2022年11月12日 刊| 总第3053期
演蔡元培是我的一个抱负。他的身上有古典文人气息，也有现代文人风骨。
演员对本身的专业要有敬畏之心。当你有了敬畏之心，你才气塑造好每一个角色。
角色既然由我来塑造，我就以生命对生命来创做。
11月6日晚，第31届金鹰奖颁奖仪式现场，雷佳音和张凯丽一同颁布更佳男副角奖。张凯丽翻开名单，高声念道：“马少骅！”音乐响起，掌声雷动。
马少骅凭仗革命汗青剧《醒觉年代》的蔡元培一角获奖，实至名回。他出演蔡元培之前，看寡对那位汗青人物的认知多是来自于书本。颠末马少骅的演绎，看寡看到了一位形神兼备的北大校长。
《醒觉年代》那幅栩栩如生的影像画卷中，除了仆人公陈独秀（于和伟 饰）、李大钊（张桐 饰）之外，蔡元培的形象亦深进人心。角色胜利的背后，是马少骅全身心的付出。以至杀青后很长一段时间，他都无法跳出角色。
塑造角色时碰着问题，马少骅习惯不竭地与编剧、导演沟通。《醒觉年代》导演张永新回忆，有一天早上他因为拍了一个彻夜的戏，睡得很沉，成果错过了马少骅打给他的12通德律风。
马少骅是“戏痴”，为了演出，他能够不屈不挠。金鹰奖颁奖仪式前些天，他刚刚在片场手指骨折。因拍戏不测受伤，马少骅觉得稀松通俗。
做预备工做时，他喜好“知人论世”。好比，看望汗青名人故宅，为角色设想形象和道具。演出时，他也勤奋为角色增添灵性和人道，使人物愈加实在立体。
马少骅从艺40年，曾屡次扮演伟人孙中山，《走向共和》中的表示堪称典范。如今，他的履历表上又多了蔡元培如许一位代表角色。加上早年间演的黄兴和前两年演的冯友兰，马少骅已经演了四位各具特色的民国重要人物。
近日，影视独舌连线马少骅。他向我们讲述了坚守演员那份职业的不容易，复盘了《醒觉年代》的演出过程，同时也回忆了多年来扮演孙中山的心得。
以下，是马少骅的自述。
演蔡元培是我的抱负
我在金鹰奖的领奖台上，说不在北京的演员十分困难，那是我做为演员“北漂”的感触感染。我是话剧演员身世，2001年起头常驻北京拍戏。一小我在外面斗争，没有家庭的温热，回到住处食饭都是问题。
最后，我在剧组的酬劳很低，但我不计较。我没想过靠演戏“升官发家”，就是喜好演戏，喜好本身的专业。
食苦是工做的一部门。前不久拍戏手指骨折了，颁奖仪式当天上午我还缠着纱布，晚上因为是曲播，就把纱布拆了。
手指受伤是前几天拍摄片子《我没有失踪》，我扮演一名老差人，要趟过河往挠捕犯人。那段戏要踩着河水跑600多米，河水不深刚到膝盖。
跑到第三趟的时候，我脚底一滑摔倒了，那根手斧正好插到鹅卵石里，其时只觉得“咔”一下。后来往病院拍片子，确实骨折了，我没让医生打石膏，因为第二天还要拍戏，手指就不断肿着。演员嘛，苦和累都要受着。
我在武汉住的小区里，居民处置各行各业的工做。我会在一旁看他们娱乐，和他们一路聊天，从生活中积存演出素材。演员想要塑造好角色，就必需扎根生活，时刻不忘本身就是苍生中的一员。
全国有那么多优良的演员，我只是通俗的一个。哪怕我做出了功效，也要放平心态。那个心态不是拆出来的，是养出来的。我演了几十年戏，逐步磨砺，才有了那种心态。
回忆《醒觉年代》那部剧，最后造片方邀请我出演剧中的辜鸿铭。我拿到剧本后一看，就主动找到导演张永新，表达想演蔡元培的意向。
