掐丝珐琅与我国汗青悠久的玉器、漆器、青铜、陶瓷等比拟，汗青要短暂得多，见于文字著录则更少。明初曹昭《格古要论》中初次笔录了珐琅工艺的渊源、特征和用处。在清人著录中将景泰掐丝珐琅与永乐剔红漆器、宣德铜炉、成化斗彩瓷器相提并论，赞其为明代四大名品之一。
保和殿内景珐琅陈列
掐丝珐琅器历来合适宫廷殿阁情况的陈列，又能称心皇家贵族的审美需求，故而从其手艺引进伊始便成为皇家工艺品重要的一类。铜胎掐丝珐琅有着黄金和宝石般的华贵与绮丽，因而被历代帝王当做并世无双的皇权与财产的象征。因其造造工艺复杂，釉料配造和烧造手艺难度大，消费成本高，不断由皇家所垄断，秘躲深宫，非一般苍生所能享用。故很长期间内次要做为御前用器，由宫廷内皇家御用做坊造造，除少量珐琅器做为贵重礼品由皇帝恩赐给王公大臣和捐赠礼物给外国友人外，民间罕见一见。
永寿宫内景珐琅器陈列
继本年春拍胜利举办“统一私家珍躲”中掐丝珐琅器专题拍卖之后，此次中国嘉德2022秋拍“瓷器及古董珍玩集萃专场”中，古董珍玩版块再度推出掐丝珐琅器专题，届时将有32件掐丝珐琅精品闪现（Lot 2837—Lot 2868），会聚元、明、清三朝，那批稀有贵重的精巧拍品集珐琅艺术品工艺及外型之精萃，记载了中国皇家珐琅器从十四世纪至十九世纪差别时代的开展汗青，此中更有多件典型器物，系统地展示了中国掐丝珐琅艺术的开展脉络。并且专题中，每件拍品均以10000元起拍，性价比极高，多为沉淀多年的躲品。今日择其掐丝珐琅重视点拍品闪现给各人，先睹为快。
Lot 2868
元
掐丝珐琅岁冷三友纹杏叶执壶
H：30.5cm
来源：欧洲私家旧躲
学界普及认为中国掐丝珐琅最早造造于元代。
统计现有次要的中国珐琅器出书物：
近四十余年，北京故宫博物院专家及学者，先后整理出北京故宫博物院躲元代掐丝珐琅器一共有十三件，别离出书在《中国金银玻璃珐琅器全集》、《金属胎珐琅器》和《故宫博物院躲品大系—珐琅器编》之中。
Beatrice Quette辨识出了法国粉饰艺术博物馆收躲的六件元代掐丝珐琅器，并出书在《中国元明清掐丝珐琅》一书中。
台北故宫博物院近期举办《迷样景泰蓝》珐琅器特展，研究员胡栌文撰文此中两件掐丝珐琅器应为元代造造。
学术界目前提出的馆躲元代掐丝珐琅器共计二十一件。
故宫博物院躲元代掐丝珐琅器
元代掐丝珐琅釉料纯真，常见八种颜色：
不通明釉料量地纯真，有天蓝色、黄色、白色、红色；
半通明釉料量地莹润，有茶青色、葡萄紫、钴蓝色；
别的还经常利用黄、绿混合色。
元代掐丝珐琅主体纹饰为缠枝莲纹。肩颈、口沿、足等处经常利用葡萄纹、蕉叶纹、梅花、菊花、石榴花、云肩等粉饰及辅助纹样。缠枝莲纹特征明显，大花、大叶伸展顺畅，有别于明后期缠枝莲纹的紊乱、纷杂。
详细而言：
花叶—元代掐丝珐琅花叶是判定元代掐丝珐琅的最重要根据。元代掐丝珐琅缠枝莲花叶很大，外形借鉴了元代瓷器莲叶的表示形式，呈三层火焰纹，底层海浪形往两边向下延伸，其上由并列的三叶萼片托起火焰状长叶。花叶摇曳，似随风舞动。
花朵—元代缠枝莲纹花朵巨大；花朵多为表里两层花瓣，摆布相对10-12片花瓣，上下中心处多饰如意纹；内层花瓣根部多勾卷，少数花瓣平分两色，以示阴阳向背；花蕊中心三片花瓣托起桃形子房，花蕊外测或加饰一圈萼状小瓣，花蕊上饰卷须，可能为表示花蕊部门的花丝。
