做为一名艺术史拆逼惯犯，有一点小体会跟各人分享。在赏识我上下5000年中华绚烂文明时，怎么才气显得特殊有内涵呢？
你能够那么说：“哦，书法么我当然只看两晋，至于画……隋唐还行吧，瓷器？也就北宋能看看……”那三句混个什么慈悲基金会晚宴也就够了，多了就不要说了，言多必失。
晋·王羲之《安稳》《何如》《奉橘》三帖
台北故宫博物院馆躲
北宋至金 耀州窑青瓷五筋盘
皇家安可能博物馆躲
本人浪迹上海拆了良多年，又号称热爱瓷器，所以人人都认为我没事老跑上海博物馆是往看汝窑。今天在此郑重交代……没错，北宋瓷品全国无双，汝窑逼格独孤求败，但上海博物馆所有瓷器躲品里，我最喜好的，是一只清代的瓶子。都先别嘘，且听我慢慢叭来。
第二天一早我就跑往上博，探听那个瓶子，工做人员说已经放在二楼瓷器馆了。我立刻慢慢跑上往，一路绕到明清瓷器区，见一个独立展柜前，围了好多好多人。我耐烦一圈圈剥洋葱一样列队剥到展柜前，那第一面相见，也像洋葱剥到心，眼睛都辣到了（多么俗套的比方，然而一时想不出更妥帖）。
所以，一见钟情，缘定此生。
粉彩蝠桃纹橄榄瓶 清雍正 上海博物馆
高35．9厘米，口径10厘米，底径12厘米，更大曲径18．5厘米，撇口，长颈，溜肩，鼓腹，圈足。
为了表达不是只会煽情撩人，在开扒那只标致瓶子的宿世此生前，我们先来一波手艺流。
明代青花瓷开展到必然阶段之后，跟着造瓷工艺的开展，三色、五色的瓷器越来越多。刘益谦引发群众极高存眷的那只2.8亿的鸡缸杯，就是那种彩色瓷的一种——明代成化斗彩。所谓斗彩，就是先拿青花料勾边，再将彩色颜料填在青花线中。它与其他多色瓷器的区别，次要就是有青花的参与。
珐琅彩开光人物盘 清乾隆 台北故宫博物院
稍显牵强类比一下，粉彩的色彩更接近国画感，珐琅彩的色彩则更接近油画感。
“蛤蜊光”
我不断觉得，清初恽寿平借鉴北宋技法而首创的“没骨画法”（间接彩色做画，不不消墨笔立骨），对粉彩瓷器的影响很大，次要是表达在画风上。因为粉彩瓷器的特征，特殊随便用晕染来出彩，而“没骨画法”最强的也就是晕染。从粉彩起头，中国的国画技法才实正影响到了瓷器。
恽寿平的“没骨画法”
做了40年灯座的人世至宝。
判定师需要看一下瓷瓶的底部确认，瓶子里有半瓶的土壤和一张1969年9月3日的《格林尼治时报》，那是里德的家酬劳增加台灯座的不变性而放置的。清空了那些杂物后，判定师喜不自禁，因为那是一只极其完美的瓶子，没有任何的破损！
要晓得，有段时间，西方时髦用来自中国的瓷器做灯座，他们凡是会在瓷器的底部打一个洞穿电线，那种做法弄坏了很多中国古董美瓷。万幸，里德家没有那么做。判定师翻过来看瓶子的底部，雍正官窑的款识——“大清雍正年造”——完美闪现其上。
宝瓶无疑。
清雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶（细部）
颠末专家详尽考证，那只在里德养了好多猫猫狗狗的家里，奇看般平稳渡过了良多个春秋的“台灯座”，恰是雍正期间的官窑极品，粉彩蝠桃纹橄榄瓶。史猜中记载了雍正期间景德镇的官窑曾出产过精致的粉彩橄榄瓶〔 “雍正十一年蒲月初一日据圆明园来帖内称:管库常保、领导寺人萨木哈持来白瓷胎画珐琅碧桃花橄榄式瓶一双。（那里的白瓷胎画珐琅不是说珐琅彩，粉彩的彩色也会用珐琅料，但粉彩有特殊的玻璃白料，那里强调了白瓷胎画珐琅，说的应是粉彩）。随象牙茜色梅花一对、金菊花一柬。紫檀木座。”墨家溍《养心殿造办处史料辑览》第250页 〕， 但今天如许的器型已相当稀有，而那种彩蝠桃纹图案的粉彩橄榄瓶，世间仅此一个！
