在中国传统文化中，狐往往是狡诈奸讦的背面形象，在西方则差别，《列那狐》、《了不得的狐狸爸爸》、迪斯尼动画《罗宾汉》甚至《小王子》无不将狐狸做为正面角色，表示其睿智诙谐，逃求公允正义的自在精神。本片也不破例。
正片既没有收集同人创做中鼎力大举鼓吹的的郎情妾意缠绵不休，也没有太多前期大量影评哗寡取宠过火解读的政治隐喻，只是一部以黑色片子手法构造动物世界，最初大团聚结局的非传统百口欢动画。
影片将动做排场、喜剧诙谐与感情倾吐甚至社会舆情融为一体，以一只抱负受挫的兔子的视角揭露动物城光鲜表象下的阴暗面，以黑色片子的路数抽丝剥茧渐进佳境，最末破获哺乳动物失踪案的暗中内幕，同时曲面许多以动物世界为布景的动画片避而不谈、视而不见搪塞过关的一个问题——人格化的动物立曲行走后其天然天性若何按捺。国产动画片《喜羊羊与灰太狼》花了上百集让灰太狼蒸、煮、烤——用上了各类烹调手段（唯独没有不求甚解），成果一根羊毛也没食到却落下了暴力粗鄙的松弛声誉，问题关键就在于对狼与羊那对天敌的天然属性处置不妥。
同样头上有反骨，本片的幕后黑手显然要比智勇无敌的喜羊羊更有野心。处于食物链上游基数只占10%的肉食动物城市化后兽性退化（改食素了？），照旧位居高层要职占据上层建筑管辖着90%的素食动物（现实世界中绝大部门的财产和权利又何尝不是掌握在少少数的一些人手中）。肉食者鄙，未能远谋！在一团富贵的协调都会里，处身下流的草食动物想要出头上位翻身做仆人，只能阴谋造造社会恐慌，渗入崩溃旧统治取而代之。
那部动画更合适成人看寡，年纪稍小的小伴侣看到片中对人类社会各类锋利问题的反射会摸不着思维，以至被此中的暴力手段和反派的实在嘴脸烙下深入暗影。要晓得，最后那只憨厚的小兔子已经不复存在了，历经此劫后，她不只成了一位前途一片光亮的差人，但也是黑帮老迈的干女儿。