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一、操练办法
（一）仿写。仿写，不是剽窃，不成仿其句，要仿其意境和写做技法，并感触感染其心灵情愫，从而衍生出别的一种诗词，而不是锐意效仿某某前人之文句，那样只会邯郸学步，东施效颦，弄巧成拙，事得其反，仿诗，只是借他人0.01分意趣牵引之灵气，本身做9.99分小我发扬。
（二）步韵。步韵更大优势在于不消往翻查平水韵表，省了一道工序。能够步韵今古任何人，但必然要选朗朗上口的韵步，不然选了即使是平水韵，但拗口，也是败笔。
（三）以联进诗。以联进诗是个很好捷径。抉择意句斑斓的上或下联，做为诗的头一句，如许，因为受首句意象牵引，会在潜意识中进步本身炼字炼意炼境的程度。
（四）随时练诗。在不影响消费工做情状下，不时看察捕获生活中的有诗意景物或心理感应，并随口不拘格局吟将成诗。也没必要记住，但必然要吟颂出来。记得一次春游天马山，我一路上见啥写啥，吟了上百首，回家全忘了，第二天又凭记忆重写了几个。忘了没关系，次要在于绷紧写做神经，不成懒惰。
世上没有天才，只要勤奋，任何量的飞跃都是成立在量的积存上的。当你写做数量到达必然饱合值时，天然会悟到写做量量的提纯。
二、操练要求
（一）要新，那里的新是指写视角、运用文句手法，谋篇规划和所表达之思惟与意象。
尽量避开以歌功颂德、假大虚空的老干部体写法。那里不能不提下普及存在的老干部体，老干部体广指语句浮夸假大，类似标语式语言构造，言词华贵但內容浮泛乏味。
（二）多样化。一种事物有几十上百种写法，关键要选好视角。可正面写，背面写，侧面写，广义写，狭义写等等。
（三）丰富化。诗词创做理念及其所表达思惟能够多和內涵形式表示。
如:运用表达人闻思惟，哲学理念，心理活动，周易之理，不偏不倚，道家无为思惟，佛家禅境心境，包罗人的七情六欲嬉笑怒骂，皆可化做诗词內容。
（四）连接性。语句在契合平仄根底上要连接顺畅，韵脚要朗朗上口。那才契合读者阅读习惯，不要为迎合对仗或起承转合而东拼西凑生移硬套，要围绕一个中心点写。
（五）不要用前人字句写，或以前人口吻写。好比什么红袖，绿蚁，更漏，等等过时之古代常用词。不要用生僻字，良多读书多的人喜好用生僻字和典故。诗词不是顾影自怜卖弄学识的体裁，是你专心写出来，引起广阔读者共喊，从而引起世人兴致的文字载体。
不要用生僻字和典故夸耀博学，用最通俗普通的文字写出不服凡的斑斓意境才喊博学。
（六）用实情实感写。不要为迎合诗词意象往生写情仇爱恨，发自內心的感情才是最美的，拆是拆不出来的。
（七）若何生动。一首诗生动与否很大水平取决于能否娴熟运用动态场景，我写工具几乎每句里都有一二个动词，动词是让意象动弹起来，不成为死板的口号标语，如许读者脑中也会随文字构成动态画面，给人印象会更深。
别的，还要加进声音，色彩，诸多等综合元素，如许诗词就有血有肉有个性了。
三、谋篇规划与诗眼
一首好的诗词，婉约也好，豪宕也好，严谨有序的谋篇规划很重要。
起首，写之前，先确定所写中心思惟，围绕中心，层层展开，最初表白心意，到达那几样就行了。七特技法中的所谓起、承、转、合，只不外是让诗句不无能，迭荡起伏的一种手法，但并非一承稳定的死律，也可因地制宜。诗词规划和中药**有些类似，中药方讲君、臣、佐、使。诗中也讲究主、次、尊、卑。那里又涉及到诗眼，诗眼，顾名思意，乃诗之眼晴，灵气之窗，所有意象皆由眼而示人。打个例如，狗狗哈士奇与狼长得一样，但哈士奇的眼神永久是迷离松散，萌萌的。而狼的眼神，永久是犀利灵动。
