很少有人的做品能够一炮而红，但凑佳苗算一个。
湊佳苗那个名字，关于不常读日本推理文学的人来说，或许有一点目生。但提起她的成名做《告白》，或许会有印象。
《告白》在日本销量逾340万部，在日本拿奖无数。其时拍过《被嫌弃的松子的一生》的导演中岛哲也，转头就被那个故事吸引了。
▲片子《告白》剧照
经数据统计，由该小说改编的同名片子，好于92%的剧情片，好于98%的惊悚片。该片斩获第30届香港片子金像奖更佳亚洲片子、第34届日本片子学院奖更佳影片、第5届亚洲片子大奖更佳片子等大奖，还代表日本冲了下奥斯卡。虽然没冲胜利，但那部昔时“最晚被裁减的亚洲片子”仍是火了一把，顺带凑佳苗也火了。
凑佳苗的做品总跟“灭亡”脱不了关系。原认为世界上的病态、丧心、扭曲、高傲只存在于大人伤痕累累的手上，但在凑佳苗的故事里，正值青春韶华的少年少女虽然无邪无事，却是双手染血的共犯。
人道能够有多坏？凑佳苗来告诉你。
凑佳苗的显现，是一定的
自推理小说在日本昌隆之日起，才调横溢的推理小说家们就尽心尽量地在小说的创做上求新求变。
变格派巨匠梦野久感化本身的“梦中呓语”丰盛了推理小说在人物心理上的根究；社会派巨匠松本清张用暗中现实增加了推理小说对现实的报复和深思；新本格派的做家们则用出人意表的论述阴谋重获推理小说的解谜之趣。
那些做家的创做既在推理文学的长河中留下陈迹，又为后来的做家给予立异的养分。凑佳苗是足够吸取了那些养分的阿谁人。
▲凑佳苗，右二
在年少期间，除了接触绅士到“亚森·罗平”和“鲁滨逊”等英雄人物之外，她还阅读了大量江户川乱步、赤川次郎的做品。大学结业之后，凑佳苗又沉浸在社会推理派宫部美雪和东野圭吾的书中，常日里会往四面的躲书楼阅读绫辻行人和歌野晶午的推理小说，那也是之后她的小说中带有本格元素和逆转式结局的重要影响因素之一。
凑佳苗以《告白》一书出道，在芥川龙之介的短篇小说《竹林中》所利用的“多重声”叙事手法与非线性的论述体例在小说《告白》中同样得到巧妙的表现。
整部小说由“神职者”“殉教者”“慈爱者”“求道者”“崇奉者”和“传道者”六个章节构成，由虚构范畴中的五个焦点人物——女教师森口悠子、少年渡边修哉、少年下村曲树、班长北原美月和曲树母亲下村优子的心里告白慢慢展开。
每小我都以第一论述人停止讲述，每小我的告白中都躲着一些不为人知的秘密。在浩瀚人物的告白之中，又存在着对统一个问题、统一个事务的主看看点，而那些在某种水平上也如一面多棱镜，折射出多元化的表象，进而引导读者层层深进到事务的本相傍边，曲抵人道复杂、阴暗的深处。
《告白》中，有校园 *** ，扭曲的亲子教导，扭曲的人道和不属于孩童的险恶。凑佳苗时常在语言上给读者营造失看和惧怕。通过她特有的“告白体”，小说傍边的每一小我都毫无保留地展示给读者本身心里最恶的一面，那些所谓的慈爱与险恶只在一念之间。
一嫌疑犯的告白曾说：“死、死、死、死死，我会死的，我的身体陷进无底洞一般冰凉龌龊的池沼中”。
心里独白那种内在视角叙事，布满亲热感，似乎设身处地和书中人物在一路，在阅读人物心里独白时，通过人物独白把握人物的特征和性格，而且那种形式能够搀扶扶助读者更随便找到小说中人物的心里深躲的秘密。
尔后，凑佳苗一系列做品都延续了《告白》的风气。因而有的书迷将凑佳苗的创做风气称为“告白体”，也亲热地喊她“凑姨”，而那一看似横空出生避世的“告白体”细察之下却有其内在的文学积淀。
不只如斯，凑佳苗的“告白体”与日本文学传同一脉相承。在日本私小说中，我们能够读出做家对自我的实在展示，不遗余且沉着又胁制，那种创做手法能够说是凑佳苗“告白体”的根底。
芥川龙之介的短篇小说大多借鉴传统的物语文学并对其加以演绎，使其获得新的生命力。在凑佳苗的创做中我们也能够看到她对传统题材的再创做和新演绎，付与它们新的时代意义。
由此可见，凑佳苗的显现是对日本文学传统的一种陆续和开展。当然，凑佳苗近几年的创做也不完全遵照早期的“告白体”的创做原则，而是在“告白体”的运用和变形上费尽心思，在区别的小说中讲究多变的规划谋篇。
侦查的缺失
推理小说自其产生之日就在塑造侦查的角色。爱伦·坡做为推理小说的鼻袓，在《莫格街凶杀案》中率先塑造了私人侦查杜宾那一角色，并为他安放了一名助手琼斯，而且在之后创做的多部做品中也中沿用了杜邦和琼斯那两小我物，如许的同伴组合为之后的推理小说创始了“侦查＋助手”的形式。