我崇拜那一代民国常识分子，演蔡元培是我的抱负之一。他的身上既有古典文人气息，也有现代文人风骨。与导演深聊后，没多久就接到剧组通知，定下由我出演蔡元培。
颁奖仪式那天，主办方打印了我和导演一米多长的聊天笔录。那是我进组之后，领导演提出的问题和设法。
我对角色塑造的构想是什么、我的那句台词能否能调整……拍摄现场时间严重，我就要在拍摄前跟导演筹议好。
我先后往了北京的蔡元培故宅和绍兴的蔡元培纪念馆，期看在那里接一下角色的人气。我认真地看察了故宅安插和安排，向工做人员询问他生前的饮食习惯，期看感触感染到他的生活气氛。
蔡元培纪念馆的专家给了我良多定见，对我搀扶帮助很大。蔡元培出生在绍兴，古代此地的师爷十分有名。我觉得他身上确实有师爷一般的伶俐，擅长和各方人物打交道。
后来，我往北大的藏书楼查阅蔡元培的相关材料，从学生对他的回忆记载汇总，摸清他的日常穿戴习惯，和日常平凡教诲学生的体例。那些详实的材料，让蔡元培在我脑海中新鲜了起来。
演蔡元培，我进戏很深，演完之后可能有半年时间跳不出来。那段时间，我看人的眼神、举行和笑脸，都和戏里的蔡元培一样。
我意识到那一点后，觉得不可，我没法演此外戏了。我就勤奋让本身往掉那些特征。
我有四个字是不断服膺的，就是“脱胎换骨”。只要做到那种水平，人物才气感动看寡。
我认为，蔡元培更大的汗青奉献，是把其时一盘散沙的精英人物们聚集到了北大。陈独秀、胡适、鲁迅、辜鸿铭等人各有所长，政见各别。但蔡元培以兼容并包的思惟，积极聚拢那些精英，让北大构成了百家争喊的场面。他那种海纳百川的心态，让北大成为新文化运动的膏壤。
细节决定成败
《醒觉年代》中，蔡元培有一段就职演讲，那是一场重头戏。看寡看到的是6分钟的戏份，现实上拍摄的时候，整段演出是14分钟。
我为那场戏预备了两个多月，拍戏间隙，只要一有空我就在操练那段台词。我不是背台词，而是深进揣测和理解台词的内涵，要把台词食到肚子里往。我要感触感染人物的欲看要素，他说那句话的目标是什么？我想透了之后，才气和人物产生共情。
那段台词的内容很丰富，蔡元培先是阐述了大学的性量，之后又锋利地指出学生们肄业的误区和盲点。他的那一段演讲，一扫其时北大的治学阴霾，吹响了学校前进的号角。
为了愈加契合角色的口吻，我修改了台词三分之一的内容。好比本来的台词中说的是“同窗们”，我改成了“诸君”。那是我翻阅材料确定的语句，蔡元培演讲时常用“诸君”那个词，契合民国的时代气氛。
那场戏正式拍摄的时候，14分钟的演讲我是趁热打铁。剧组当天在横店拍摄，台下坐满了群寡演员。凡是那一类演讲的演出，台下演员很随便沉寂打瞌睡。但是那一次差别，我看着台下演员的眼睛来演出，我把心里的感触感染表达出来。我一讲完，导演张永新率先拍手。群演们也都起立拍手，我能看得出他们确实被感动了。
剧中，蔡元培“三顾茅庐”邀请陈独秀（于和伟 饰）出任北大传授，那段戏也被看寡津津有味。我第一天进组拍的就是那一段戏，剧本写得很详尽，但我也增加了一些细节。
好比我演第二次往找陈独秀，对方还没起床。蔡元培就坐在房间门口等着，他两只手伸到袖管里，人一松弛就睡着了。
那是我设想的演出细节，目标是展示出蔡元培人道化的一面。他那段时间驰驱忙碌，偶尔得到一个小憩的时机，应该会打个盹，那契合一小我的实在形态。
