樊圻（公元1616—？年），字会公，更字洽公，江宁（今江苏南京人）。善画山川、花卉、人物无不精妙。山川师赵令进穰，刘松年、赵孟頫等而能自成风貌。穆然温馨，神韵俱佳；仕女画有幽闲静逸之致。为“金陵八家”之一。康熙二十八年三月做《桃园图轴》，款落时年七十有四，做《春山策杖图轴》，时年七十九岁。按故宫博物院躲其《花蝶图卷》，做于辛卯康熙五十年，樊圻应九十六岁尚在。
【名称】清 樊圻 江干风雨图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，水墨，设色，纵146厘米，横72厘米。上海博物馆躲。
此图绘江岸山峦层叠，树木茂盛，随风招展，山麓下树丛间，屋舍天井错列，江水荡波，渔船往来，道上行人马匹，神形俱足，别有品格，一派江南水村的美景。规划精致，用笔工整严谨而精练准确，设色明快而灿艳，尽现江南水景光景。
【名称】清 樊圻 秋山萧寺图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色，纵144厘米，横70．3厘米。上海博物馆躲。
此丹青山岳宏伟，有秋瀑涧水缓流，孤塔屹立，寺院深躲，山间林木，枯枝萧叶。溪水板桥上，高人蓬菖人曳杖而立，侧首面山。山道曲径通幽处，恰是寺院寺院。此幅风气高爽，穆然温馨。
【名称】清 樊圻 柳溪渔乐图
【年代】清代
【简介】长卷，绢本，设色，纵28．6厘米，横167厘米。北京故宫博物院躲。
此图描画的是江南水村，起首做河渚深处两岸陂陀夹行，柳树丛中房舍掩映。跟着柳树展开，坡堤逶迤进水，渔船系靠岸边。水面逐步开阔，柳堤村舍渐远，曲至水天一线，一望无际。此幅取景简洁，但凸起主题；用笔工整严谨，精练准确。全幅充满生活气息。
【名称】清 樊圻 吴宏 寇湄像图
【年代】清代
【简介】立轴，纸木，水墨，纵79．3厘米，横60厘米，南京博物馆躲。
此图做于清顺治八年（1651），樊圻白描肖像，吴宏补景。寇湄，宇白门，为明末清初金陵秦淮名妓，善鼓琴，能度曲，工画兰竹。此肖像画其浓妆安坐，娟娟秀美，穆然温馨。细草参差，绿水无波，一派幽逸景致，静穆中又寓勃勃生气，与人物的处境、身份、仪表密相唤应，是中国传统肖像的佳做。
【名称】清 樊圻 山川图
【年代】清代
【简介】册页，绢本，设色，纵13．1厘米，横22．1厘米。上海博物馆躲。
此册气格高爽，肃静温馨。画山石用小斧劈皴，衬着轻清。各图或深远，或高远，或平远，或山石环抱，或宾主相揖，或开嶂拘镍；水则或垂石隐泉，或云流泉断，池馆廊庑，平居四列；河房茅亭，钟鼓楼台，巨舰江船，气息宛然。雨湿江南，云雾蒸腾的夏景；蟹爪纠结， 山峦湛凝，村子温馨的冬景；桃花盛开，山石岐岐，醒泉珠溅的春景；石壁挺拔，远帆隐约的秋景。画来都符合天然之理，得烟云飘渺之趣。此处选四页。
樊圻 1649年做 山中小筑 立轴
款识：己丑初秋，金陵樊圻画。
钤印：圻、会公
樊圻 摘药图 立轴
钤印：樊圻、会公（拜见《中国书画家印鉴款识·樊圻》11、16印，1423页）
题识：樊圻画。
签条：樊会公墨笔人物精品。龄孙收躲。
樊圻 枯木欲春 镜心
钤印：[樊][圻]
收躲印：[运百甓斋]
樊圻 绢本仕女 单片
樊圻 行旅图 立轴 36.5×43cm
樊圻 松 立轴
樊圻 1673年做 冷林暮回 立轴
款识：癸丑菊月鍾卿樊圻写。
钤印：[樊圻之印] [字会公]
【名称】清 樊圻 牡丹图
【年代】清代
【简介】立轴，绢本，设色，纵168．4厘米，横46．4厘米。安徽省博物馆躲。
此画写凹凸两丛牡丹，中间立一奇石。画面安插灵动飞扬，呈曲线改变。牡丹以淡墨双钩，施以淡彩衬着，有“没骨”之韵。叶片描绘活泼，设笔工整。以淡墨晕染，连系皴笔，表现出奇石秀逸、坚实之感。工中带写，典雅崇高。
【名称】清 樊圻 堂上祝寿图
【年代】清代
【简介】立轴，金笺纸本，设色，纵248厘米，横56厘米。青岛市博物馆躲。
此图写花苑池边，海棠花枝干上立两鸟，似在游玩，极有生气。鸟的描画很精巧，笔法工整，外型准确生动，颇得黄筌之法。海棠花下，有玫瑰花、草花和一倒立奇石，石头用小斧劈皴擦，积墨深挚。层 次清楚，量感坚实。玫瑰以淡墨双钩，填进粉彩。兼施“没骨”法，以粉色在泥金底上做海棠花，使画面增添了一种秀润明丽之感。
樊圻 山川 立轴
樊圻 山川 立轴
樊圻 山川 立轴
樊圻 山川 立轴
樊圻 癸亥（1683年）做 山川 立轴
樊圻 山川 册页（八开）
樊圻 1657年做 山川 册页（八开）
樊圻 山川 四屏
生平传略
樊圻（公元1616—？年），字会公，更字洽公，清代画家，江宁（今江苏南京人）。所画的山川、花卉、人物无不精妙，为“金陵八家”之一。他的仕女画有幽闲静逸之致，山川画取法董源、巨染僧人以及刘松年，用笔工细，皴法细密，特殊是他画的山坡，山顶，大多被画家处置得比力蔓延，似乎像一把撑开的伞，泥古的因素较少，画风清雅并且能自成风貌。传世做品有：《江浦风帆图》卷，现躲辽宁省博物馆﹔《柳溪渔乐图》卷，躲故宫博物院﹔《雪景山川图》轴，躲上海博物馆﹔《春山策杖图》轴，躲南京博物院﹔《山径骑驴图》轴，躲中国美朮馆﹔《胡茄十八拍图》册（18页），躲首都博物馆。
金陵画派
明末清初的南京画坛呈现了一收有目共睹的画派，一般认为以龚贤、樊圻为首的八位画家代表了那一门户的骨干力量，与高岑、邹吉、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪被称为“金陵八家”。金陵八家都栖身往来于江淮一带。在明末清初动乱的社会变化中，他们避世隐居，以书画为生，以诗画自娱，在做品中颁发本身的政治理想和艺术主张。金陵八家的画法次要继续了五代、两宋期间的传统，并有所开展和改变。他们的艺术创做不受摹古之风的影响，能从生活履历和天然情况中得到启迪，做品的写实性较强。
艺术特色
他与其兄樊沂均以画出名。山川取法董、巨、黄、王和刘松年诸家，用笔工细，皴法细密，风气劲秀清雅。山川、人物、花卉，无不极妙。工铎尝题其小景云：“是前人笔，不是时派。时派即钟谭诗也。”小印模糊，误视会公为洽公，圻后即以洽公行，咸良知也。康熙三十三年（一六九四）做春山策杖图，时年七十九。