在欧美推理文学中，柯南·道尔笔下的侦查福尔摩斯和助手华生那一组合已经是家喻户晓。也许因为是女性做家的缘故，阿加莎在发明了绅士侦查波洛之外，也塑造了民间业余侦查马普尔蜜斯。
在日本的推理文学中，江户川乱步发明的明智小五郎和横沟野史塑造的金田一耕助也让人印象深进。岛田庄司笔下既有写实派的侦查吉敷竹史也有怪人占星侦查御手洗洁。同样地，推理巨匠东野圭吾也塑造了写实神探加贺恭一郞和怪人物理学家伽利略两个代表性的侦查形象。
新本格派的做家们以解谜为主，就势必会塑造负责解谜的侦查，比力具有代表性的如绫辻行人笔下的岛田洁和有栖川有栖笔下的火村英生等等。
但是推理小说在不竭的开展过程中也演变出了区别的形式，即从柯南·道尔时代的以侦查为主的论述形式到近代东野圭吾的不再依靠侦查为独一的论述主体。
固然东野圭吾也塑造过一系列以侦查为主体的小说，如“神探伽利略系列”和“神探加贺系列”，但是东野圭吾的良多小说中却并没有侦查的身影，如《过往我死往的家》、《歹意》、《濒死之眼》等等。
如许的开展轨迹也证实了推理小说中的“侦查”并非不成贫乏的—部门。在凑佳苗的做品中，那一轨迹得到了进一步延伸。
在凑佳苗目前已经出书的二十多部做品中，就没有显现侦查那一角色。在其推理小说中，她会用书中的人物来充任侦查那一角色。
凑佳苗的故事中，人物出于本身或是愧疚或是猎奇的心绪，将昔时的隐秘之事讲述出来，那一过程或许会有外界因素的鞭策，但是整体来说仍是仆人公主看上袂定了本相能够直爽到什么水平。
其次凑佳苗擅长从区别人物的角度来讲述统一件工作，那就势必会显现如许一个问题：没有人可以洞察所有人的心里世界。并且因为做者也不预备摘用全知万能的视角，所以做者便不往塑造一个“侦查”来探觅案件的本相，于是如许的使命不是让某一小我物通过走访来承担，就是让读者来取代“侦查”把握工作的全貌。
侦查的缺席不单单是日本推理小说多元化开展的新趋向，也是凑佳苗小说自我告白那种叙事体例的魅力所在。
从家庭的视角存眷社会问题
对凑佳苗来说，她面临社会问题的安身点是微看的社会分子——家庭。
凑佳苗从存眷社会的大问题中脱节出来，以家庭为单元，从家庭的角度来挖掘人道中的暗中成分，由此涉及青少年的背叛和立功、家庭教导中父母比例的失衡等问题。
那和凑佳苗本身的履历有关，在写推理小说之前，她是一名全职的家庭主妇，她如许的身份使得她具备创做与家庭相关的推理小说的根底。
▲电视剧《为了N》剧照，依据凑佳苗同名小说改编
另一方面则是从社会分工来看，日本社会在当下仍然是“男主外、女主内”的家庭分工，在日本对女性的要求起首是“良母”，其次才是“贤妻”。日本近代以来，跟着父权在家庭地位中的降低，母亲成为家庭生活和孩子教导的主导方。父亲外出赚钱养家，在家庭生活中成为无关紧要的存在，母亲全日和孩子厮守在一路，赐顾帮衬他们的日常起居和教导。“教导妈妈”那个词在日本常被提起，它指的是为了使孩子拥有美好将来而在孩子的学业、技能培植提拔方面不吝一切代价的母亲。
如斯一来凑佳苗天然将视野凝聚在家庭内部的孩童和女性身上。所以几乎每一部做品都涉及母亲那一形象，失往爱子后失看的母亲和在孩子教导上“野蛮”的母亲在现实生活中都能找到其原型。
但是凑佳苗并没有一味地塑造传统意义上的伟大形象，她所塑造的母亲和传统意义上的母亲形象有必然的区别，她更重视母亲做为通俗人所具有的喜怒哀乐，客看表达做为一般人的人情世故。
《告白》中，中学女教师森口悠子 4岁的爱女不测溺亡在校园泅水池内，经她私家查询拜谒发现，凶手为其班上的两名男同窗。痛失爱女的女教师向警方隐瞒了事实，辞掉了工做，在毕业式当天向班上学生阐了然事务本相，向两名凶手发出了复仇的宣战。
森口身兼教师与母亲的双重身份。本身的学生是杀戮女儿的凶手，而那些凶手不单没有丝毫悔过之意，而且因为未满法定年龄不被追查法令责任。悲伤欲绝的母亲决定用本身的体例为女儿复仇。
而“杀人凶手”曲树的妈妈又是一个典型的“教导妈妈”。她不信赖儿子参与了杀戮森口教师女儿的事，认为儿子天性“慈爱”，只是“ *** 纵”，显现那种事是孩子“不利，命运欠好”，以至在整个事务中儿子“底子就是被害者”。
把所有的错误和功责回结于家庭之外的学校、教师、同窗。做为母亲的护犊之心能够理解，然而正因为她的宠嬖与将就，将孩子 逼上瓦解的边沿，最末变成“弑母”的惨剧。
《赎功》中同样讲述了一位失往爱女的母亲复仇的故事。小学放假期间，五个女生结伴在校园玩耍，一个谎称校工的男士乞求帮手，零丁带走了此中一位女生，四个女生前往觅觅时发现那位被带走的女生已遭欺侮杀戮。
