“世间万物无一不是隐喻。”
村上春树或许是全世界是最会用比方的做家之一。如他所说，“像凭空捉住一只飘忽飘动的蝴蝶”，他总能越过逻辑束缚，捉住看似毫不相关事物之间的隐秘联络。读他的小说，你永久不晓得会遭遇什么欣喜，越读越上瘾。
我们从村上春树十余本小说中整理了32种比方，哪一段最令你心动？欢送留言与各人分享。
01
于是我一手拿尺，起头惶惶不安地张看四周的世界。那可能是肯尼迪总统惨死的那年，距今已有十五年之久。那十五年里我确实扔掉了良多良多工具，就像策动机出了毛病的飞机为减轻重量而甩掉货物、甩掉座椅，最初连同情的男乘务员也甩掉一样。十五年里我舍弃了一切，身上几乎一无所有。
——《且听风吟》
02
祖母谢世的夜晚，我做的第一件事，是伸手把她的眼睑悄悄合拢。与此同时，她七十九年来所怀有的梦，便如落在柏油路上的夏季阵雨一样悄悄逝往，了无遗痕。
——《且听风吟》
03
同宇宙的复杂性比拟，我们那个世界不外好像蚯蚓的脑髓罢了。
——《且听风吟》
04
不存在十全十美的文章，好像不存在彻头彻尾的失看。
——《且听风吟》
05
温吞吞的风扭捏着光。空气好似三五成群在树木间飞翔的鸟一般缓缓流移。风掠过铁道路徐缓的绿色斜坡，越过钢轨，不经意地震颤树叶、穿过树林。杜鹃鸟的喊声成不断线横穿温和的光照，消逝在远处的山脊线。一座座山丘起伏着连成一排，如熟睡中的巨猫蒲伏在光阴的朝阳坡面。
——《1973年的弹子球》
06
那上面荡漾着如许一种哀痛——就似乎一头驴因摆布两边放有同样多的草料、不知先食哪边好而饿得奄奄一息。
——《觅羊冒险记》
07
缄默通过听筒如新月一般潜进房间，连唤吸声都全然听不到。缄默得那样彻底，以致耳朵都像起头做痛。
——《觅羊冒险记》
08
我确其实消耗本身。
第四天东南西北的觉得消逝了，起头觉得东的对面是南，于是在文具店买了指南针。手拿指南针转悠起来，街道敏捷化为非现实性存在。建筑物看上往仿佛摄影棚里的背景，路上行人好像用纸壳剪下来似的扁平扁平。太阳从呆板板的大地的一边升起，如炮弹一般在天空画着弧形落往另一边。
——《觅羊冒险记》
09
她标致得恍若梦幻。那是一种此前见所未见以至想所未想的标致。
一切如宇宙一般膨胀开来，同时又全数凝聚在厚实的冰河里一切被夸饰得近乎傲岸，同时又全数被削落殆尽。它超越我所晓得的所有概念。她和她的耳朵浑融一体，如一缕古老的光照滑泻在光阴的斜坡。
——《觅羊冒险记》
10
在没有列车的时候，我和她和猫躺在铁轨上，平静地几乎像坐在湖底。
——《碰着百分之百的女孩》
11
辗转难眠的夜晚对我来说，几乎就像爱食沙拉的狮子一样稀有。
——《爱食沙拉的狮子》
12
你就是那浅色调的波斯地毯，所谓孤单，就是永不滴落的波尔多葡萄酒酒渍。假设孤单是如许从法国运来的，伤痛则是从中东带来的。关于没有女人的汉子们来说，世界是宽广而痛切的混合，一如月亮的后背。
——《没有女人的汉子们》
13
“最最喜好你，绿子。”
“什么水平？”
“像喜好春天的熊一样。”
“春天的熊？”绿子再次扬起脸，“什么春天的熊？”
“春天的原野里，你正一小我走着，对面走来一只心爱的小熊，满身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它那么对你说道：‘你好，蜜斯，和我一块打滚玩好么？’接着你就和小熊抱在一路，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下往，整整玩了一大天。你说棒不棒？”
“太棒了。”
“我就那么喜好你。”
——《挪威的丛林》
14
“喜好我的发型？”
“喜好的不得了。”
“若何好法？”
“好得全世界丛林里的树通盘倒在地上。”
“喜好我喜好到什么水平呢？”
“整个世界丛林里的山君全数熔化成黄油。”
——《挪威的丛林》
