米哈尔科夫.尼基塔.谢尔盖耶维奇是旅美的俄罗斯导演。他在20世纪之末的两部片子《烈日灼人》（1994）和《西伯尼亚的剃头师》（1999）。成为跨文化视角中俄罗斯民族汗青再评判的范例。米哈科夫因而成为塔尔可夫斯基去世之后最重要的俄罗斯片子文化的象征。
米哈科夫的早期片子做品散发出浓重的俄罗斯传统文化气息；1997年导演的《未完成的机械钢琴曲》改编于契柯夫的小说，1980年又将冈察洛夫的名著《奥勃洛莫夫》改编成同名片子，1987年导演的《黑眼睛》取材于契柯夫的小说《带哈巴狗的女人》；那一切都使米哈尔科夫后来成为一位跨文化片子大师的文化基因和艺术体味。
90年代以来，米哈科夫旅居美国,无论是空间的间隔仍是时间的间隔,都使他从头审阅苏联汗青和再评估俄罗斯文化的安身点,使他获得了跨文化艺术创造的视觉和灵感.《乌尔加》(1991);《烈日灼身》和《西伯利亚的剃头师》恰是如许创做情况和汗青语境中的产品.苏联的政治汗青;肃反扩展化的惨痛而深重的创伤,在米哈科夫那里得到了冷峻的;渗人肺腑的描绘;帝俄时代西伯利亚的汗青,在米哈科夫心中化做一份远远的;从头浮现的回忆.
从爱森斯坦到米哈科夫,他们两都热爱和热爱俄罗斯文化.前者是运用片子那门艺术创始一个时代的激越鼓手,后者则是告别一个时代的悲惨挽歌的歌者.他们都用影像编织着20世纪俄罗斯的汗青和文化,留下了刻印在胶片上供人识此外俄罗斯灵魂的陈迹.
[一]《烈日灼身》影片阐发
《烈日灼身》（又翻译成：《毒太阳》）
俄罗斯/法国/彩色/142分钟/1994年
导演：尼基塔·米哈尔科夫
编剧：鲁司塔姆·伊勃拉吉姆别科夫
尼基塔·米哈尔科夫
摄影：维林·卡留塔
音乐：爱德华·阿特姆耶夫
演员：尼基塔·米哈尔科夫
奥列格·梅尼什科夫
英格鲍佳夫·达普骨娜
娜佳·米哈尔科夫
那个悲剧故事发作在1936年炎天，在莫斯科郊外的一间别墅里，苏联国内革命战争期间的英雄柯托尔与老婆玛露霞、女儿娜佳正在度假，此日早晨，一收坦克队伍闯进集体农庄的田野，预备军事演习，庄员愤慨地阻拦，在在别墅小板屋洗澡的柯托夫听到农人来报，便骑上马赶到田地停止干预，队伍的师长慑于他的威信，立即改动号令，决定撤走坦克队伍，娜佳在看看少年前锋队走过，随后后边的一个白叟，自称是“夏日圣诞白叟”却间接闯进她的家，白叟又唱、又跳，而且放纵地弹起钢琴，在各人骇怪之时，怪老头揭下本身的胡须，本来是玛露霞昔时的情人德米特里打扮成的，10年前，德米特里神异地失踪了，玛露霞曾为他他杀。德米特里的到来，全家给以了热情的招待，只要柯托夫心存疑云。德米特里出生于俄罗斯贵族家庭，在那个家庭只容许利用法语扳谈，在苏联国内革命战争中，他的父母双双地灭亡，他本身也当过白军四处流落，做为钢琴教师重视的自得高足，他只要投靠本身的音乐教师戈洛夫传授，就在那幢标致的房子里，他与传授的女儿玛露霞一见钟情，两人萌生恋爱，原指看从此过上平静的生活，但一项不测的指令把他派往巴黎，被收购充任了苏联特工，打进白俄内部，但因而他失往了一切，德米特里颇为负责，他先后出卖了8名高级白俄高级将领，均未颠末审讯就被枪毙了。如今关于他的突然回来，从头带动了玛露霞的忧喜交集，柯托夫却冷静着应对着，同时德米特里的回来，带动了那个家庭的法兰西气息，他们用法语扳谈、唱歌、跳舞、弹钢琴，勾起了玛露霞对往日的驰念，他假托本身的传奇履历为童话讲给娜佳和其别人听，激起人们心里的狂澜，在庸懒而恬美的炎夏午睡之后，已经承受外务部的秘令的德米特里末于向柯托夫摊牌，似乎有所预备的柯托夫沉着而坚决地承担，并要同家人最初踢一场球，在捡球的空隙，柯托夫痛斥了德米特里恶劣的过往和阴险的如今。在押解途中，柯托夫掺遭毒打，一迷路的司机因目击了那一功行，被盖世太保枪杀了，柯托夫于同年8月22日被枪决，老婆玛露霞和女儿娜佳也被捕进监狱，曲到1955年才得到平反。