粉彩过枝桃树纹盘 清雍正 北京故宫博物院
粉彩过枝桃纹碗 清雍正 国度博物馆
传说，那个瓶子还与中国瓷器史上的一个大牛人有关，他就是大名鼎鼎的唐英。唐英是雍正乾隆两朝景德镇御窑厂的督陶官，他横跨两朝将近30年的工龄里，为中国瓷器史奉献了大量顶级精品。为什么乾隆朝前半段瓷器很不错，越到后来就越农村呢？谜底是，因为唐英退休了。
唐英
清 · 粉彩九桃纹天球瓶
清光绪 粉彩九桃纹天球瓶
扬州博物馆
我那么说圆满是客看阐发汗青，非爱国贼热血煽情。关于那个瓶子的出生地，还有除了景德镇御窑厂之外的另一种说法。参与竞拍、最初一路杀到两人巅峰对决的香港闻名收躲家翟健民先生认为，那个橄榄瓶白釉细腻、画工极其精湛，极有可能的情状是，瓶子的胎体是在景德镇御窑厂烧造的，而最初实正完成却是在清代宫廷皇家画院——位于圆明园的“如意馆”。
粉彩福寿图橄榄瓶 清雍正 上海博物馆
法国枫丹白露宫的中国馆
放满了背井离乡的中国文物
1900年，英、美、法、德、俄、日、意、奥匈八国联军再次大举侵华。8月28日，八国联军戎行进进紫禁城，起头了为期三天的公开夺劫。如今已经无法详尽统计几中国文物在此次洗劫中被夺被毁，我们只晓得连太和殿前水缸上的镀金都被全数刮走了。那一次，圆明园又遭到二次重创，彻底成为一个民族血迹斑斑的痛苦回忆。
张永珍密斯年轻时留影
2002年5月7日，那只当了40年灯座的雍正粉彩橄榄瓶，显现在香港苏富比“中国典范瓷器拍卖会”上。当天，张永珍特意一身红色套拆，高举606号竞拍牌，似乎一匹“红马”杀进拍场。等起拍价从900万港币一路飙升到1700万时，张永珍起头举牌了。很多现场目睹者回忆，那场拍卖飞腾迭起，浩瀚志在必得的躲家一路对飙，张永珍始末强势出击，杀得各路躲家没有还手之力，最初只剩大躲家翟健民先生与她巅峰对决，一路拼到了3600万。
清雍正 粉青地粉彩湖石茶梅图橄榄瓶
1990香港球拍The Jarras collection专场
最初翟先生不敌张密斯败下阵来，张永珍最末以3700万港币的天价（算上佣金4150万港币）拿下了那只宝瓶，创下了其时清代瓷器拍卖的世界纪录。
拍下那只绝世美瓶之后，据说张永珍十分喜好，天天城市把玩，也造造了大保险柜安置那件宝贝。但大收躲家事实区别于常人，很快，张永珍就看开也放下了。如斯宝贝，放在家中徒增盗窃风险，锁在柜中又纯属暴殄天物，何不捐赠给博物馆呢？人生如梦，她生在上海，不如就把那人世至美之物留在梦起头的处所吧。于是，就有了本文开篇2004年恋人节那一幕。
末于觅到了昔时捐赠仪式纪念册的封面照片，我记忆中阿谁小舞台的布景板上，根本也是如许一片喜庆的红色，衬着一只回家了的瓶子。
啰烦琐嗦，末于讲完了那个兜兜转转宿世此生的悠长故事。那只我一见钟情的瓶子，那只我认为全上海最标致的瓶子，走了几万里路，富贵如烟，浮云散尽，现在温馨地闲居在上海博物馆的二楼。做为一个古董美物的万年迷妹，每当我想起本身跟它正处在统一天空下，就会感应十分的幸福。
然而尘凡幻化，世事无常，我们总在期盼永久，但现实上其实不存在永久。那只快300岁的瓶子，它的将来事实是什么？它的回宿到底在哪里？我们其实不会晓得，独一的谜底是，一切标致，最末城市全数消逝。我们从中其实不能实的获得什么，无非就是有限的此生今世里，那相对的一眼，那刹那的灵犀。