良多出过书的诗界高手，精心打造诗词每一句，力图极度完美，如许做其实大错特错。前面说到诗词如药方，有君臣佐使，就是说，每首诗最靓丽的处所是最初一句，也是诗眼。
假设句句超卓华贵，就会给人一种误导，让人分不清主次，弄不大白主题是什么。一首诗里，只能把最精能句子放在尾句诗眼处，并扣题，才是超卓。若句句华贵就成千目蜈蚣精了，让人分不清哪是实正眼睛。
尾句与标题问题相合，那也是常用手法，目标是使诗境气脉连通不松散。其实，谋篇规划也很简单，无非定一个点，围点而谋句罢了，旧体诗也好，新体诗也好，格律韵部都是为意境办事，意境永久是君主，高屋建瓴，有时为了很好表达意境，出出律，借换韵，很一般。
换过来，韵律再合美，意境死板浮泛，也是败笔。
四、诗气与适意
诗有气吗？有，诗的气来源于笔者对文字驾御才能的综合表现。诗气有刚有柔，有刚柔并济。次要表现在你阅读后产生什么样的共喊，好比岳飞的满江红，会让人产生壮怀万丈之气，再好比李清照词，让人产生柔情百转之气。
假设看完，引不起回味，就是败笔。诗词的连接性很重要，至少不使诗气中断。适意，多适意，少写形。形只是浮表，意为內心，适意方可千变万化，破俗相而另辟诗境。
好比，写喇叭花，写形，无非描写其样子，适意
能够把它比方为趋炎附势的小人；
能够把它比方为秋天的春使；
能够把它比方为牛郎织女的媒灼；
能够把它比方为文雅待嫁的新娘；
能够把它比方为贬落凡尘的仙子；
能够把它比方为吹迎拍马的贪官，等等等等。
能够从任何角度，以差别手法往创做，事物是死的，写形，无非那几句习以为常文句，适意则千变万化，不受形式约束，只要别太跑题离谱就行。
诗气，诗眼，诗意，最末皆回于尾句，就象悬疑电视剧一样，结尾才是超卓，也扣题，
以前我若稍认实一点，写诗标题问题永久是诗词的尾句，尾句便是中心思惟，也是最灵动的诗眼，也是含括诗词內容的文字。
所以说，标题问题，诗眼，尾句，中心，诗气都是一体。风气与瓶颈。此次说的固然有些伤寡，但下了决心，仍是得说一下。
风气是诗者持久思维习惯所构成的惯性思维习惯，从而衍生出豪宕或婉约派别，其实那就是报酬的更大错误，每首诗词都有其特定属性，不成因人之好恶往断定它的气脉。
四年前我有个一个老友，他刚强的认为婉约派诗词斑斓，力图句句精摘，成果，不只让人找不到诗眼，他还困在抱残守缺的狭隘创做构想中，出不来，那就是瓶颈。
其实，突破瓶颈很随便，我的体味是，一旦觉得遭到写做瓶颈约束，就勤奋忘掉以往所学，用古风体例天马行空为所欲为写到高兴得不得了，写到暗无天日，回头再专心创做，就会体验到又登一种天外山之觉得，那就是所谓进境出境的体味。
风气不成偏，一旦构成固定形式，就困在必然瓶颈里了，若不知悟很难进境。也就是说，不竭进修，不竭否认本身，再进修，再否认，不竭破茧，方可化蝶。
五、若何运用声韵及变革
但凡混迹诗界的遗老新少，无一不合错误平韵马首是瞻五体头地。个个以写平水韵而沾沾自喜以示正宗。
平水韵，在几百年前，所收注的韵字都是朗朗上口的，但生移到当今时代，明显不契合上口特征。
自古以来，因为文人不竭推陈出新，不竭变革，求精华往糟粕，才有从古风旧体诗到唐以后至今的格律诗。
前人尚知与时俱进，而今人呢？一个个无所做为，以崇古为荣，不知朝上进步变通精进，死抱前人大腿不松手，殊不知，中华诗词就松弛在那些愚腐二货文人手中。