[影片阐发]
那部片子所讲述的是苏联斯大林时代的故事，其故事的悲剧性，不但在于“被太阳灼盲双眼”，而是被灼伤了人的命运、人的生命、人的感情和灵魂，炙烤的不是一小我，而是一代人，整个家庭，整个民族，整个时代，整个社会！正如影片所涉及的不但是意识形态的“烈日”，而且间接指向国度机器及其专政的东西，包罗戎行、差人和监狱。在影片中，被专造灼伤的首要人物是柯托夫上校，他是苏联国内战争期间的“革命英雄和神话传说中师长”，是斯大林忠实的学生和战友，曾指导苏联特工和白军斗争，他的英名以致少先队和学校都挂着他的肖像，他家里挂着斯大林的肖像，他能够间接和斯大林曲通德律风，他对革命事业和斯大林忠实无比，如许一位如斯爱崇太阳的大英雄却被罗织种重功名，在莫斯科郊外被奥秘拘捕，奥秘杀戮，老婆和女儿也被株连拘捕进狱。在那残暴的岁月里，“英雄”尚且如斯，那么关于常人来说就更是血腥风雨了，影片中阿谁卡车司机就因为无意目击了柯托夫被毒打而遭到特工的杀戮，成为“烈日灼身”的一个新的注解！而德米特里，其时36岁，出生于贵族家庭，风流潇洒，多才多艺，却是一个被“烈日灼身”的典型代表人物---即被烈日灼伤了灵魂和人道的常识分子的奥秘特工的典型人物。那小我物现实上是苏联汗青中的一个变形的人物—是阿谁特殊血腥和残暴的时代培养了如许一个反常的、畸形的典型人物，他怀着“忌恨、阴毒和复杂的抨击心理”将柯托夫全家一网打尽，摧残忠良！
而关于柯托夫来说，对德米特里那一不速之客起首他就表达思疑他的动机，然后关于厄运降临，他却反常沉着坚决，他大白本身无法逃脱那一厄运，他虽然对现实是那样的失看，以至对崇奉起头丢失，影片有意凸起了娜佳的无邪心爱，并表示了少先队员的单纯热诚，用纯实、充满抱负和妄想的孩子们反衬现实社会的残暴、灼人与被命运的轮回，鞭辟进里地显示出人如今特定前提下无法掌握本身的命运、无法与命运匹敌的悲剧，而且凸起了那一悲剧乃是时代的悲剧和整个民族的悲剧，任谁都无法逃脱高悬头上的白，本片的悲剧性在于导演米哈尔科夫不是把它置于暴风暴雨、闪电雷喊的饿语境，而是以“大音希声”、“并重若轻”的艺术辩证法将其化解在疏离于莫斯科郊外的别墅空间里，一幅如诗如画的光景，一派恬淡无为的日常生活，却蕴涵着无限的杀机，影片高度的凝练和集中，既表现了残暴而触目惊心的斗争，又展现了人道与兽性的博杀！影片通过“蕴涵在画面内部”的象征语意甚至超现实的影像外型，显示主题，片头即从克林姆林宫圆顶的红星拉起，表示灼人烈日之所在，掀开了灼人的悲剧的序幕。而且点出了中介人物德米特里，德律风声响，杀人的指示传达等等，插进两个长镜头，柯托夫一家愉快的生活场景，女儿娜佳唱起了《怠倦的太阳》，那似乎是生活中的一个杀机到来的表示，又闪现出一种虚幻感，而且隐喻着其时的政治空气。影片以德米特里给娜佳讲“童话”为契机，起头呈现不详象征的金红色气球闪电，曲到影片完毕时，德米特里在浴缸里他杀，金红色球状闪电13次游弋在影像画面的种种日常生活空间，那一超现实象征物表示着一种能量，它同灼人的烈日一样无所不克不及，有如深潜的病毒，无所不在，无孔不进，拥有生活中任谁都不克不及遁藏的毁坏性。
