尚客优品酒店分享 | 数字化旅游三部曲：旅游财产元宇宙建立计划

中国旅游业在遭到新冠疫情的冲击和影响后，在将来常态化疫情防控的大情况下，景区若何兼顾游览与平安，若何化解旅客需求与疫情防控的矛盾，若何通过数字化手艺实现旅客一站式定造化办事，若何让现实景看与虚拟手艺合成，为旅客带来全新沉浸式旅游体验，都是业界亟待处理的问题。中国旅游业求保存、求立异、求开展，离不开新型数字手艺的合成利用。本文安身本需求，将用三个篇章别离切磋在新冠疫情常态化治理下的旅游业窘境、思变和旅游元宇宙的建立计划和优势。

做者 | 黄 锐

来源 | 人人都是产物司理

旅游财产元宇宙：数字化旅游思变篇

一、引言

旅游财产，一般是指凭仗旅游资本和设备，专门或者次要处置兜揽、招待旅客、为其供给交通、游览、住宿、餐饮、购物、文娱等六个环节的综合性行业。

人类何时起头的旅游活动，目前并没有切当的定论，但实正意义上旅游财产，是19世纪中期才起头开展起来的。跟着工业革命的胜利，促进了社会经济的快速开展，同时，小我财产的增加，交通东西的改进，城市化历程的开展等一系列前提极大地鞭策了旅游活动的开展，末于在19世纪中期降生了世界上第一家游览社-托马斯·库克游览社。游览社的呈现标记着旅游财产的起头，也标记着实正意义上旅游活动的起头。

旅游财产在20世纪80年代以前是以欧美为主导，到20世纪90年代，跟着亚洲经济兴起，大面积旅游资本的开发，特殊是以中国为代表的重生经济体的开展强大，逐步构成欧洲-美洲-亚洲“鼎足之势”的财产格局。

2019年世界旅游总收进欧洲、美洲、亚太占比别离30%、31%、32%，旅游总人次亚太占66%以上，欧洲和美洲根本接近15%，那阐明亚太旅游的客单价和总收进还有很大的上升空间。2019年全球旅游总人次为122.8亿人次，较上年增长4.6%，全球旅游总收进为5.9万亿美圆，相当于全球GDP的6.9%，全球旅游业进进稳步增长阶段。

中国是自1978年变革开放以来，起头逐步重视旅游财产的全面开展。

2009年，《国务院关于加快开展旅游业的定见》提出：“把旅游业培育提拔成国民经济的战术性收柱财产和人民群寡愈加称心的现代办事业。”那是在国务院文件中第一次将旅游业定位为“战术性收柱财产”，此标记着我国旅游业履历了从之前的“旅游事业”到“旅游财产”再到现在的“战术性收柱财产”的改变。

而根据结合国世界旅游组织测算，中国旅游业在2016年就对国民经济综合奉献达11%，对社会就业综合奉献超越10.26%，旅游业已成为国民经济的收柱性财产。

2016年国务院初次将《“十三五”旅游业开展规划》纳进国度“十三五”重点专项规划，旅游业成为国度建立开展重点战术规划之一，旅游业开展进进快车道，从旅游大国向旅游强国迈进。

根据中国文化和旅游部发布《2020年文化和旅游开展统计公报》数据展现，截至2020岁暮，纳进统计范畴的全国各类文化和旅游单元共34.16万个，此中各级文化和旅游部分所属单元66555个，从业人员69.98万人。中国共有A级旅游景区13332个，此中5A级旅游景区302个，4A级旅游景区4030个，3A级旅游景区6931个，中国旅游财产兴旺开展。

但2020年突如其来的一场“新冠肺炎”疫情席卷全球。2020年全球GDP为84.75万亿美圆，受疫情影响增速为-3.2%。而就在2019年全球GDP增速为1.5%，此中美国、欧元区、日本、韩国等次要兴旺国度的经济开展都陷进停滞。

中国，做为世界第二大经济体，2019年全年GDP为14.28万亿美圆，增速为6.1%，但受2020年疫情冲击影响GDP为14.72万亿美圆，增速降为2.3%。在将来常态化疫情防控的大情况下，景区若何兼顾游览与平安，若何化解旅客需求与疫情防控的矛盾，若何通过数字化手艺实现旅客一站式定造化办事，若何让现实景看与虚拟手艺合成，为旅客带来全新沉浸式旅游体验，都是业界亟待处理的问题。

中国旅游业求保存、求立异、求开展，离不开新型数字手艺的合成利用。

本文安身本需求，将用三篇文章别离切磋在新冠疫情常态化治理下的旅游业窘境、思变和旅游元宇宙的建立计划和优势。

二、旅游业疫情之痛

△2011-2020年国内旅游开展情状

1.景区之痛

截至2020岁尾，中国共有A级旅游景区13332个，此中此中5A级旅游景区302个，4A级旅游景区4030个，3A级旅游景区6931个。而景区做为旅客游览的目标地，是整个旅游财产链的核心环节，也是遭到新冠肺炎疫情冲击最严峻的财产。

2020年1月24日起，因为新型冠状病毒疫情的影响，我国90%以上旅游景区纷繁关停。要晓得2019年春节期间，全国旅游招待总人次为4.15亿，实现旅游收进5139亿元，增长速度均超越7%。

大部门景区在春节关停期间，根本处于零收进形态，相关餐馆、酒店、线下娱乐的运营活动也根本停行。景区面对的压力次要表示在员工工资付出、贷款了偿、庇护投进、订单退款、建立项目中断等。

2020年4月，部门地域才起头逐步复产复工，到2020年7月国内跨省、市地域旅游，也起头恢复团队旅游。但随后疫情连续频频，防控办法仍然继续趋严，旅游景区断断续续地招待，仍然面对收进不敷、庇护成本高、人员工资和社会其他收入等进不够出的现状。

例如：峨眉山天然景区2020年营收4.673亿元，同比下降57.82%；天目湖天然景区2020年营收3.74亿元，同比下降25.62%；长白山天然景区2020年营收1.48亿元，同比下降68.41%。

别的，我国70%的旅游景区，出格是中西部不兴旺地域的景区，次要依靠门票收进，贫乏从属产物收进和品牌增值收进等多样化收进来源，面临突如其来的疫情关停和常态化防控限造，短时间内无法处理运营收进单一，客流量不敷问题。

2.从业者之殇

截至2020岁尾，中国各类文化和旅游单元共34.16万个，此中各级文化和旅游部分所属单元66555个，游览社总数为40682家，从业人员69.98万人。根据中国文化和旅游部发布的2020年度全国游览社统计查询拜访陈述数据展现，2020年度全国游览社营业收进2389.69亿元，与2019年同比下降66.4%；营业成本2280.86亿元，营业利润-69.15亿元，与2019年同比下降315%；利润总额为-71.77亿元，与2019年同比下降266%，双双吃亏。

2020年度全国游览社国内旅游组织5772.71万人次，与2019年同比下降67.3%；招待7515.82万人次，与2019年同比下降59.3%。进境旅游外联41.31万人次，与2019年同比下降96.6%；招待66.15万人次，与2019年同比下降96.3%。出境旅游组织341.38万人次，与2019年同比下降94.6%。

根据行业岗位查询拜访数据展现，有80%的被查询拜访导游固然处置着导游相关工做，但没有营业。有15%的导游固然处置相关工做，但还会趁有时间做些兼职，在更大程度上增加本身的收进。同时还有35%的人表达，本身停工可能会继续到2023年。从那些数据我们也可以看出，导游行业目前存在着赋闲的风险，假设想要养家糊口，可能就要另觅出路。

通过以上数据不难看出，本次新冠肺炎疫情关于旅游社、导游等旅游从业者的影响不成谓不大；景区的行业生态情况、赐与链渠道及其办事商也严峻受挫，线上平台和线下游览社，酒店、餐饮、购物、娱乐等办事企业，还在苦苦挣扎；对我国文化旅游财产构造和贸易形式势必产生深远的影响。