15
饼干罐不是拆有各类各样的饼干，喜好的和不喜好的都在里面吗？假设先一个劲儿挑你喜好食的，那么剩下的就满是不大喜好的。每次碰着费事我就总如许想：先把那个应付过往，往下就好办了。
人生就是饼干罐。
——《挪威的丛林》
16
一九六九年那一年，老是令我想起进退两难的泥沼——每迈一步都几乎把整只鞋仙掉那般的滞重而深厚的泥沼。而我就在那片泥沼中气喘吁吁地挪动脚步，前方一无所有，后面渺无来者，只要暗淡的泥沼一望无际的延展开往。
以至光阴都跟着我的步伐而流淌得非常食力。身边的人早已经远远领先，惟独我和我的时间在泥沼中困难的往返爬行。我四面的世界则面对一切沧桑巨变。约翰.科尔兰特死了，还有良多人死了。人们在唤喊变化，似乎变化正在席卷每一个角落。然而那些无一不是虚构的毫无意义的布景画面罢了。我则几乎没有昂首，日复一日的打发光阴。在我眼里，只要漫无边际的泥沼。往前落下右脚，拔起左脚，再拨起右脚。我揣度不出我位于何处，也不具有本身是在朝准确标的目的前进的自信心。我之所以一步步挪动步履，只是因为我必需挪动，而无论往哪里。
——《挪威的丛林》
17
某种情状下，命运那工具类似不竭改动前进标的目的的部分沙尘暴。你变更脚步力求避开它，不意沙尘暴就像共同你似的同样变更脚步。你再次变更脚步，沙尘暴也变更脚步——如斯无数次循环往复，恰如破晓前同死神一路跳的不吉利的舞。那是因为，沙尘暴不是来自远处什么处所的两不相关的什么。
就是说，那家伙是你自己，是你自己中的什么。所以你能做的，不过乎乖乖地径曲跨进那片沙尘暴之中，紧紧捂住眼睛耳朵以免沙尘进进，一步一步从中穿过。那里面可能没有太阳，没有月亮，没有标的目的，有时以至没有时间，唯有碎骨一样细细白白的沙尘在高空盘旋——就想像那样的沙尘暴。
——《海边的卡夫卡》
18
“我们栖身的那个世界，老是与另一个世界为邻。你能够在某种水平上踏进此中，也能够安然无事地返回，只要多加小心。可是一旦越过某个地点，就休想从头回来。找不到回路。迷宫！你晓得迷宫最后从何而来？”
我摇头。
“最后提出迷宫那一概念的，据如今掌握的常识，是古代美索不达米亚人。他们拉出动物的肠子——有时恐怕是人的肠子——用来算命，并很赏识肠子复杂的外形。所以，迷宫的根本外形就是肠子。也就是说，迷宫的原理在于你本身内部，并且同你外部的迷宫性相唤应。”
“隐喻。”我说。
“是的，互为隐喻。你外部的工具是你内部工具的投影，你内部的工具是你外部的工具的投影。所以，你通过屡屡踏进你外部的迷宫来涉足设在你本身内部的迷宫，而那在大都情状下长短常求助紧急的。”
“就像进进丛林里的亨塞尔和格蕾特尔。”
“是的，就像亨塞尔和格蕾特尔。丛林设下了圈套。无论你怎么隆重怎么费尽心计心情，眼睛好使的鸟们城市飞来把做为标识表记标帜的面包屑食掉。”
（注：Hansel und Gretel，德国童话中的仆人公兄妹的名字。）
——《海边的卡夫卡》
19
那里有一种舒坦，如在墙角觅得一处与本身体型正相吻合的凹陷。
——《奇鸟行状录》
20
我不克不及放弃心，我想。无论它多么繁重有时多么暗中，但它仍是能够时而像鸟一样在风中曼舞，能够眺看永久。我以至能够使本身的心潜进那小小风琴的声音之中。
建筑物外面起风的声音似乎传到我的耳畔。是冬天的凉风在镇上往来流窜。风绕过高挺拔立的钟塔，穿过桥下，摇曳河岸摆列的垂柳。它拂动丛林无数的枝条，掠过草原，吹响厂区的电线，拍拍门扇。独角兽们在风中冻僵，人们在家里悄悄屏息。
世界上可能有不计其数的树木不计其数的小鸟不计其数的雨珠，而我却连一颗樟树一个雨珠都似乎理解不了，永久理解不了。或许将在那连一颗樟树一个雨珠都无法理解的情状下年老死往。想到那里，我就感应无可救药的怅惘，单独掉下泪来，边掉泪边盼看有人紧紧搂抱本身。然而没有如许的人，只好孤零零地在床上哭个不行。