影片运用长镜头的时空同一，动做连接，节拍舒缓，并能凝聚人们的视觉重视等特征，将德米特里在河岸树林里向玛露霞追想他们的第一次及在别墅里向娜佳讲童话的段落，如许传递了狂欢与痛苦中品尝苦涩的称心，在表示德米特里和娜佳的全景画面中，镜头始末在不谙世事的的娜佳和特工德米特里之间分隔着一扇挂着白色窗帘的玻璃窗。那似乎意味着两种差别量的生命个别在差别的条理里。
影片还有大量的精妙镜头的处置，展现出米哈尔科夫精湛的片子艺术水准。
本片获得了1994年第47届嘎纳国际片子节评委会大奖。
1994年第67届奥斯卡更佳外语片奖。
[二]《西伯利亚的剃头师》影片阐发
导演：尼基塔·米哈尔科夫
编剧：尼基塔·米哈尔科夫
鲁斯塔姆·伊勃拉吉姆别科夫
摄影：巴维尔·列别舍夫
剧情介绍：
故事发作在1885年的沙皇俄国，因为资金问题，美国科学家罗伯特、麦克莱恩造造新式伐木机“西伯里亚的剃头师”的设想被迫停行，于是赶紧从本国请来美貌女子珍来处理问题，诡计通过珍的姿色和寒暄手段骗得俄罗斯政府的一批投资，在前去莫斯科的国际列车上，珍碰着了军校士官生---安德列·托尔斯泰，文质彬彬的托尔斯泰对那个神异的女人一见钟情，留下她那特要修补的扇子，也无意留下本身同母亲的合影，罗伯特的资金协议需要得到俄国皇室、特殊是主管手艺的大公亲王陛下的承认，而珍领会到托尔斯泰所在的军校的校长拉德洛夫将军与亲王的关系密切，而且亲王要到军校看看歌剧《费加罗婚礼》，于是珍施展身手诱惑骗取将军和亲王联络。年老的将军拉德洛夫对年轻美貌的珍当了实情，他正式向珍求婚。替将军用英语向珍求爱的托尔斯泰，却借机剖明了本身对珍的恋爱，因而遭到将军的抨击，不断深爱珍的托尔斯泰忍无可忍，在表演歌剧现场操起琴弓打伤了将军，拉德洛夫依靠本身的势力和地位，将托尔斯泰送上了军事法庭，军事法庭以谋杀将军未遂功将托尔斯泰放逐到西伯利亚，拉德洛夫因庇护皇室有功而得到晋升，罗伯特也与亲王顺利地签定了合同，10年后，已经嫁给了罗伯特的珍同丈夫和他的伐木机一路来到西伯利亚，看望托尔斯泰，但只见到他与老婆、女儿的合影，珍黯然神伤，无法离往，1905年，珍写信给军营中的儿子安德鲁，讲述了本身以往的那段恋爱履历，而珍和托尔斯泰的儿子---安德鲁以俄罗斯人特有的认实和执坳教导了不尊重莫扎特的美国中士。
影片阐发：
那是米哈尔科夫1999年编导并参与表演的一部史诗巨片，影片题材归纳综合了1885-1905年，即19世纪和20世纪之交的俄罗斯的社会汗青生活，展现了汗青变迁中人们的生活画卷。
影片中有两条线索---其一是美国科学狂人罗伯特造造了新型的伐木机“西伯利亚的剃头师”的方案因资金问题搁浅下来，于是从美国请来美貌女子—珍，诡计通过珍的美色和公关手段巧取俄罗斯政府的一笔投资。其二是珍在前去莫斯科的列车上，与青年军官托尔斯泰一见钟情，资金构成了情节开展的内在动因，珍和安德列的感情构成了外在的叙事动力，是与安德列争夺珍的恋爱的合作敌手---是与亲王关系密切的军校校长拉德洛夫，他施展了身手骗取亲王投资了美国人，拉德洛夫将军是俄罗斯沙皇统治和军事封建帝国主义上层建筑力量的代表人物和符号。而在歌剧表演现场，托尔斯泰拉德洛夫因珍发作了强烈的抵触，那是本片戏剧飞腾的部门，于是托尔斯泰被放逐到西伯利亚。如许葬送了珍和安德列的姻缘，两人天各一方。并对安德列的出身成为了一个有待解开的谜。