疫情在2020岁首年月爆发之时，没人能想到曲到2022年的今天旅游业的恢复仍然是迟缓的，旅游业的从业人员将面对财产格局调整和营业形式的晋级。

3.旅客之苦

一边是景区、游览社、酒店、餐饮等苦于客流量少，进不够出；一边又是群众旅客苦于无法随时出行，挠住景区开放窗口，扎堆游览。即使是在疫情阴霾和防疫政策的双重限造之下，2020年中秋国庆的8天长假，全国旅客仍然献上国内出游6.37亿人次，恢复到疫前同期的81.5%；消费4665.6亿元，恢复到疫前同期的71.8%的喜人功效单。一度让人们看到旅游业恢复的曙光。

但新冠肺炎病毒的继续变异，从贝塔、德尔塔到如今的奥密克戎，使旅客的旅游需求无法全数释放，旅游财产恢复迟缓。2021年春节七天假期国内出游2.56亿人次，恢复至疫前同期的75.3%；实现旅游消费3011亿元，恢复至疫前同期的58.6%。2021年国庆假期国内出游5.15亿人次，恢复至疫前同期的70.1%；实现旅游消费3890.61亿元，恢复至疫前同期的59.9%。

从“进境旅游限造”、“出境旅游限造”到“无需要不出省”等防疫政策要求下，旅客的出行窗口在缩小，出行范畴在变窄。

2020年以来，有限的旅游出行时间，形成大量旅客拥堵和滞留，旅客苦不胜言。据高德地图发布《2020国庆出行陈述》展现，2020年10月1日至7日，全国高速拥堵里程占比同比上升66%；国内次要5A/4A景区中，有近300个已恢复至往年国庆的旅客量程度。

2020年9月30日，杭州市区呈现的大范畴交通拥堵，是近5年来严峻拥堵继续时间最长的一天，因为9月30日是2020年国庆、中秋双节堆叠假期的第一天。

根据中国文化和旅游部测算数据，2021年“五一”假期，全国国内旅游出游2.3亿人次，同比增长119.7%。实现国内旅游消费1132.3亿元，同比增长138.1%。

“五一”期间，全国共约1.2万家A级旅游景区一般开放，约占全国A级旅游景区总数的90%，全国5A级旅游景区招待旅客约4800万人次。旅客需求的集中释放，在让人们看到财产期看地同时，又严峻的影响了旅客的游览体验。

景区里人山人海，高速路上大排长龙，类似“八达岭长城景区发布旅客流量预警”，“杭州西湖断桥变人桥”，“西安戎马俑只见人头不见俑”等负面新闻不竭。旅客兴旺的需求与旅游窗口的不确定性和连续性使旅客喊苦连天。

三、后疫情时代的数字化旅游思变

2022年2月，迪士尼公司CEO Bob Chapek表达，元宇宙是迪士尼首要考虑的战术之一。将来，迪士尼既要在主题公园中创造出实在的世界，同时也要操纵媒体、数字和虚拟元素，以流媒体平台为契机，将两者进一步连系。

2021年11月18日，张家界元宇宙中心在武陵源区大数据中心正式挂牌，张家界成为全国首个设立元宇宙研究中心的景区，揭开元宇宙与旅游合成开展的大幕。

国内首家元宇宙主题乐园深圳冒险小王子元宇宙主题乐园将落地深圳光亮小镇，总投资75亿人民币，方案2022岁尾对外开放。

2021年11月海昌海洋公园联袂Soul App打造的“海底奇异万圣季——翻开年轻社交元宇宙”主题活动圆满落幕，活动通过火享万圣社恐星球测试赢取公园门票、利用AR贴纸合影搞怪获取“万圣灵魂派对”进园资格、乐园盲盒缆车欣喜互动等线上线下联动的创意弄法，为年轻一代带来了沉浸式、场景化的社交新体验，活动上线后48小时就有超14万年轻用户积极参与互动。

北京的全球度假区、张家湾、大运河景区等都将引进元宇宙利用场景，期看借助全球更大全球影城财产资本，结合周边文旅地产，配合打造体验式、沉浸式贸易，构成顶级商圈。

别的，还有上海奉贤区新城元宇宙城市会客厅；全球首个唐朝汗青文化布景的元宇宙项目“大唐·开元”；奥雅绽放数字艺术中心元宇宙体验空间等多个元宇宙文旅项目启动，一时间元宇宙成为旅游业逃捧的明星。

虽然良多项目还只是操纵VR、AR等3D衬着设备实现景区项目标鼓吹和妥帖，还处在元宇宙的早期阶段，但我们有需要往展看和阐发旅游业与元宇宙将擦出什么样的火花？

旅游从素质来讲，既要表现“旅”的外出含义，即为了实现某一目标而在空间上从甲地到乙地的行进过程；又要实现“游”的游览、看光、娱乐含义。人们对旅游的需求，本色上也是期看看到、触到、感触感染到与本身生活空间完全纷歧样的异域体验。

但跟着新冠肺炎疫情的爆发和继续，使人们便当体验异域风情变得十分困难，而在后疫情时代中国旅游业将何往何从显得扑朔迷离。

不外有一点是得到政府、企业以及旅客普遍的认同，那就是旅游形式将逐渐向全域旅游、伶俐旅游形式改变。

操纵新型手艺实现的非接触旅游将与其他相关财产不竭合成开展，衍生出新产物、新业态和新赐与。“元宇宙+旅游”就是通过三维建模、加强现实、虚拟现实等手艺实现非接触旅游的一种手艺途径。

它不只改动了人们对游览的全新熟悉，并且更好地称心了用户的消费需求。

以新冠肺炎为代表的唤吸道流行症，次要依靠人与人、人与物的近间隔接触传布，那与旅游的核心理念产生很大抵触。旅游的体验过程不成制止会呈现人与人的接触，人与景看、物品的接触，那似乎是不成调和的矛盾。

部门景区也意识到那点，及时推出“云旅游”、“云表演”等操纵App、公家号、小法式等东西，实现长途的非接触式旅游办事供给。但旅游的核心理念是天文空间的转移和沉浸式游览、娱乐感触感染，仅操纵互联网Web、App等数字手艺和手机、电脑、电视等数字设备是无法到达人们旅游的实正目标与感触感染。

非接触旅游，不只要表现无接触或连结物理上的平安间隔，还必需保障旅游的核心理念，不然非接触旅游就只是景点的告白和鼓吹。非接触旅游必需要具有：实时性、空间感、沉浸感、定造化、3D衬着、动态交互等特征，不然无法称心旅游的根本要求。

1.实时性

差别于景区预先录造的景点鼓吹视频和特效CG，非接触旅游更存眷的是所见一切能否是刚刚实在发作的，能否与旅客处在一个时间维度上。一声鸟喊、一片落叶、一丝霞光都被旅客实时看察和感触感染。实时性代表每位旅客看到的、感触感染的、体验的都是并世无双的光景和人文，每位旅客在差别季节、差别气候、差别角度都有本身的差别旅游体验。

非接触旅游实时性的数字化实现其实不随便，那要依靠遍及景区360度的图像摘集、气候感知、声音摘集等海量传感器才气实现，而且还要处置海量数据的传递、存储和加工，需要将5G、云计算、物联网、AI等手艺综合操纵。

2.空间感

旅游的根本需求之一就是脱节地区空间的束缚，期看往差别的处所体验异域风情。假设只是让旅客在家看电视、看手机赏识旅游光景，是达不到非接触旅游的核心功用。人类的空间感知才能是通过各类官能（视觉、听觉、味觉、嗅觉和触觉等）来觉得四周的空间改变。此中，因为进进人类中枢神经系统的神经纤维有2/3来自眼睛，所以空间感知觉大部门又是由视觉来收配。

非接触旅游需要通过数字化孪生模子，模仿各类景点和差别场景下的实在空间感触感染，并通过在客户端的旅客多维感官设备将景点的视觉、声音、气候等空间感触感染，设身处地地传递到旅客的大脑，让旅客有身处异地的错觉。

目前，5D影院已经能够操纵座椅特效和情况特效，模仿了电闪雷喊、风霜雨雪、爆炸冲击等多种特技效果，将视觉、听觉、嗅觉、触觉和动感完美地融为一体。但在非接触旅游的利用中，还需要处理昂扬的成本和设备小型化的问题。

3.沉浸感

目前，旅游行业过往所实行的“门票经济”也在逐渐地被“体验经济”所代替，传统浮光掠影的旅游消费体例已经难以称心消费者的需求，呈现了以80后、90后、00后为主的新兴文化消费群体和依托互联网手艺实现文化旅游的沉浸式的体验消费体例。