起首，如今是飞速停顿的电脑时代，人们对古诗大多敬而远之，视做天外之物。偶尔有对诗词感兴致的，也是按中华字典的发音往辨认平仄，所以说，如今一些诗界二货动不动移出往声字和古仄等，几百年前发音原则来约束当今人，滑全国之大稽。退一万步说，你学过那些古代所谓常识，现代人谁懂？让每个读者抱着声韵启蒙书往看你的狗屁平水韵吗？所以说，平水韵也好，词林正韵也好，中华新韵也好，朗朗上口才是更好。韵脚之目标，就也为使句子毗连顺畅，让人阅读顺畅，古代那些文化，精华我收，糟粕我斥，如许方可发扬中华诗词。
提到押韵，不成不说下同声字的隐讳，好比，一首诗里，用了情字做韵脚，就不要用轻，倾。用了芳字做韵脚，就不要用方。因为诗词不只要看，还要听，若韵脚音同或似，听起来韵脚几乎不异，就失往了韵的意义。
倡议声韵变革，更契合现代人赏识阅读习惯，从而让古诗词不在是少数人的专例，让诗词普及化，普通化，更好的传承发扬下往，若一味抱残守缺，迟早诗词会被扼杀在僵固的汗青车轮中，尘封在远远的记忆里，而逐步被人们淡忘。
六、诗词的意象与构造
一首诗词，就是一个故事，一个微片子，一幅画。在网上我见过良多人写，你说……后来……，那个标题问题，固然他她们写的从亘古到当今，绚华无比，但只是反复反复再反复一种叠加意境，而完全没有前因后果的因果故事开展过程，不能不用白眼多翻他她们几回。
所以说，诗词就是一个故事，或一种感情抒发渲泄，要有前因后果，来龙往脉，并把飞腾（也喊诗眼）放在最初，如许规划就述到了惹人进胜的目标。若做不到以上诸点，也可用绘画体例写诗，做到浓淡有序，主次清楚，动态十足，就能够了，但前提是，必须以诗心写心适意，发自內心，若为写诗而写，就不免成为老干部体了。
七、若何炼句
诗是浓缩的文字精华，所以炼句是文者必修课，顾名思意，炼句就是要提纯提精，并产生美感。好比描写荷花，参差叠碧翠，错落隐羞红。第一句写荷叶，第二句写荷花，第二句用了羞字，就把荷比方成少女怀抱琵琶半遮面的觉得。
又好比写梅:生平孤恋雪，也梦进桃围。那两句，写梅花恋雪的无法，和憧憬春天，也想与桃花共享春光的希望。又好比写相思，没必要曲述若何愁苦，太俗，可写成:江南油纸伞，进梦也轻呵。江南的前言伞儿，在梦里也对它悄悄吹气，把玩。固然没写相思，但睹物思人，皆因情起。
又好比写愁，似乎写愁是婉约派的长久主题，但不成太露骨，那样就成了于秀华的（我要穿越大半个中国往睡你）的兽吼了。
喜、怒、忧、思、恐、惊、悲、贪、嗔、痴、妄、爱、恶、欲、苦、痛、愁、欣。诸生寡象，诗者偏以情愁示之于人，但不成露骨。
写愁炼句能够:
懒看春秋替，皆因梦少郎。也可花高兴寂落，梦里赴沙州。也可剔往灯花无睡意，晨来对镜懒描眉。总之，炼句是一种提纯的升华。
八、景与虚字
因为每个诗词都是一段故事，出于场景需要，都要有些响应风光用以陪衬，但必然要写实景，不要诬捏凭空臆相些离开现实的景，好比我见过一些人写景动不动什么鸳鸯，仙鹤，急眼时青鸾，凤凰都写出来，不扯淡么？诗词源于生活，就应生活实在化，能够停止些艺术加工，但主体不要离开现实轨道。还有，良多人填词喜好写些景，在抒些愁苦之情，那种人还特多。景的构造画面是给人恬淡，欣悦，愉快的良脾气绪，与为赋新诗强说愁的消极情感八杆子不挨边儿，若强行组合在一路就成了驴头何在马腚上了，怎看怎别扭。
九、填词
说到填词，不克不及不提下虚字的运用理念，虚字，自己无任何实相意义，但对句意转合，会起到毗连转化感化。好比:可是，怎就，偏偏，叹个等等，那些不成意象的虚字对语句意象转化起光滑，风向标的感化。