《西伯利亚的剃头师》为了提拔影片的社会生活和思惟内容的含金量，其叙事构造以1905年的现实时空为切进点，通过美国密斯珍写信给美国军营的儿子—安德鲁，讲述了“那段多年发作在妈妈身上的故事”，做为影片情节的悬念和贯串全片的中心绪节点，构建了在倒叙式构造中将曲线型与平行型并列型叙事相连系的复合型叙事构造，从而宽大了二十年时间，俄美两国的跨时间、跨文化、跨国家的史诗题材的片子所具有的深进人的主看内在世界、触及心灵的力量，而且拥有俄罗斯期看与西方合成的愿看，俄罗斯文化与欧洲文化的“连枝而同本”的汗青渊源。同时也通过次要人物的塑造，重塑了俄罗斯的传统美德—如仁慈、坚忍、忠实、尊重等等---对妇女的尊重、对恋爱的忠实、对势力和专造、伪善的鞭挞，譬如安德列为了庇护珍的名望，安德列不吝往存亡决斗，为了忠于恋爱和感情、人格，他痛达军事更高统治者拉德洛夫也无所恐惧，军校的同窗打破层层障碍进进月台，逃着火车唱着歌剧《莫扎特》中苏珊珊的咏叹调为之送行----女仆杜尼亚莎则跟随着安德列到西伯利亚为他生儿育女----所有的那一切都宣示着俄罗斯有关恋爱、道德、责任的传统美德毕竟战战胜了西方惟利是图的价值看，闪现出不朽的力量，即便在现代文明和物欲横流的世界面前仍然具有强大的生命力，影片用了大量的镜头展现了俄罗斯的光景和文化汗青，排场浩荡，气焰灿烂，展现了俄罗斯的民族特色和民族性格，起到衬着感化，特殊是不染纤尘的冰雪世界，既然是培育提拔与磨练安德列坚决勇敢性格的情况，也是安德列与珍之间纯真恋爱的象征，而西伯利亚的大丛林，也是历尽磨练后的安德列起宽厚博大的襟怀的写照，音乐是情感元素，但在那影片中参与了叙事因素，以至产生象征意味，莫扎特鄙视显贵的特量精神故事现实是就引导着安德列的精神世界，于是安德列在莫扎特的音乐里教训了拉德洛夫，那似乎是精神的一种洗礼和自慰，也是莫扎特对安德列的一种精神照顾，最有意思的是影片中安德列和珍的儿子为了莫扎特竟然同教官发作抵触，那似乎预示着安德列身上的精神就像莫扎特的音乐精神一样得到延续。使得片中的主题音乐得到了升华—颂扬恋爱、颂扬忠实、颂扬俄罗斯精神和俄罗斯的灵魂等等。
米哈尔科夫对《西伯利亚的剃头师》的影片节拍掌握的张驰有致，得心应手，笔底生花，闪现出了一片子巨匠的手艺成熟度，我们关于影片中从中随意截取一个段落，一个蒙太奇组合、甚至一个镜头的构图城市令我们感应其间艺术魅力的闪现和活生生的节拍韵律。《西伯利亚的剃头师》以其大气澎湃的气焰，大手笔的昌盛立度，故工作节中的曲中见奇，人物性格的菱角清楚，叙事腔调的亦庄亦谐，艺术风格的微俗大典，画面外型的凝重深远，剪辑身手的笔底生花，民族色彩的异峰突起等等，表白那是一部世界级的片子做品。为现代俄罗斯片子博得了荣誉。
附录：尼基塔·米哈尔科夫导演做品年表
1968年 《我要回家》（短片）
1970年 《战争完毕时平静的一天》
1974年 《敌中有我我中有敌》
1976年 《恋爱的奴隶》
1977年 《未完成的机械钢琴曲》
1979年 《五个夜晚》
1979年 《奥勃洛莫夫一生中的几天》
1981年 《亲戚》
1983年 《没有证人》
1987年 《黑眼睛》
1991年 《乌尔加》
1993年 《回忆契柯夫》
1993年 《安娜》
1994年 《烈日灼身》
1999年 《西伯利亚的剃头师》