沉浸式的体验旅游消费呈现并逐步成为支流，人们不再局限于纯天然景看的消费，相反愈加期看具有足够融进本地人文的体验性、娱乐性和常识性的多条理旅游体验。

别的，沉浸式的体验旅游本身所具有的高度模仿性、个性化、参与性等特征为旅客带来纷歧样的旅游感触感染，同时也为消费者供给了设身处地的体验。

沉浸感除了来自空间感以外，还需要与本地景点人文活动成立互动，通过现代通信手艺和收集手艺，可实现对异地风土着土偶情的沉浸体验。

4.定造化

近年来，跟着人们对旅游操行要求的提拔，个性化、高操行办事的定造旅游已经成为旅游开展的新趋向。

市场也正在从“消费者导向的推式传统旅游赐与链”向“消费者导向的拉式赐与链”改变。定造化旅游消费是通过觅觅旅游达人、旅游博主来造定专属游览方案的消费体例，如许既处理了“跟团游”的束缚，又可以处理自在行中旅游线路设想专业性差和参与性低的问题。

近几年来，线上线下旅游平台为了称心人们的个性化消费需求，纷繁推出了私家定造旅游营业。跟着人们对高操行旅游消费需求的扩展，定造化旅游消费将迎来更宽广的开展空间，逐步酿成群众旅游消费。

5.3D衬着

人类的视觉神经拥有240万根神经纤维，占到中枢神经纤维的2/3，能感触感染80%的外部信息。达特茅斯学院神经学家帕特里克·卡瓦纳（Patrick Cavanagh）说过一句闻名的话：“我们看到的并非现实，我们看到的，只是大脑为我们编造的故事”。人类产生的视觉错觉是大脑有意识地自我认为。

以目前人类所掌握的手艺，还无法完全1:1复造一座山、一座城市，但人类能够通过视觉错觉现象构建一个看上往实在的情况体验。3D衬着则操纵那一特征，通过对多层图像掌握与加工让人们误认为本身看到的是实在的视觉画面。

造造一部3D片子，每一帧需要破费20-30分钟的时间，一个动做可能需要90帧，一部片子至少需要半年的时间。但目前在非接触旅游的动态、实时3D视觉系统中摘用传统3D衬着还有很大难度，还需要更主动化的衬着引擎和海量的算力。

6.动态交互

看看景区鼓吹片、视频、照片等单向的游览体例并非旅游的实在目标，那也是浩瀚“云游”、“云表演”App得不到旅客承认的原因。

非接触旅游除了要处理前面所讲的实时性、空间感、沉浸感、定造化、3D衬着等问题，还需要处理动态交互问题。

动态交互关于接触式旅游是一件十分天然、随意和没有难度的工作，旅游过程中与周边目生人员的一次握手、一个眼神、一次对话城市让现场的气氛和体验形态发作改变，而体验的形态改变则是旅游的乐趣之一，没有形态改变的旅游体验就如一张白纸般的浅尝辄行。

而关于数字化情况下的非接触旅游就不是一件随便的工作，不但需要愈加灵敏、便当的旅客动做捕获手艺，还需要在与其交互的旅客那里产生动做反应。目前要实现该手艺并不是不成能，但造价昂扬、设备浩荡，将来只要彻底处理旅客间、旅客与本地人之间的动态交互问题，非接触旅游才气实正表现旅游的核心理念。

四、小结

本篇章次要介绍了中国旅游业在遭到新冠疫情的冲击和影响后，无论景区、从业者仍是旅客都陷进持久的开展窘境，而数字化的非接触旅游则是一种后疫情时代下的开展思变。

数字化非接触旅游需要成立实时性、空间感、沉浸感、定造化、3D衬着和动态交互等情况，而元宇宙则是其更佳手艺途径。

旅游财产元宇宙：数字化旅游

途径篇

一、引言

根据中国国务院于2021年12月22日发布的《“十四五”旅游业开展规划》展现，将来中国旅游财产将陆续对峙立异驱动开展，将“强化自主立异，聚集优势资本，连系疫情防控工做需要，加快推进以数字化、收集化、智能化为特征的伶俐旅游，深化“互联网＋旅游”，扩展新手艺场景利用。

特殊是在新手艺利用与立异开展方面，加快鞭策“大数据、云计算、物联网、区块链及5G、斗极系统、虚拟现实、加强现实等新手艺在旅游范畴的利用普及，以科技立异提拔旅游业开展程度。鼎力提拔旅游办事相关手艺，加强旅游产物的体验性和互动性，进步旅游办事的便当度和平安性。

鼓舞开发面向旅客的具备智能选举、智能决策、智能付出等综合功用的旅游平台和系统东西。推进全息展现、可穿戴设备、办事机器人、智能末端、无人机等手艺的综合集成利用。鞭策智能旅游公共办事、旅游市场治理、“伶俐大脑”、交互式沉浸式旅游演艺等手艺研发与利用示范。”。

2021年是元宇宙的元年，元宇宙的3D沉浸式体验、全数字化多维虚拟空间、虚实共生的数字生态等特征，与旅游业的现状构成合成的互补效应，因而一经问世，就遭到国表里旅游业的存眷与逃捧。

1. 2022年2月，迪士尼公司CEO Bob Chapek表达，元宇宙是迪士尼首要考虑的战术之一；

2. 2021年11月18日，张家界元宇宙中心在武陵源区大数据中心正式挂牌，张家界成为全国首个设立元宇宙研究中心的景区，揭开元宇宙与旅游合成开展的大幕；国内首家元宇宙主题乐园深圳冒险小王子元宇宙主题乐园将落地深圳光亮小镇；

3. 2021年11月海昌海洋公园联袂Soul App打造的“海底奇异万圣季——翻开年轻社交元宇宙”主题活动圆满落幕；北京的全球度假区、张家湾、大运河景区等都将引进元宇宙利用场景，期看借助全球更大全球影城财产资本，结合周边文旅地产，配合打造体验式、沉浸式贸易，构成顶级商圈。

但元宇宙与旅游业的连系，绝不只限于操纵VR、AR等3D衬着设备实现景区项目标鼓吹和妥帖，而是需要操纵元宇宙多维的数字虚拟情况、开放式的文创生态、并世无双的数字资本，构建一个可普遍存在，并自在开展的旅游虚拟世界。

连系在上文《思变篇》中提到非接触旅游典型特征，即：实时性、空间感、沉浸感、定造化、3D衬着、动态交互等，实如今景区、纪念品、虚拟人物、游戏空间等全方位的财产立异。

二、造景区沉浸式数字虚拟旅游空间

1.打造元宇宙数字化天然生态空间

近年来，中国生态旅游继续升温，是以丛林、草地、湿地、海洋等资本优势为依托的休闲旅游体例，是旅游开展的新潮水。生态旅游次要依托国度天然庇护区、国度丛林公园、国度湿地公园等天然生态景区，开展看鸟、徒步、自行车、自驾、野生动物等全域大面积的旅游活动。

进进21世纪后，科技与生态旅游不竭合成使旅游愈加趋势智能化和伶俐化。生态旅游景区可操纵数字手艺准确统计和预估旅游人数，实时掌握客流、路况等动态，进步生态旅游景区的治理才能以及旅客的称心度；数字手艺也可用于旅游过程的无缝毗连，为旅客的出行供给了便利，为旅客供给个性化和深度体验办事。

中国首个将来景区样板的西溪国度湿地公园，把“科技+生态旅游”做为将来景区建立规划战术，此中伶俐票务、伶俐导览、伶俐景区大脑都率先在此落地。

西溪国度湿地公园期看可以通过人工智能实现景区智能治理和数字化运营，通过实时监控等手段对数据停止阐发，包罗客源地阐发、客流监控、实时路况等，旅客则可通过扫码购票后刷脸进园，并能通过官方App预订酒店、购置美食、查看电子地图和旅游攻略，从而实现个性化行程定造。

但以西溪湿地为代表的景区数字化和伶俐化优化，仍然是以接触式旅游为景区运营底子。而新冠肺炎疫情从爆发到如今也有2年多的时间了，目前还未有丝毫消逝的迹象，常态化防疫的现实，强逼景区需要开展愈加深进的非接触旅游的数字手艺摸索。

