我当然也是被一部鼓吹片《啥是佩奇》吸引到了片子院，看了《小猪佩奇过大年》。
影院里孩子们看得开高兴心，我相信他们多半没看过《啥是佩奇》；然而因为《啥是佩奇》来看片子的成年人们却纷繁留下评论：被忽悠了！
很明显，鼓吹片和片子是两个风气的工具，虽然内核都是亲情、团聚。
而我，两个都喜好。
《小猪佩奇过大年》就是我料想到的那种形式：实人演出加动画，很简单地讲述了中国北方一家人的过年故事，更大亮点是交叉了大量歌舞，由墨亚文、刘芸、回亚蕾、方青卓等明星戏骨倾情演绎，效果满分。
那是《小猪佩奇》英国原版形式的沿袭，跳舞活泼，音乐斑斓，但又不是“想唱就唱”式的胡闹，而是掌握好节拍，每个动做都严厉讲究，叙事与歌舞共同得严丝合缝——仿佛是一部针对儿童群体量身定做的优良类型片。
看到一干中国当红明星认认实实给孩子唱唱跳跳，其实是不多见的画面，那也象征着我们的影视财产正越来越走向齐全。
但是，我也能理解良多人喜好《啥是佩奇》而痛骂《小猪佩奇过大年》；因为中国人看片子很大水平上还停留在“看故事”的阶段，而画面、音乐那些视听语言却往往被漠视，以致于各人评片子总喜好提：“故事没讲好”、“俗套”。
所以《啥是佩奇》给农村鼓风机染上粉色扮佩奇，创意石破天惊，惹人疯狂转发不敷为怪。可惜那种冷艳是不克不及复造的。
而《小猪佩奇过大年》则是另一种优良，它平平天然、简单轻松、造造精良，让我看到好莱坞歌舞片的影子，从《绿野仙踪》、《音乐之声》再到迪士尼系列，早已构成典范形式，就像超等英雄大片也有超等英雄大片的典范形式一样。
所谓的“俗套”，恰好是成熟片子工业的标记。
所谓的“简单”，乃是上百年片子史千锤百炼磨砺出的文明结晶。
儿童文学理论家墨自强先生认为中国古代没有儿童文学的传统。在很长一段时间里，儿童生来是做为成人的一部门被强调的，我们推崇的是孝道，是头悬梁锥刺股，是三岁能吟诗七岁能当官的“神童”，我们的文化习惯了敦促着孩子快点长大，快点为晚辈办事。
至于儿童的快乐，历来是没人在意的。鲁迅也曾大喊：“救救孩子！”
有哪部国产动画能像《小猪佩奇》？光是跳泥坑就能跳一整集，还能喊人全程姨母笑地看完——那才是“硬核”儿童动画。