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杏花在中国传统中，是十二花神之二月花！盛开时的杏花，艳态娇姿，繁花丽色，胭脂万点，占尽春风。上十年的老杏树，姿势苍劲，古色古香，美不胜言！王安石曾写道：“一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。纵被春风吹做雪，绝胜南陌碾做尘。”杏花，不只是文人骚人竞相引用的题材，也是画家喜好的题材。
一
钱松喦笔下杏花江南
钱松喦以诗思、书意融进画法，常用秃笔中锋，以稳重、凝重、冷静、浑厚为典型特色，意境深邃隽永，富有生活情趣。
钱松喦 杏花春雨江南
钱松嵒 花港渔歌
钱松喦 雨花台
钱松嵒 鼋渚春涛 1961年做
钱松嵒 太湖山川
钱松嵒 杏花酒家
二
宋文治笔下杏花江南
宋文治早年做品风气疏秀；中年翰墨劲健，意境灵奇，时代气息浓重；晚年变法，测验考试没骨泼彩，风格清爽，意境空蒙苍茫。
宋文治 杏花春雨江南
宋文治 1987年 运河两岸春意浓
宋文治 1962做 江南春朝 中国美术馆躲
宋文治 江南春朝
宋文治 江南春晓
宋文治 江南春企图
宋文治 江南三月
宋文治 江南新绿
宋文治 江南春朝
宋文治 江南春
宋文治 春晓
宋文治 江南清晓
宋文治 春雨江南
宋文治 江南三月
宋文治 家家处在花丛中
三
李可染笔下杏花江南
李可染1946年任教于北平艺专，又先后拜齐白石、黄宾虹为师，尤重视理解齐师的艺术看与首创精神，和黄师深挚的翰墨学养。40年代他提出了“以更大的功力打进往，更大的勇气打出来”的艺术看点。1954年，与张仃、罗铭遍历江南，以传统翰墨技法游览写生，并天然地化进西画写实身手，于现实中觅味诗情，以写生山川开画坛新风。晚年以“计黑当白”的反向思维停止创造性地发扬，进进益趋浑厚苍黑的老境。
李可染 杏花春雨江南
李可染 杏花春雨江南
李可染 杏花春雨江南
李可染 杏花春雨江南
李可染 杏花春雨江南
李可染 杏花春雨江南
李可染 花果山
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