在后疫情时代，逃求旅游新经济形式，非接触旅游将是接触式旅游的一种有效填补，旅客可先通过非接触旅游对旅游活动预热，旅客在家即可起首感触感染设身处地、沉浸式的旅游体验，能够低成本、平安和快速地感触感染景区出名景点带来的震动享受。

元宇宙为非接触旅游供给了景区数字孪生建模、3D衬着、全息成像等多种手艺手段和“随喊随到”、沉浸式的旅游办事体验。

景区天然生态景看可操纵卫星远感、卫星成像、地图、现场测绘和GIS等手艺摘集和生成根底景区天文3D信息模子，关于树木、草坪、水体等大量由类似天然物体构成的大面积天然景看，可对单一天然物体详尽建模，再用AI手艺主动填补剩余物体对象。

之后操纵数字孪生手艺，在元宇宙景区节点中生成生态景区数字孪生体，景区数字孪生体是由多个景点数字孪生空间构成，天然生态数字空间可摘用从点到线，到面，再到立体空间的构建挨次，逐步完美景区数字空间的模子。构建后的数字孪生空间通过元宇宙景区节点延伸到其他景区空间，最末构成景区彼此毗连的3D数字空间收集。

景区3D数字空间的建成可做为接触式旅游的填补，为旅客供给低成本、便当、设身处地、沉浸式的非接触旅游体验，旅客可通过家庭头戴展现设备或全息影像投影实现景区全方位360度的参看游览。

2.打造元宇宙数字化博物馆

博物馆是保留人类文明汗青开展历程的殿堂，是人类灿烂文明的见证。近年来，跟着“文化热”的鼓起，博物馆旅游已成为文化旅游的新热点。为更好地办事旅客，博物馆也测验考试摘用互联网手艺开展博物馆新媒体文化鼓吹和门票预约活动，推出了博物馆官网、微信、微博、短视频、App等浩瀚互联网交互媒体平台。以上海市为例，140家博物馆中，有71家博物馆开设网站，132家博物馆开设微博、微信公家号，20家推出数字全景展厅。

根据国度统计局数据，2009-2019年我国博物馆的参看人数从32715.6万人次增加到114669万人次。2018年中国国度博物馆、湖南省博物馆、南京博物院、陕西汗青博物馆、浙江省博物馆、山西博物院以及广东省博物馆就集体进驻抖音，而且协做推出“博物馆抖音创意视频大赛”，通过一系列新媒体手艺，将当下更受欢迎的时髦元素与国宝停止有机地合成，让博物馆文化走进年轻受寡。

遭到疫情影响，旅游财产遭到繁重冲击，博物馆也不破例。目前已有多家博物馆推出线上VR展厅、“博物馆云春游”和“在家云游博物馆”活动，模仿实景参看，让旅客足不出户就能够在线游览。

同时，有的博物馆通过数字图像摘集、云计算和人工智能等新手艺，停止博物馆文物数字化扫描、回档和云端永久保留。2019年故宫博物院和腾讯签订协做协议，通过操纵“数字化+云化+AI化”完成文物的摘集、存储、展现等活动，助力建立“数字故宫”。

操纵新型数字手艺发掘博物馆海量文物资本的数字价值，开发具有市场合作力的文化创意产物，目前已得到业界普遍承认。但在详细数字化途径方面因为受限于手艺前提，往往只重视操纵互联网平台，拓展文创产物销售渠道，扩展本身影响力，而漠视博物馆的数字化和文物的数字化自己已经构成全新的旅游数字经济。

文化与科技的合成，关于博物馆而言是一次严重的打破，科技不只改动了博物馆躲品的展陈体例、消费者的体验体例，并且让博物馆成为数字躲品的版权所有者，能够促进数字躲品的交易与民间收躲。

元宇宙为博物馆供给了数字孪生空间构建和数字躲品发行的手艺和收集根底。通过3D激光扫描和视频动态成像手艺可构建博物馆室内的动态数字孪生。差别于目前常用的静态室内空间建模看到的静态图片，动态数字孪生可为旅客闪现7*24小时实时在线的实在动态3D图像，旅客可操纵3D眼镜、头戴展现设备、全息投影设备等，以第一人称视角参看动态的博物馆展品。

同时，针对博物馆收躲品可构建1:1数字孪生文物，即：数字躲品。文物是人类汗青文明遗留的瑰宝，制止交易，但其数字复成品则属于文化创意产物，通过交易不只可活泼文创产物市场，还可让人们愈加深入天文解文物背后的汗青文化意义，进步全人类对本身文明的认知。

差别于间接对文物摄影、绘画或1:1的物理复造，元宇宙下的数字孪生文物通过区块链NFT手艺（非同量化代币），根据文物汗青文化标识表记标帜、物理属性和外看特征的数据，构建具备文物独一属性的数字躲品，实现数字版权和所有权的别离，数字版权将与文物实品实现1:1的锚定，所有权则可根据市场需求停止拍卖和交易。数字躲品做为全新文创产物，可在元宇宙收集内实现其价值转移和升值，博物馆做为元宇宙的一个节点将为数字躲品供给实在性验证和价值评估办事。

3.打造元宇宙数字化文化演艺空间

根据《2019年表演行业洞察陈述》，2019年我国表演票房打破200亿，同比增长7.29%，此中旅游表演票房增速最快，同比上升9.58%，票房收进到达73.79亿元。特殊是近年来，跟着新型声、光、雾、电等新型特效手艺的利用，旅游演艺也由旧有的镜框式舞台演出、实景表演，开展到如今的沉浸式演艺形式。新手艺改动了以设备和浩荡排场为核心的传统文化演艺，构成了以内容立异、创意以及新手艺为核心的文化演艺，例如：“印象”系列、“山川盛典”系列、“又见”系列、“千古情”系列等情景体验剧。

做为2018《魅力中国城》年度魅力旅游演艺项目标《又见敦煌》，它就摘用“走进式”情境剧场表演手艺，通过剧场的舞美设想、手艺操控和多维空间的立体演出，论述敦煌千年的汗青，将看寡一会儿带进敦煌的千年汗青轮回中。别的，杭州宋城景区打造的大型高科技时空秀《古树魅影》通过摘用先辈的声、光、雾、电等科技手段营造出360度全景剧场，为看寡带来震动的视觉、听觉、触觉等感官冲击力，加强了现场的体验感。

受2020年疫情的影响，中国表演行业遭受浩荡的冲击。但同时也在倒逼旅游文化演艺行业加快新手艺、新创意和新形式的利用，例如：操纵互联网平台开展“云演艺”“微演艺”等体例。但显然只是改进演出看看的渠道，而不优化看寡的体验，是达不到沉浸式演艺形式的要求。

元宇宙与文化演艺的合成，次要表示在操纵元宇宙多维数字空间的延伸性，设身处地的内容闪现体例、角色互换的看看体验上。多维数字空间的延伸性是指现实向虚拟空间的延伸，当前向汗青和将来空间的延伸，六合之间的空间延伸等，表演可逾越了舞台束缚，在元宇宙的虚拟空间内营造愈加实在的表演情况。

设身处地的内容闪现体例是操纵元宇宙3D衬着手艺和VR、全息投影等手艺，将演出的声音、风光、3D画面投放到看寡跟前，操纵情境、气氛、沉浸的体验让看寡设身处地地融进故事中。角色互换是在表演演出中，看寡能够数字虚拟人物参与到演出傍边，看寡能够做为演员不但是赏识者，实正让看寡实现角色互换。

元宇宙与文化演艺旅游深度合成将构成全方位、多立体、互动沉浸式体验旅游表演，将极大地刺激了看寡的感官，成为文化演艺旅游的次要开展趋向

三、打造景区数字纪念品

不知从什么时候起头，中国国内的景区出口也被设想为必需从景区纪念品中间穿越而过，且无论天然景看、非物量文化仍是博物馆等都先后效仿。景区纪念品做为景区旅游产物的从属产物，是具有必然景区当地特色和纪念意义的商品，也称为景区商品。