——《世界尽头与冷酷仙境》
21
也许，我想。任何人都不会紧紧搂抱我，我也不会紧紧搂抱他人。我就如许一年老似一年，像贴在海底岩石的海参一样孤寂单地一年年衰朽下往。
——《世界尽头与冷酷仙境》
22
人生就像复杂的曲谱，写满了十六分音符和三十二分音符，以及许多别致的符号、意义不明的批注。很难准确地解读。即使解读出来，将它转换成准确的乐音，也未必能准确理解和评判傍边拜托的意义。它也未必能让人幸福。人类的行为为什么非得如斯扑朔迷离呢？
——《没有色彩的多崎做和他的巡礼之年》
23
“念小学的时候看过沃尔特·迪斯尼《戈壁活着》那部片子吧？”
“看过。”我说。
“一码事，那个世界和阿谁是一码事。下雨花开，不下枯死。虫被蜥蜴食，蜥蜴被鸟食，但都要死往。身后酿成干巴巴的空壳。那一代死了，下一代取而代之，铁的定律。活法各色各样，死法种种样样，都没什么大不了的。剩下来的唯独戈壁，实正活着的只要戈壁。”
——《国境以南，太阳以西》
24
做为我，不期看把妹妹娇小的身体塞进那般狭小狭隘的盒子里。她的身体应该睡在宽宽大大的处所，例如草原的正中。我们应该分隔又高又密的绿草不言不语地往看她。风缓缓拂动绿草，四面鸟们虫们应该发出原有的声音，野生鲜花们应该连同花粉让粗重的香气飘向空中。日落天黑，无数银色星辰应该镶嵌在头顶上空。到了早晨，新的太阳应该使草叶上的露水像宝石一般闪烁其辉。
——《刺杀骑士团长》
25
无能那工具好像白衬衫上的污痕，一旦染上便永久洗不掉，无可挽回。
——《舞！舞！舞！》
26
说到那里，语言突然不知去向，就像谁从远处把德律风机插头拔掉一样。
——《舞！舞！舞！》
27
刚下笔时觉得似乎能够写出标致工具，行文生机勃勃，前景如在目前，情节天然喷涌，但跟着故事的停顿，那种气焰和光线起头一点点地失往，眼睁睁地看着它失往。水流越来越细，很快像蒸汽机车一样减速停下，最初彻底消逝。
——《东京奇谭集》
28
忌恨心那工具，我觉得同现实性客看没有多大关系。就是说，因为前提得天独厚而不忌恨谁、因为前提欠好而忌恨谁——工作不是如许的。那就像肿瘤一样，在我们不晓得的处所肆意发作，而且没出处地、毫无所惧地敏捷扩展下往。即便晓得也无法阻遏。幸福的人不生肿瘤、不幸的人易生肿瘤，那种情状是不存在的。二者统一回事。
——《东京奇谭集》
29
猎奇心那玩意儿同嘴上说得好听而现实上靠不住的伴侣一个样，以至有时候把你煎熬得死往活来，之后却伺机逃得无影无踪。那样一来，往下你就必需一小我拾掇本身的勇气拼搏下往。
——《东京奇谭集》
30
那时我懂得了：我们虽然是再适宜不外的旅伴，但回根结底仍不外是描画各自轨迹的两个孤单的金属块儿。远看如流星一般标致，而现实上我们不过乎是被幽禁在里面的、哪里也往不了的囚徒。当两颗卫星的轨道偶尔穿插时，我们便如许相会了。也可能是两颗心相碰，但不外一瞬之间。下一霎时就从头陷进绝对的孤单中。
总有一天会化为灰烬。
—— 《斯普特尼克情人》
31
二十二岁那年春天，堇有生以来第一次坠进恋情。那是一场好像以翻江倒海之势掠过无边草原的龙卷风一般的迅猛的恋情。它屁滚尿流地摧毁路上一切障碍，又将其连续不断卷上高空，不由分说地撕得破坏，打得遍体鳞伤。继而势头丝毫不减地吹过汪洋大海，毫不留情地刮倒吴哥窟，销毁有一群群同情的山君的印度丛林，随即化为波斯戈壁的沙尘暴，将富有异国情调的城堡都会整个埋进沙地。那完满是一种纪念碑式的爱。而爱恋的对象比她年长十七岁，已婚，且同是女性。一切由此起头，（几乎）一切至此了结。
—— 《斯普特尼克情人》
32
我的心因之遭到无比温存的安抚，就像从夜幕下驶过无边荒野的列车窗口看见远处农舍的小小灯火。
—— 《斯普特尼克情人》
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