我在剧中和于和伟的敌手戏比力多，我俩都是上戏结业，他算是我的师弟。他是一位实力派演员，每场戏和每句台词都可以食透。我俩演敌手戏很默契。我有些临场的演出设想，剧本里没有，他也完全接得住。
好比，有一场戏说的是蔡元培分开了北大一段时间，陈独秀被挠进监狱。蔡元培回来之后，赶忙往探看出狱的陈独秀。我从门外快步走进来，拉着陈独秀的手说：“我很大白，你食了良多苦。”
那句台词是我的即兴演出，我是根据人物的性格来设想的。他俩其时的交情很深，简单一句的问候，胜过千言万语。我就像是一位兄长和弟弟说话一样，充满关心和自责。于和伟的反响也很对，陈独秀桀骜不驯的心，一会儿就熔化了。
除了要表演蔡元培海纳百川的襟怀，睿智沉稳的性格，还要挠住他诙谐幽默的一面，如许才气让人物愈加实在生动。
好比那一段我洗脚唱戏的演出，蔡元培听到宣统皇帝再次退位的动静，兴高摘烈。他一小我在家里洗脚，高兴地唱着绍兴戏，连动做带脸色，十分投进，完全释放了本性。
本来剧本中就写了蔡元培坐在家里，会见了来访的客人。但是，我觉得如许承平淡了，所以我就从头设想了那场戏。那段演出我构想了很久，专门为此学了一段绍兴戏。
我预备好之后，就找导演申请改一改那段戏。他听完我的论述之后，欣然应允。我拍《醒觉年代》，碰着了导演知音。张永新导演就像是蔡元培一样兼容并包，足够调动了演员的积极性。
我有个习惯，就是演完一场戏之后，当天回到宾馆城市写拍摄条记。我会笔录下拍摄内容，以及根究那场戏有没有到达想要的形态。我管那个喊做“人物总谱”，每一场戏的演出不是独立存在的，都是为了整部戏的人物塑造完成。
我感恩《醒觉年代》的出品方歌华传媒、总造片人刘国华、导演张永新，他们给了我出演蔡元培的时机。那并非一次成名的时机，而是让我在演技上获得朝上进步的时机。
回忆我的演出生活生计，我还要感激张黎导演、管虎导演、胡玫导演、吴子牛导演。我的生长，离不开那些导演对我专业上的搀扶帮助。
孙中山与《走向共和》
我父亲就是演员，受他的影响，我很早走上演出之路。我8岁进艺校，成年后考进上戏，结业后不断处置演员的工做。
我演了许多影视剧，塑造了良多汗青人物。此中，民国人物给看寡的印象最深，前期有孙中山，如今有蔡元培。
第一次接到出演孙中山的邀约，是在1983年冬天。那时我还在上戏，导演丁荫楠托人约我在上海华侨饭馆碰头。他其时看过我在上戏表演的结业剧目《物理学家》，十分承认我的演出，便想找我演片子《孙中山》。
那全国着雪，我借了一辆自行车，骑到饭馆和他碰头。其时聊得不错，他请我次年出演孙中山一角。我用了一年多的时间做预备，除了研究人物，还认实减肥。后来主演换了人，我就如许和孙中山那个角色失之交臂。
我十分失落的时候，湖北电视剧造造中心给我打德律风，邀请我出演电视剧《黄兴》中的男一号。我接下那部戏之后，首要使命就是增肥。其时为了演孙中山，我的体重掌握在127斤，演黄兴时增肥到176斤。
《黄兴》
大学结业之后，我进进武汉人民艺术剧院工做。80到90年代，演话剧是我的正职，影视剧表演只能在工做间隙完成。
进进新世纪，机缘巧合，我先后在《布衣大总统》《风雨十二年》《走向共和》等影视剧中塑造孙中山的形象，实现了我多年的夙愿，也让我愈加深进领会那位汗青伟人。
孙中山和其时的当权者纷歧样，他有高尚的革命抱负，有远大的治国理想。但他不是一个有权谋的人，所以他战胜不了野心家袁世凯。