但近年来，跟着挪动互联网和电商的普及，景区纪念品无论从设想、量量仍是价格都毫无优势，旅客对景区纪念品商铺也看而生畏。

1.传统景区纪念品市场现存问题

（1）纪念品普及相同，贫乏景区特殊性

因为欠缺纪念品定造化设想、消费机造，也贫乏基于纪念品的经济模子研究。目前中国景区纪念品市场的产物设想普及相同，贫乏景区特有的生态、文化属性。例如：在四川峨眉山景区买到的手串、佛珠、木梳等纪念品，在山西平远古城也能买到。

纪念品市场摘用规模化和集约化设想和消费形式，大部门消费地都集中在江浙一带，而批发市场次要来自义乌，景区只是简单地摘购、贴牌和销售，贫乏对景区特殊性的价值运营。

（2）价格紊乱，普及价格偏高

即使景区将纪念品店设在旅客歇息点、出口等必经之地，大部门人也只是看得多买的少、渐渐而过、避之不及。特殊是在挪动互联网和电商经济兴旺的今天，一个纪念品的价值几何，通过手指悄悄触动就能获取。而景区内的纪念品一般比电商贵1.5倍-2倍以上，且订价规则不通明，比力随意。

回其原因，核心是除往纪念品摘购成本、店展租金、人工成本后，销售价格与电商比拟并没有优势。

（3）普及粗造滥造，量量堪忧

目前景区的运营形式素质上次要仍是资本操纵型财产，而不是产物立异型财产。纪念品做为景区旅游产物的从属产物，更多的是间接摘购、贴牌和销售，并且中国大大都看光型旅游景区，属于“一次性”游览，重游率低于10%，旅客往了一次以后几乎不会再往第二次，为此纪念品的量量也就不是景区运营者存眷的核心问题。

2.操纵元宇宙成立社会化纪念品设想造造收集

元宇宙做为一种数字平行世界，可通过价值互联网将社会参与者组织在一个高可信、价值对等互换、往中心化的交易收集中。景区运营者可加进元宇宙并操纵收集的开放性将景区特色生态农户、旅游博主、独立设想师、小商品造造厂配合组织在元宇宙收集中。

景区运营者提出特色纪念品设想、消费、摘购需求，独立设想师根据景区当地特色素材、景物等开展设想，版权回设想师所有，所有权回景区运营者；小商品造造厂商可根据设想图纸开展消费加工，加工素材可由景区特色生态农户供给；消费好的纪念品可由旅游博主开展数字化营销。整个过程多方参与者可通过区块链的散布式记账手段，将投进与应得收益写进账本中，景区或旅游博主每销售一件纪念品，所得收益将根据多方参与者预定比例按照智能合约停止实时分配。

在元宇宙中，各方付出与回报更通明，更具备协做意愿，“共建共营”的纪念品设想、造造、发行流程，为每位旅客供给并世无双的商品，通过集世人之力处理景区纪念品在特殊性、价格和量量方面的困扰。

3.打造基于NFT的数字纪念品

2008年区块链手艺的降生，为数字艺术品供给了开展前提。区块链在散布式收集中操纵密码学、账务、交易模子的综合利用实现了一种低成本、开放的交易实在性验证机造，例如：比特币的UTXO模子，每一单元的UTXO都能逃溯其实在来源、持有和交易过程，那种特征使往中心化的资产验证成为可能。早期的区块链手艺次要办事于货币和金融范畴，近年来起头向艺术品、赐与链、公共办事等范畴扩展。

2021年3月，佳士得拍卖行6900万美圆胜利拍卖了数字艺术家Beeple的一幅NFT做品《Everydays：the First 5000 Days》，震动全世界。NFT全称为Non-Fungible Token，指非同量化代币，是用于表达数字资产的独一加密货币令牌，能够买卖。

世界上第一个NFT项目是2017年6月23日推出了CryptoPunks项目，CryptoPunk是由24×24像素、8个比特构成的不规则数字艺术图像聚集。大约有10,000个，每个都有本身随机生成的特殊外看和特征。Dapper Labs团队遭到CryptoPunks的启发，在以太坊发布了专门面向构建非同量化通证的ERC721通证原则，并在2017年10月推出了一款喊做CryptoKitties的加密猫游戏，登时火爆数字货币圈，一度挈垮以太坊收集。NFT的价值在于其特殊性、独一性和低成本的可识别性。

景区的纪念品财产能够操纵NFT手艺，发布基于景区独有资本与旅客购置纪念品那一刻的时空属性和游伴数字身份等属性的混合数字纪念品。数字纪念品能够发布到元宇宙数字化艺术品收集中，景区拥有数字纪念品的版权，而旅客通过购置获得其所有权。

因为景区数字纪念品通过NFT拥有并世无双的属性，加之拥有景区独有资本的稀缺性和旅客参与体验的特殊艺术效果，使景区数字纪念品拥有艺术增值空间和投资感化。旅客可通过二级市场拍卖或者交易本身的数字纪念品，从而使景区纪念品能够自在交易和收躲，景区操纵密码手艺，负责验证每个发行纪念品的实在性和有效性。

纪念品的NFT数字化，使景区在元宇宙数字空间内拥有发行和销售数字化纪念品的手艺根底，从而扩展纪念品市场的规模和活泼度，NFT发行的低成本和实在可靠保障，使景区将更多的精神用于旅游主产物的供给和保障上，而NFT的收益即使是在类似新冠肺炎疫情的冲击下，也能够更继续更不变。

四、打造数字化景区虚拟人物

2016年11月29日，第一个出名虚拟人物“绊爱（Kizuna AI）”在YouTube上出道，并创始了虚拟YouTuber人物先河。“绊爱”是通过动画手艺构建的一个动漫人物，凭仗其二次元呆萌的人设，一度火爆全网，出道一年YouTube订阅数就打破100万。

但在其能否实在利用AI手艺方面不断被诟病，更因为“绊爱”只是一个虚拟形象，其活动仍然受大量“中之人”、运营团队等实人掌握，同粉丝的互动没有自主响应，贫乏反映其人设的实在灵魂，跟着时间的推移粉丝别致感褪往，其影响力就大打折扣。

2021年12月“绊爱”在出道5年后，最末仍是以退场收尾，在“绊爱”出道之后涌现大量类似的虚拟YouTuber、虚拟UP主，但也无法处理“绊爱”留下的问题。“绊爱”给我们的启迪是虚拟人物不克不及不断停留在虚拟形象打造上，若何成立虚拟人物特殊的思惟和自主行为，才是其长久生命力的保障。固然“绊爱”最末以“停更”了结，但在YouTube、B站等视频网站上，有更多的虚拟人物不竭涌现。遭到她们的启发，其他财产起头存眷、重视虚拟人物的IP形象利用。

目前越来越多的旅游景区看到虚拟人物在景点IP营销上的兴趣性、别致感、粉丝经济和视频流量等方面的优势，别离起头打造属于本身的虚拟人物。

2020年07月13日，“城市数字IP形象曲播展现暨城市虚拟曲播间项目”在浙江杭州启动。启动仪式中推出了虚拟IP形象：“白素素”，那一形象以古代传说人物白素贞为原型，连系城市处所特色，并付与其新时代下新的人物定义，欲将其打形成为城市旅游代言人。

2021年10月2日，在青岛会展中心举行的青岛动漫节·DC26幻梦动遨游戏嘉韶华现场，做为青岛动漫节的形象代言人，虚拟偶像“海萌姬”，与“动漫岛”签订协做协议，正式进驻“动漫岛”平台，岛城动漫财产范畴两大IP联手，将协做开辟文旅市场。

2022年1月31日，山西省晋城市国度5A景区皇城相府生态文化旅游区的虚拟数字人物，以线上贺年的体例与群众碰头，视频中虚拟数字人在皇城相府生态文化旅游区景区前，灵动起舞、动做斑斓，最初通过贺年的体例和各人打招唤。

景区旅游虚拟人物一般根据景区人文、汗青、地区等特征，通过动画设想出虚拟2D或3D的人物形象，并摘用视频特效造造和剪辑手艺，实现虚拟人物在景区实在场景下的动态演出。

