但不油滑，自我斗争但不投契取巧，深知金钱力量但又鄙薄富人，逃求恋爱但又洁身自好，诙谐诙谐但又具绅士风度。”也就是说，那些小人物既有世俗的一面，也有崇高的操守，可谓布衣英雄。但我们看到，近年来冯小刚的贺岁片却渐渐离开了布衣的视角。《非诚勿扰》中的日常生活固然没有完全离开冯小刚早期喜剧片子的典型风气，但那种日常生活无疑更具有象征性，已明显离开了冯小刚贺岁片中一以贯之的小人物的悲喜剧，代之以充盈的中产阶级的喜怒哀乐。而《集结号》更是将男配角塑形成一个肩负着汗青与道义，颇有另类特征的英雄形象。苍生关于冯小刚的那一个改变其实其实不买账。王芳在《冯氏贺岁片近五年的改变趋向及开展》中对那个现象停止了阐发：冯小刚的转型分手了通俗苍生的喜怒哀乐，成为和广阔看寡的生活没有交集的另类空间。影片中的语言完全没有了原先带有京味儿诙谐调侃的冯氏特色，转而逃求起了冯小刚其实不擅长的哲理与深入，台词的文白同化和长短句连系最末招致了出乎导演意料的看寡笑场。
三、冯小刚贺岁片的继续
专业影评人眼中的《夜宴》当然存在诸多弊端，被媒体放大的“《夜宴》惹笑场”的风波也从一个侧面证明了冯小刚片子转型所面对的难度。但不能不说，从《大腕》到《夜宴》，冯氏片子的转型过程折射着国度片子体系体例的变革和财产情况的良性开展。跟着一系列相关政策相继出台，行业内宽松的搀扶和融资政策为参与者供给了更多的开展空间。冯小刚在走上贸易片道路的同时，也连结了本身的几点初心。
（一）连结欢笑
转型后的大片《非诚勿扰》陆续了冯氏贺岁片一贯的市民娱乐套路：看寡在赏识过程中不时发出会心的笑声，而且到最初还能感应轻松愉快。要不时引发看寡笑声，那是喜剧片的一种次要特征。当我们提到冯氏的片子，都明显带着那种专为葛优的“丑脸”所表示的诙谐，可以让看寡畅怀大笑而凸起了贺岁两字的笑料。那些笑料才是冯氏片子的精神收柱。
（二）切近时代
在历经2008年若干大事务（低温雨雪灾害、汶川特大地震、两奥会、国际金融风暴等）的带有“悲欣交集”意味的瓜代震荡后，人们会愈加重视处理越来越严格的社会失谐问题，发出协调的强烈唤声，从而对片子提出看影要求。那时，冯小刚及时地通过《非诚勿扰》并加以共同，显然表现了一种自觉的协调诉求。而且《非诚勿扰》除了陆续存眷社会热点问题外，包罗地震、战争、股灾、两岸关系等，还挑战了感情禁区：爱情、婚外恋、谈性趣、食花酒，一一涉及，处处有彩，做为贺岁喜剧，那已足够。
（三）超卓对白
提到冯小刚片子的编剧就得提到王朔。从20世纪80年代末起头，王朔的“痞子文学”产生颤动与热卖，他的小说一度成为人们存眷的热点，构成了一股王朔热。对王朔的影视改编也敏捷掀起了存眷热潮，冯小刚第一部贺岁片《甲方乙方》就是由王朔的小说《你不是一个俗人》改编的。
王朔小说的更大特征是取材市民化，语言白话化。题材上，小说内容多写日常市民生活；人物上，多塑造生活在社会和思惟文化的边沿人物；语言上，调侃是其小说语言的更大特色。他将那种语言身手多量量运用，构成做品的风气。在很大水平上，王朔小说的故事性其实不强，高度依靠语言，其调侃的风气则是做品最为刺眼的处所。
在冯氏片子中，往往能够看到影片巧妙地借助反讽、戏拟、调侃等战略来建构话语，构成一种特有的“冯氏诙谐”，其实那些都是冯小刚对王朔的文学艺术转成片子的一种表达。“反讽”次要是指：“一种用来传达与文字外表意义迥然差别的内在含义的说话体例。”“调侃”，更多地运用于“黑色诙谐”那种艺术形式中。片子要求所有的艺术家用很少的语言来表达丰富的内涵，每一句话都需要有一个明白目标。从看念上讲，对话必需一箭双雕——既时髦人物的形象又推进情节的开展。冯小刚的对话就做到了那点。
（四）展示人道
冯小刚做品中的人物无疑都和英雄不沾边，他们都是无法改动汗青和本身命运的小人物，复原他们在都会生活中的困顿、鼓噪和躁动不安是他一贯的逃求，迷乱、束手无措、失落、自嘲、奇遇、误会、仁慈，外在的冷漠包裹着的是对心里炽热的赤诚。冯小刚不断努力于复原小人物的现实保存情况，写出他们生命的艰苦背后的欢乐，个性阴暗背后的光亮。《全国无贼》中傻根的实与善，唤起了响马夫妇王丽和王薄心里潜在的良知，为了守候傻根“全国无贼”的崇奉，王薄最末与黎叔决斗失往了生命，王丽失往了爱人，带着本身的孩子顽强地生活。不管是好的人道仍是坏的人道，都在冯小刚的片子中表示得淋漓尽致。从《甲方乙方》中让房给一对夫妻，到《私家订造》最初的互相报歉环节，冯小刚在本身的片子里加进了对那个社会美妙人道的诠释。
2013年，在履历了《1942》的挫折之后，冯小刚以他熟悉的手法拍摄了一部贺岁片《私家订造》。可是却得到了良多看寡和影评人的责备。冯小刚在微博中那么说道：“《私家订造》那部片子就片子的完全性来说，我给它打5分；就娱乐性来说，我给它打6分，就对现实的责备性来说，我给它打9分。最初的报歉和王朔没有关系，是我心里对那个世界仅存的一点敬畏。看寡热衷爆米花喜剧我理解，但我无心侍候。”
冯小刚在承受记者摘访时就说过：“各人都说片子要有市场，但我想那个市场不是单一个工具就能包管的。要包管有票房，一部片子至少得到达几点，好比说要有明星，要有一个都雅的故事，要有特殊的人物关系。”然而近年来的冯小刚却与他所标榜的有票房的好片子渐行渐远。
国外闻名理论家柯林伍德传授在《艺术的原则》一书中指出：“……社会之所以需要艺术家，是因为任何社会都不克不及完全懂得本身的心；而一个社会假设不懂得本身的心，那它就会在一个蒙昧等于往世的问题上哄骗本身……”意思就是贺岁片不该只逃求贸易上的票房成就，而应将票房和艺术的传达密切连系。实正能定义一部影片的价值不是它的投资额和造造体例，而是影片内在的思惟性和导演就其要表达的价值与看寡之间能否产生共喊。换句话说，一部片子胜利与否，看的是审美主体与审美客体之间能否存在着互动。
不成承认，我们看到了冯小刚片子的风光更美了，场景更浩荡了，投资更多了，但是却不那么好笑，不那么接地气了。有人说，冯小刚仍是阿谁冯小刚，他只是在用大造造的手法表示“欲看”和“梦想”的主题，固然是在拍大片，但是仍是把草根群寡拆在了心里。还有人说，冯小刚距巨匠只差一步。冯小刚本身说：“过往盖起的宫殿中，没有他的位置，他只好在宫殿的旁边，另起炉灶，搭起了一间偏房。问题是偏房越盖越多，越盖越高，越盖越大，渐渐成了一个院落，它就成了另一座宫殿。”