孙中山是一个典型的绅士，他固然出生在中国，但不是在中国生长起来的，他的局限性也在于此。他很晚才晓得联俄、联共、搀扶帮助农工，所以他的革命就没有实正胜利。
《走向共和》
2001年炎天，我在广东拍摄片子《风雨十二年》。其时我接到了一个德律风，对方说是《走向共和》剧组的副导演，邀请我到北京试镜孙中山一角。我那时不熟悉张黎导演，也不晓得那部剧的规模有多大。但是，一听到能出演孙中山，就容许抽暇前去。
我到了剧组在北京黄庄的驻地之后，见到了张黎导演。他问我想怎么演孙中山，我说很喜好那小我物，但是他的操行太崇高了，纷歧定能完全地掌握住。我假设能出演的话，还期看导演搀扶帮助我。没过多久，导演就点头决定了由我出演孙中山。
我接下《走向共和》那部戏之后，起头进一步深进研究孙中山。我阅读了内地出书的相关册本之后，觉得材料还不敷，就托人从台湾带回一本《孙逸仙列传》。那本书记述了孙中山的一生履历。因为做者曾经和孙中山共事，所以书中的描画十分实在生动。我在《走向共和》中的演出，遭到了那本书的很大启发。
《走向共和》
《走向共和》以孙中山的10分钟演讲做为结局，那段台词足足有9页纸，我为了那场戏预备了三个多月。我不竭揣测每句话用什么样的语气，然后频频练习训练。
拍摄当天，张黎还宽慰我说：“少骅，不焦急，咱们一天就拍那一场戏，你中断了咱们就从头再拍。”
孙中山那段演讲的第一句就是“张勋复辟了”，然后他论述了共和的看念，以及民国成立六年来的困难立法之路。整段演讲阐发了国内时局，又预见了将来形势，是一段有深度和高度的讲话。
整场戏前后拍了三条，每条我都是一镜到底，一上午就完成了拍摄使命。其时有五台摄影机别离从差别角度在拍我，每一条我都是以充沛的热情来演出。
张黎导演后来告诉我，其时做曲家徐沛东也在拍摄现场，他是《走向共和》的配乐师。他听完我的演讲之后，立即站起来就要回工做室。他说有灵感了，如今就回往做曲。
我演《走向共和》正值丁壮，为了演好孙中山，实的是想尽一切办法。演到他老年疾病缠身，就少食饭、少睡觉，力求展示出他筋疲力尽的形态。
演员对本身的专业要有敬畏之心。当你有了敬畏之心，你才气塑造好每一个角色。你的角色无论大小，城市是有生命的人物。
《走向共和》
角色既然由我来塑造，我就以生命对生命来创做。
我演了20多年的孙中山，在我差别的年龄阶段，扮演那位汗青人物的感触感染是纷歧样的。中年期间，我演孙中山是往伟人的标的目的走。近几年，我再演孙中山的时候就尽量隐往他的光辉，勤奋让人物往实在标的目的走。
《辛亥革命》
说起民国人物，我还在汗青剧《我们的西南联大》中扮演教导家冯友兰。他身上有中国文人的风骨，不虚张声势，才当曹斗，是民国文化人的代表。我扮演那位人物，就要勤奋往理解他的哲学思惟，领会他的生活习惯。演员只要接近角色，才气成为角色。
我之所以出演那部剧，是因为很喜好西南联大。那所特殊的学校成立于抗日战争期间，它庇护了其时中国的文化精英，让我们的科技文化可以更好地传承。那所学校的汗青，承载了家国情怀。那部剧在2019年就拍摄完成，期看可以早日和看寡碰头。
【文/崔汀】
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