因为目前常见的景区虚拟人物还只是一个类似“绊爱”的虚拟形象，一般只能共同景区运营活动，以动画、视频等体例向旅客介绍景区景点和相关汗青文化布景，现实产生效果有限。

元宇宙收集的鼓起，为将旅游虚拟人物从一个IP形象升华到有灵魂、性格充沛、有自主意识的虚拟人供给了手艺根底。元宇宙下的虚拟人物，不再仅是景区的营销东西，她具备更宽广的保存空间，人们可在元宇宙城市、交通、生活等多维数字空间发现她的保存轨迹，虚拟人物的设定将更充沛，更实在；元宇宙下的虚拟人物将摘用全新的3D衬着手艺，人们与她的互动可在实在情况下，而非仅限于视频或电视；元宇宙下的虚拟人物操纵收集内海量的人格脱敏数据和AI算力，可实现更切近人道的人物性格塑造，可与人们开展亲热天然的对话和行为反应。

元宇宙为旅游虚拟人物供给了一片宽广的性格塑造膏壤，使人物实在和天然，更切近生活，基于元宇宙的虚拟人物价值将超越景区自己，可在其他范畴扩展其利用场景。景区供给人文、汗青和地区属性，使人物布景更充沛，而其利用则可在元宇宙普遍的数字空间内按需活动。

五、打造景区虚拟游戏空间

游戏与旅游本是互不相关的话题，但跟着游戏3D衬着量量的要求越来越高，对游戏地图和情况逃求极度地传神。以微软模仿飞翔2020游戏为例，其本体地图数据有2PB大小。

据不完全统计，地图囊括了200万个城市、4万8千个机场、15亿栋建筑物、1兆5000亿棵树木，以及更高至海拔6万5000英尺的气象信息。

大量冒险类、模仿类、射击类等游戏，普及依靠愈加实在的天文情况，对实在情况的扫描、建模已经是游戏地图和情况设想不成或缺的一部门。《指环王》系列片子带火了其取景地新西兰的旅游；一部《阿凡达》则带火了湖南张家界旅游。片子做为一种艺术活动与旅游景点有天然的契合点，良多片子与景点都配合打造IP。目前，游戏也已从过往以生活生计系统为核心的晋级活动进化为以沉浸式体验为主的艺术活动，游戏越来越需要表现实在、人文、汗青和地区的情况系统，而旅游景点则具备如许丰富的IP资本。

旅游景点在元宇宙中能够成为一个数字化孪生节点，通过一次性数字化建模，可屡次向游戏办事商供给数字地图和实在情况衬着办事，景区可将景点的汗青、人文、地区与物理空间连系打造数字化IP，向游戏办事供给构件化、按需组拆的游戏布景办事。

在详细实现上，关于天然生态景看景点可先利用卫星远感、卫星成像手艺构建数字化景区天文全貌框架，对景区内的个别树木、小溪、道路做抽样的3D激光、视觉扫描，再用AI图像填充其余部门；关于建筑物、成名景点停止逐个实例化3D建模，构建室内数字化空间和物品模子。关于人文景看，可操纵元宇宙浩荡的时空模子，反向模仿和推演人文景看过往的汗青演变轨迹，共同汗青虚拟人物的塑造一个愈加丰富充沛的人文数字景看情况。

因为前期数字空间建模需要破费大量成本和手艺积存，景区可与游戏公司协做配合开发游戏空间IP，数字化游戏空间可做为通用游戏布景资本，有偿提赐与其他游戏利用，游戏空间IP可在多个游戏间实现情节跟尾，从而从游戏人文、汗青、地区等故事布景上扩展元宇宙游戏的耐玩性、兴趣性和逻辑严谨性。就像“漫威宇宙”中逻辑自恰的布景情节设置一样，在有限的景点资本之间成立跨区域的游戏元宇宙，将使更多的游戏情节设想实现逻辑自恰。

六、小结

旅游从素质来讲，既要表现“旅”的外出含义，即为了实现某一目标而在空间上从甲地到乙地的行进过程；又要实现“游”的游览、看光、娱乐含义。人们对旅游的需求，本色上也是期看看到、触到、感触感染到与本身生活空间完全纷歧样的异域体验。而“元宇宙+旅游”就是通过三维建模、加强现实、虚拟现实等手艺实现非接触旅游的一种手艺途径。它不只改动了人们对游览的全新熟悉，并且更好地称心了用户的消费需求。

旅游财产元宇宙：数字化旅游

结束篇

一、引言

2021年，元宇宙概念横扫全球，浩瀚互联网巨头，如：Meta（Facebook）、微软、腾讯和百度等纷繁将元宇宙纳进公司开展战术。海潮之下，元宇宙与各财产连系的可能性也正在社会各界中的摸索。出格是2020年的新冠肺炎疫情全球大时髦的布景下，虚拟演唱会、虚拟教导、虚拟金融、学术活动虚拟化、虚拟创做等都加快了元宇宙的开展和研究。

当元宇宙赶上百废待兴的旅游业时，能否可以为旅游业转型和苏醒赋能呢？通过《思变篇》《途径篇》我们已经详尽讲解了旅游元宇宙的需求与开展途径，最初将用《结束篇》论述元宇宙的典型概念、开展历程，并阐发元宇宙的对数字化、非接触旅游的现实意义。

二、元宇宙的概念与开展历程 1.什么是元宇宙？

元宇宙(Metaverse)，从字面含义理解是指“超越宇宙”，Meta表达超越，verse代表宇宙(universe)。而从其深层含义理解，则是指平行于现实世界又独立于现实世界的虚拟空间，素质是映射现实世界的在线虚拟世界。Roblox的CEO David Baszucki把“元宇宙”的次要特征回结为身份、伴侣、沉浸感、低延迟、多元化、随地、经济系统和文明等八个方面。Beamable公司开创人Jon Radoff则从构造的角度把“元宇宙”分为体验、发现、创做者经济、空间计算、往中心化、人机互动、根底设备等七个层面。

元宇宙并非详细的某种手艺、某种系统或某种手艺架构，其概念目前也仅限于逻辑框架，而将元宇宙限制化、原则化还为时过早。元宇宙是人类社会全面数字化的一种开展标的目的或途径，是人类社会数字化的镜像过程；元宇宙是实现人类社会虚实共生，甚至彻底脱节宇宙物理约束，独立保存的一种斗胆测验考试。因而一切能够实现人类社会数字化镜像、虚实共生的手艺都可纳进元宇宙框架中，但那也是目前元宇宙概念备受争议的焦点。

2.元宇宙的起源与开展历程

元宇宙的呈现与游戏息息相关，既源于游戏又超越游戏。元宇宙（Metaverse）一词起源于尼尔·斯蒂芬森颁发于1992年的科幻小说《雪崩》，其描述的是脱胎于现实世界的一代互联网人对两个平行世界的感知和熟悉。

而在更早的1981年，美国数学家Vernor Vinge在《True Names》一书中创造性地构想了一个通过脑机接口进进并获得感官体验的虚拟世界。

1984年美国科技达人杰伦·拉尼尔（JaronLanier）最早提出目前广为时髦的“Virtual Reality”（虚拟现实）一词，同年他创建了第一家VR创业公司——VPL研究公司。

1996年，通过虚拟现实建模语言(VRML)构建的赛朋克风气的《Cybertown》，是“元宇宙”开展的重要里程碑，2021年，其也被创新为模仿城市建造游戏发布。

2003年Linden Lab推出基于Open3D的游戏《第二人生》，是元宇宙开展的标记性事务，是第一个现象级的虚拟世界，被认为是元宇宙的雏形。

2006年Roblox公司发布同时兼容了虚拟世界、休闲游戏和用户自建内容的游戏《Roblox》，该公司于2021年在纽约证券交易所上市，被誉为元宇宙第一股。

2018年上映的片子《头号玩家》中的“绿洲”，则把元宇宙描述为与现实世界素质趋同的虚拟世界，每小我都有小我的身份、社交关系和生活场景。

2021年Matt Lieberman、Zak Penn的片子《失控玩家》，让虚拟世界的机器人拥有自主意识，将宇宙中人机交互的展示的淋漓尽致。

近年来，Facebook、谷歌、苹果、腾讯、阿里巴巴、字节跳动、百度、网易等互联网巨头也纷繁规划元宇宙及其相关财产，也为元宇宙带来了巨额本钱和大规模的用户和利用场景。