面临受害者母亲和差人的询问，四个遭到惊吓的女孩不克不及够清楚地回忆起须眉的长相，案件陷进僵局。失往女儿的母亲悲伤欲绝，面临四个目睹者，歇斯底里地咒骂到：“我绝不会原谅你们。在诉讼时效内，你们必需找到凶手！不然，就必需赎功，曲到我称心为行。假设做不到，我会向你们复仇。”
那些母亲悲剧性的结局，也能够看到凑佳苗对日本社会付与母亲的那种过重压力所持的否认立场，以期通过本身的做品唤唤整个社会对身为母亲的日本女性的处境停止深思。
▲电视剧《赎功》剧照，依据凑佳苗同名小说改编
日本《产经新闻》曾如许评论凑佳苗的做品：“她对女人的描写曲白，清楚，绝不模糊不清，因而更让人觉得惧怕，可谓“精神一般的发疯”。
但她关于“父亲”角色的描绘往往表达为“失格”：“他们或是不克不及很好地担任父亲的角色，或是阴谋遁躲家庭中的种种问题，也恰是那种立场，使得家庭关系失衡，家庭构造遭到损坏”。
凑佳苗擅长从家庭构造和家庭关系角度来阐发形成“母亲立功”那一行为的当下原因，却也其实不停止任何的评述，以此引起我们更深条理的根究。
凑佳苗说，“想要写出那种读事后会抑郁，但仍然很想读下往的推理小说。”如许的设法使得凑佳苗发明了全新的推理小说类型“致郁推理”。
她恰是如许一位“让人读事后会抑郁，但仍然很想读下往”的推理小说做家。
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《告白》是一部切磋少年立功问题的长篇推理小说。次要围绕着对未成年人庇护法的不合理之处，以及通过对两个少年立功原因的拷问，量疑当今日本教导的短处，青少年生长的不良社会情状因素，等等。
小说从复仇者、杀人者、杀人者家属等区别的角度展开，层层揭开事务本相。在那场令人震动的校园立功中，教师、家长、学生，谁才是首恶祸首？以暴造暴，事实是对善的庇护，仍是恶的张扬？无论是从社会意义，仍是描写手法上看，都堪称是一部悬疑式推理小说的佳做。
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《碎片》是一本切磋因“以貌取人”而带来的少女他杀那一不良后果的社会推理小说。
本书形式上照旧以湊佳苗擅长的多人告白体展开，内容也触及各类她存眷的人道：外界的目光、美与丑、复仇、霸凌、“毒亲”等。
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湊佳苗描写友谊的暗中之做，《告白》后的新打破。
只要女生才懂的、伴侣间的忌恨与比赛，写尽闺蜜之恶。再怎么贴心贴腹的好伴侣，也老是各怀心事。我们之所以成为好伴侣，是因为境遇不异吗？
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三个生活轨迹判然不同的女人，为了搀扶扶助像久美香一样动作未便的轮椅族，以爱之名配合举办了“克拉拉的同党”公益活动。
然而，当她们觉察那双“同党”能够为本身带来实在利益，以至能带领本身飞往心中的乌托邦之后，一切都变得不成言说，人道之中的歹意就似乎乌托邦的白天，诱人深陷至无法逃脱的深潭……
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《告白》之后，湊佳苗日本推理做家协会赏获奖做品，让人如鲠在喉的短篇小说集 ，六个被损害与被救赎的故事。
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凑佳苗写尽阶级之差下每个家庭的荒唐坎坷潦倒，本书是家庭版的暗黑《告白》， 欲看之上还有欲看。仰看富有，只不外让我们发现，所谓的“幸福”，与“天堂”仅一线之隔。
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湊佳苗继《告白》《为了N》《少女》后全新悬疑力做。本书将让我们实正懂得豌豆公主的童话故事。
凑佳苗说，《睡在豌豆上》讨论的是：父母能够为了孩子停止复仇，也能牺牲本身所有来觅觅下落不明的孩子；而孩子亦可为了父母搏命。但是，姊妹呢？有可能为了姊姊或妹妹，不吝葬送本身的人生也要帮她做些什麼吗？为了姊妹，本身事实能牺牲到何种水平呢？
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