好比一首卜算子
缠绵了情难，老是相思堕。
难以禅心渡己心，怕那花田错。
叹个梦浮生，嗟笑昙花落。
隔个春秋看不清，醒倒痴狂我。
那首即兴小词，没有景，以大量虚字串连起感情失意而醒酒浇愁的心理活动，若没有那些虚字，则很难串连起那些语句意思。认清并驾御词牌。
每个词牌都有它的特定来源、故事，和特定含义，就象中医草药中的黄芪，就是提阳补气，不成能取代熟地滋阴补血一样。
网上良多人热衷于写钗头凤，也许他她们认为写了几个钗头凤就能够和陆游唐婉不相上下了，其实没有亲身刻骨爱恨，你写出来的钗凤只是字面上的无病呻呤罢了，更谈不上意境。
又好比饮火令，按其属性只合适写以恋爱为主题的故事，而良多人用往写景和人物。
又好比，蝶恋花词牌气脉是写男欢女爱的，也可少量写景，有的大神竟往写清明上坟。
所以，写词牌之前先要领会其特征特征，才不致于弄出笑话。意尤未尽的尾句诗眼处置法。说起那个，我仍是受了一个电视剧的启发，就是说，一个故事的结局，表示着另一个故事的起头，那就给读者很大的想象空间往构建另一个故事。
用一首【临江仙▪荷】打个例如法吧
水榭亭台光曳影，闲踱安步廊桥，
相思难解愧折夭，轻摘一伞叶，怎释那孤寥？
香蕊荷开蝶乱舞，颤飞蜓也妖娆。谁家小妹唱声娇？
娉婷于远处，正往那边瞄。
诗词大意是，上片写仆人公因为感情上的失落而怅闷孤单，在荷池边揪荷伞叶，上片词脉郁结底沉。下片先用愉快手法写了荷花，蝶，蜓。又写了美妙少女在唱歌往那边窥视，下片气脉不只明灵跳跃，并且给读者留了个大大悬念，让人往想，那少女走过来后会与仆人公发作什么样的故事呢？是一颦眸醒，仍是擦肩不识呢？
那种意尤未尽的结局手法虽在电视中常见，但运用到诗词上效果也不错。若何写长词？玩诗词的伴侣们良多人对长词看而怯步，其实写长词十分之简单，好比写史上第一长词重楼叠月，三百三十三字，上下片换韵。
起首找到几个现成做品，取其韵脚，再构想一个故事，把故事构架分红上下两段，再把每段按韵脚分红若干末节，只要谋篇之间的构造链不竭，所谓长词就成了十几个小短词的有序组合体，如许写再长的词，也是轻松愉快的事了。
长词选题纷歧定太大，但必然要环环相扣，浩荡而不松懈，重视不要写成频频一个意思的琐述和没有起伏迭荡的流水帐，还有，写长词尽量不要用那些假大虛空的口号式语句。
因为良多人对生活看察不敷，分析文理不到位，一写长词就随便动不动从远古尧舜禹，沿唐宋元明清不断写到新中国。号称中国第一才女的灰姑娘迷诺，如许写。网上大名昌盛的秋风也如许写。把一个很好词牌写成了浓缩的汗青教科书。
那只能阐明，他（她）们，常识有余，驾御长词，谋篇规划才能欠妥。有意思的是，还有个政府官员抄袭了灰姑娘迷诺的重楼叠月，原封不动往颁发，给本身镀金，因而还打了讼事。
总之，长词不要用生僻字和文言文字，只要规划主次清楚，层次清晰，脉络顺畅，感情充沛，再分红若干小段往写就极其随便了。最初说几句，功夫在文字之外，只要日常平凡多读书，多看察生活，阅历丰富，才气思维活泼灵敏，心有多大，目光就有多远，随时领受新常识和信息，成立一个浩荡的常识库，有了那些底蕴，起点才会高，还要不拘死格，乖巧运用，象独孤九剑一样，普通的一式，运用起来千变万化。如斯，写做灵感方如滚滚江水连缀不停，永无江郎才尽之时，只会越写越多，多得不要不要的。（选摘网上）
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