早在2014年，Facebook就以20亿美圆收买了虚拟现实(VR)厂商OculusVR，起头在元宇宙财产规划，尔后不竭获得新打破。先后发布了：Oculus Launch Pad、Oculus Rift、Oculus Touch、Robo Recall、The Climb、Lone Echo、Echo Arana等多项VR设备与游戏。2021年10月，Facebook结合开创人、首席施行官马克·扎克伯格于Facebook Connect开发者大会上正式公布，公司名称将更改为“Meta”。

腾讯早在2012年，就投资了以3D内容及AR/VR内容开发为主的公司Epic Games，Epic Games旗下的虚幻引擎被认为是构建元宇宙底层数字空间的载体。2019腾讯与元宇宙代表企业Roblox协做成立此中国公司，2021年7月，由腾讯和Roblox协做开发的3D沙盒游戏“罗布乐思”正式上线。2021年8月，腾讯正式上线国内首个NFT艺术品交易APP“幻核”发行首个NFT艺术品——许知远担任主持的《十三邀》的音频黑胶。

2020年4月，字节跳动以1亿元战术投资了“中国版Roblox”——代码乾坤。同年8月，又以90亿元收买青岛小鸟看看(Pico)，那也标记着字节跳动正式进局VR赛道，其旗下的Pico开发者平台次要为开发者供给国际领先的VR手艺集成和撑持办事。2021年6月，字节跳动旗下火山引擎就与亮亮视野配合打造了一款AR通明光波导眼镜。

2021年11月，微软在年度手艺盛会Ignite 2021上发布了面向MR的数字化消费力平台——Mesh for Microsoft Teams，以创建企业化元宇宙。Teams将容许用户以3D卡通形象呈现在视频会议中，同时撑持VR/AR设备，撑持用户分享Office文件和其他功用，让用户可沉浸式体验虚拟工做空间。微软将通过一系列利用合成数字世界和物理世界，将来Xbox平台也将加进此中。

2020年，英伟达Omniverse Open Beta公测版本上线，Omniverse为元宇宙的成立供给根底的虚拟世界模仿和协做平台，尔后又发布了Omniverse Avatar和Omniverse Replicator。此中，Omniverse Avatar是一个用于生成交互式AI化身的手艺平台；Omniverse Replicator则是一种合成数据生成引擎，能够基于现有数据继续生成用于操练的合成数据。

同时，Google、苹果等国外互联网巨头积极谋划元宇宙营业。Google通过Stadia规划云游戏，同时通过Youtube VR规划软件和办事;苹果也即将发布VR头显设备，售价可能会超越3000美圆。而国内互联网巨头阿里巴巴、百度、网易等摘取各类办法规划元宇宙营业。阿里巴巴投资了AR独角兽Magic Leap，并专门成立了研发VR设备硬件公司；百度拥有百度AR尝试室、VR尝试室、VR交互平台等，投资了美国全息手艺公司8i。

三、旅游元宇宙虚实共生的现实意义

目前，旅游行业在过往所实行的“门票经济”也在逐渐地被“体验经济”所代替，传统浮光掠影的旅游消费体例已经难以称心消费者的需求，呈现了以80后、90后、00后为主的新兴文化消费群体和依托互联网手艺实现文化旅游的沉浸式的体验消费体例。沉浸式的体验旅游消费呈现并逐步成为支流，人们不再局限于纯天然景看的消费，相反愈加期看具有足够融进本地人文的体验性、娱乐性和常识性的多条理旅游体验。

别的，沉浸式的体验旅游本身所具有的高度模仿性、个性化、参与性等特征为旅客带来纷歧样的旅游感触感染，同时也为消费者供给了设身处地的体验。旅游元宇宙的现实意义次要有：

1.设身处地的数字化天然光景

2009年由詹姆斯·卡梅隆执导的片子《阿凡达》在北美上映，随后很快席卷全球，为全球影迷带来一场3D看影盛宴。片子以全球累计27亿美圆的票房，一举刷新了其时全球影史票房纪录。詹姆斯·卡梅隆在片子中塑造了一个喊“潘多拉”星球，此中有美轮美奂、气焰澎湃、鬼斧神工的天然景看设想；有外形特殊和完全食物链的动动物生态设想。

在162分钟的片子过程中，始末让看影者沉浸在一种梦幻般、传神的3D特效场景中。片子中杰克·萨利在率领纳美人挽救本身家园的同时，也率领看寡完成了一次穿越宇宙的“潘多拉”之旅，以致于看寡对片子虚拟的景看久久不克不及忘怀。

为了打造一个实在的“潘多拉”星球，《阿凡达》剧组参考了大量地球实在的天文情况和生物，并搜集和绘造大量情况和生物素材，例如：由漂浮空中的巨型岩石，构成的空中山岳“哈利路亚山”(Hallelujah Mountain)就是从中国黄山、张家界获得的灵感和素材；而片子中颜色斑斓、外型特殊动物则来自詹姆斯·卡梅隆在潜水看到的海底生物；将那些素材通过三维建模和动画软件MAYA对停止具象化建模最末构成数字化虚拟的天然生物景看。

詹姆斯·卡梅隆在2005年就起头研究虚拟景看、景物、动做的3D视觉拍摄手艺，但那是以1.5亿美圆的特效造形成本换来的，目前没有任何一个景区拥有如许的实力。

元宇宙时代到来将大幅降低3D视觉效果的造形成品，因为在元宇宙世界中每种生物、景看都具有复用性和联系关系性的，通过元宇宙收集的毗连和数字化景物对象的共享、交易和畅通，景区将以构件化的体例利用那些数字化构件，并组拆本身的天然生态景区数字空间。通过元宇宙收集中的共享算力，可进步3D衬着的速度，降低衬着成本。

旅客不只能够通过专业3D荧幕赏识天然光景，还能够利用低成本的3D眼镜、头显设备、全息投影设备和VR手艺，设身处地地感触感染汹涌澎湃的天然光景。因为对景区动动物零丁具象建模，旅客还能近间隔看察数字化动动物的外形、颜色、做息、爱好以及它们的心理构造，生活习气。无论天上飞的，地上跑的，水里游的，草里蹦的，都能在元宇宙世界中找到他们的数字孪生体。

元宇宙的天然景看闪现，差别于片子按剧本拍摄的录影影像，而是在虚实共生的平行世界中可互动的实时视觉体验。旅客在元宇宙中游览的天然景看，可根据旅客的动做实现情况反应，就像在《阿凡达》中杰克·萨利触摸螺旋红叶（Helicoradian）的场景一样，完全根据该动物的数字孪生体生物设定做出反响，即：常态下开着螺旋状的单片叶，遭到触碰后便会立即收缩。

实时情况互动需要对旅客的动做开展实时捕获、摘集和阐发，并通过数字空间的孪生体模仿，实现与实在情况一致的视觉反应。片子《阿凡达》是3D片子的巅峰之做，给看寡带来梦幻的看影体验。而元宇宙的天然生态旅游则是由海量数字视觉模子和实时、动态、互动的3D场景衬着构成，是设身处地和栩栩如生的数字化游览体验。

2.丰富多彩的数字化人体裁验

以太坊区块链虚拟社交平台Decentraland，在2021年10月21日举办了一场为期4天的“元宇宙音乐节”，包罗Deadmau5、Paris Hilton、Flume、3LAU、Nina Nesbitt、RAC等八十多位全球出名歌手和名人参与该活动，吸引了5万名旅客在线参与，天天在平台上举行的活动多达12场。主舞台是数字虚拟化展示形式，能够天天变更舞台设想，从“水”到“地”，从“空间”到“元宇宙”。

整个虚拟活动场地，具有设身处地的多种感官体验，包罗拥有高朋区，过山车、摩天轮和海盗船等游乐设备的游乐场，人体炮弹机，迷幻雕塑花园，可穿戴设备商品店，以至还有便携式茅厕等。

随后，Decentraland又在2022年3月24日胜利举行了为期4天的“元宇宙时拆周”（Metaverse Fashion Week，MVFW）。包罗DolceGabanna、Etro、Tommy Hilfiger和Estee Lauder等六十多家时髦品牌的五百多个外型参与活动。时拆周有各大品牌超卓的虚拟时拆秀，有虚拟购物中心和精品店，人们能够通过NFT体例购置该服拆，并可最末在实体店兑换物理服拆。各大时髦品牌寄期看通过低成本的虚拟服拆秀，开辟数字化服拆和时髦品牌市场，此中不乏花重金购买数字地盘的品牌。

“元宇宙音乐节”、“元宇宙时拆周”是元宇宙在数字化虚拟演艺活动利用的斗胆测验考试，从参与者现实体验来看，还亟需进步，特殊是在3D衬着效果、平台不变性、对高端设备的依靠性等方面还有很大手艺缺陷。不外，人们也从中看到元宇宙在虚拟场景、虚拟人物、虚拟物品等物理映射的潜在贸易价值。

人文景看和演艺都具备潜在文化联系关系性，无论是博物馆御用物品与朝代、皇帝的联系关系，仍是某位文人骚客的书画做品与乘着酒兴挥毫泼墨的场景联系关系等，都让人们在人文游览中超越其外表所见，从而能更深入低体验人文的价值沉淀。虚拟场景能够大幅降低在人文景看、情节演艺、舞台衬着的搭建成本，景区或者运营方只需要操纵数字衬着模板，就能够实时停止场景切换。看寡可跟从视觉的改变，快速地在差别空间穿越，在其联系关系场景中穿越。

人们在人文游览中更重视人与人之间的交互性，在旅客与导游、旅客与演艺人员、旅客与当地人、旅客与旅客等产生的一对一、一对多、多对多的肢体、语言、眼神或其他行为的交互关系，都将进步旅客的人体裁验的深入性。虚拟人物则是通过实在人的数字映射、虚构人的数字创建，在元宇宙空间内构成人与机器、人与人可交互的实在体验，人们能够对一位走秀模特评头论足，也能够在争夺一件数字艺术品，人们在虚拟世界的实在互动才长短接触旅游的乐趣所在。

在实在世界中人与物是社会的核心构成单位，物反映了人的需求，人反映了物的价值。实在世界中人与物的关系是通过摘集、消费、交易和利用来成立的，那些关系中包罗：所有权关系、著做权关系、利用权关系等。基于元宇宙的数字化人体裁验，同样需要具备人与物的多种逻辑关系映射。

NFT手艺能够实现现实物品在元宇宙中的数字映射，而点对点交易手艺则是实现人与数字化物品所有权关系、著做权关系、利用权关系成立和转移。从博物馆躲品的映射的数字化躲品，从服拆秀映射的数字化服拆、从景区设想的数字纪念品，都能够成为元宇宙的价值储躲和交易前言。

3.逾越时空的非接触游览体验

自古以来人类都梦想能穿越时空，无论回到过往，仍是穿越将来。人类在现代物理常识的批示下，末于意识到物量是在被时间和空间束缚，而跳跃时空穿越自若就是人类逃求自在的表示。

在科幻小说和片子中，人类老是妄想利用时间穿越机，往返于差别的时空中，开展时空旅游。但现实则很残暴，在爱因斯坦的《相对论》中已经给出成果，那就是人类假设要穿越时空起首需要将本身加速到光速，才气脱节时空的束缚，但根据量能方程E=MC2，有量量的物体又是无法加速到光速的（那是因为物体在运动的时候，它的量量会不竭增加，当物体的速度要到达光速时，量量也会接近无限大，那时再给物体加速就需要无限大的能量）。

目前，遭到物理学的限造，想开展时空旅游只能停留在科幻片子中。

量子力学的呈现又为时空旅游供给了别的一种可能，即：平行宇宙理论，是指从某个宇宙平分别出来，与原宇宙平行存在着的既类似又差别的其他宇宙。平行宇宙（Parallel Universes）由休·埃弗雷斯特三世（Hugh Everett）1957年起首提出，之后美国物理学家马克斯·铁马克（Max Tegmark）于2003年在科学人杂志中提出平行宇宙一共有四个条理：别离存在于10维、11维、12维及0维，而虫洞就是穿越平行宇宙的通道，人类能够通过穿越虫洞而实现时空穿越。

元宇宙则是借用平行宇宙理论，提出以信息构建而成的数字化平行宇宙。人们期看操纵无量量的信息，实如今多元数字空间的自在穿越，而元宇宙网关就是在差别数字空间中穿越的“虫洞”。

元宇宙是由海量自在创做的数字空间构成。景区根据本身人文、天然需求创建了多个维度的数字乐园，旅客可在元宇宙的多个数字乐园中穿越。美剧《西部世界》就讲述了一个由人工创造的多维实体旅游空间，旅客能够一会儿在美国西部乐园与印第安人做战，一会儿又能够到印度乐园的森林探险，还能往往日本幕府时代乐园与武士决斗。而在剧中第二季结尾，招待员（人造人）都舍弃了物理实体，奔向世外山谷（Valley Beyond），一个虚拟现实的天堂。

在元宇宙的旅客则是以纯数字化虚拟公民身份在每个类似《西部世界》的虚拟数字乐园中游览，并以角色饰演体例进进差别场景中演绎汗青文明中的典范场景，以切身体验的体例足够理解景区的汗青文化与天然光景。

4.汗青、现实与将来的认知交融体验

游学是世界各民族文明，最为传统的一种体验式进修教导。圣经中记载的东方五学士，恭喜耶稣基督降生的故事；意大利游览家马可·波罗在中国游历的故事；都透露出古代西方游学的风气。而中国自古以来，就十分重视游学对人格养成和常识构成的重要感化，孔子率领寡门生漫游各国，增进门生的学识，培育提拔门生的操行，开阔眼界。

“读万卷书，行万里路”，就是中国传承至今家喻户晓的教导古训。先秦期间墨子、庄子、孙子、孟子、荀子、韩非子等思惟家，无不是闻名“游士”。汉时有张骞出使西域，远至波斯，今伊朗和叙利亚。唐时有玄奘取经到印度，明时有郑和七下西洋，远至东非海岸，还有大游览家徐霞客做了游记。

游学是一种通过游历体验、交换的进修活动，差别于从书本获取常识，游学会让认知愈加普遍、深入和实在。但受造于时空限造，过往的游学只能认知现实，而不克不及认知汗青和将来。人类汗青文明次要依靠文字、图像笔录，人类的将来次要是靠料想，当前人类需要一种能够实现汗青、现实与将来认知交融的东西。

元宇宙是一种多元宇宙，人类将物理实体世界映射为数字世界，构成虚实共生的平行世界。假设再加进时间维度，将构成无限时空并行的多元世界。每一个平行世界的现实映射构造类似，但开展和成果却又不不异。就像《复仇者联盟4》中在神异博士看到的1400多万种可能中，等待的只要独一的一种。

在元宇宙中现实世界将被复造和映射成数字空间的快照，人们将在现实数字空间中畅游，饱览地球之美。而跟着时间的推移，那些快照就是人们的数字汗青。和书本汗青比拟，它们更生动、更实在。那些现实映射的数字空间在每个时间城市产生新副本，每个副本都有开展可能，那就是将来。与料想差别，那个将来具备现实空间的约束，是通过现实世界演绎的高度实在的将来。副本数就是将来的可能数，人类的将来不但是一个，而是多种可能性的随机抉择。

人类通过元宇宙跨时空的多元宇宙游学，就是人类从头审阅本身的过往，认清现实与问题，根究人类最末命运的，汗青、现实与将来认知交融的活动。

四、结语

目前，元宇宙做为本钱市场逃捧、财产界热炒的对象，势必会产生浩荡的开展泡沫。做为从业者更要清醒熟悉元宇宙只是人类社会数字化开展的一种可能性，只代表一种开展标的目的，并不是独一途径。

元宇宙是一个构造复杂、往中心化、开放且不竭演化的巨型系统，需要浩荡的算力、先辈的硬件设备以及相对苛刻的现实前提，需要全社会的配合参与方可达成，其也面对着手艺、内容、原则、伦理和法令等方面的现实难题，也非短时间能够处理。

过度解读元宇宙的宏看意义，对其开展是弊大于利。元宇宙的开展需要愈加存眷财产与消费利用的现实需求，需从贸易形式、利用场景进手，驱动其从点到线、到面、再到多元立体空间的构建，才是开展之道。

本文提出的旅游财产元宇宙恰是通过火析当下旅游财产面对的浩荡窘境，操纵消费群体对非接触式旅游的潜在需求，构建曲面问题的元宇宙在旅游财产上的处理计划，期看对从业者、财产界起到现实感化。【以上内容转载于文化财产评论 黄锐】

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