执壶做为酒器，在唐代由中亚地域胡瓶演变而来，唐宋期间时髦酒注，元代则时髦玉壶春瓶。杏叶执壶即两者合体，即可贮酒、酌酒，也便于温酒。杏叶执壶在元时还即为稀有，至明以后逐步时髦，洪武期间留下很多瓷的执壶，在墨瞻基行乐图中能清晰的看到杏叶执壶，成化万贵妃父亲万贵墓也有出土同样的金杏叶执壶，十六世纪以后大为时髦，《天水冰山录》中记载了从严嵩家抄出的大量金杏叶执壶，进清以后更成为日常用具。
此掐丝珐琅杏叶执壶器型肃静严厉，设色素雅，纹饰画意。壶身正面饰松竹梅三友图，眉梢月极见宋画意境，珠山御窑厂出土一把松竹梅三友图青花执壶有异曲同工之妙；壶侧黄、白、蓝、紫四朵莲花，枝蔓舒卷，标记性的三层莲叶装点其间；肩部紫色云肩，紫色釉料通透，云肩中装点五瓣小花，云肩上唤应四色莲花；一圈梅花将肩颈分隔，颈部、腹底蕉叶纹以完毕主体纹饰；口沿饰一圈葡萄纹，圈足周卷草纹，盖子玉兰花和梅花，流和柄上为缠枝梅花。以上所有元素都能够在二十一件元代掐丝珐琅器上找到。
所以此掐丝珐琅杏叶执壶，无论釉料、纹饰、配色都是典型的元代掐丝珐琅器。
大英博物馆躲品
那件元代掐丝珐琅杏叶执壶极为珍罕。
其一，器型承宋元旧式，创有明清爽风，所知最早的杏叶执壶。
其二，元代掐丝珐琅极为稀有，掐丝珐琅壶为仅见。仅大英博物馆有一把类似的宣德款掐丝珐琅杏叶执壶；VA博物馆以及Pierre Uldry别离收躲有一把十六世纪掐丝珐琅杏叶执壶。
其三，釉料莹润，配色素雅，纹饰画意，是掐丝珐琅中少少见到的文气十足的做品。
Lot 2858
明早期
掐丝珐琅缠枝花卉纹宫碗
D：22.7cm
参阅：《故宫博物院躲品大系—珐琅器编1清掐丝珐琅》紫禁城出书社，2011年，第81页，图 17
此碗外型取明早期传统官窑宫碗之原则形造，外型巨大，看之气焰恢弘，将绘画艺术与珐琅工艺完美连系，掐丝娴熟顺畅，珐琅色釉多彩，鎏金灿烂绚烂，应属明早期官器，彰显皇家富贵风采。
表里壁通施天蓝色珐琅釉为地，掐丝填以红、黄、白、紫诸彩釉绘饰缠枝花卉纹，有栀子、梅花、菊花等，朵花纤秀，花叶娇美，枝蔓纤韧，纹饰摆列繁而稳定，其纤细的枝蔓、玲珑的叶瓣，均为明代早期掐丝珐琅器之特征。表里器底别离饰以莲瓣纹、菊瓣纹一周，形造各一。碗表里壁被打磨的光滑如镜。其粉饰集多种花卉于一器，星罗棋布，繁而稳定，艺术效果极佳，在早期珐琅中风气特殊。
故宫博物院躲品
故宫博物院躲有一件“明早期 掐丝珐琅菊斑纹玉壶春瓶”，拜见《故宫博物院躲品大系—珐琅器1清掐丝珐琅》 ，图17，此瓶被定为明代御用监造，与本品表里壁纹饰几乎一致，可做比力。故本品具重要的研究及赏识价值。
Lot 2843
明中期
掐丝珐琅摩羯纹渣斗
D: 13.8cm
渣斗撇口、鼓腹，口径稍大于腹径。器身饰摩羯纹，摩羯长鼻卷尾、口吐莲花；上下两圈莲纹，内口沿饰葡萄纹一周。
从考古材料看，唐宋渣斗常与酒具、茶具同出，多为适用之器。至明清之际，渣斗亦常为书房插花之器呈现在书画中。明代渣斗多见瓷器、漆器、铁鋄金等素材，掐丝珐琅渣斗十分少见。
台北故宫博物院躲品
经专家研究在 《摩羯纹—细化明中期掐丝珐琅年代的一点线索》 文章中指出明代掐丝珐琅渣斗目前所知仅有三件：台北故宫博物院收躲一件，法国粉饰艺术博物馆收躲一件，乌德瑞收躲一件，台北故宫博物院躲掐丝珐琅渣斗恰是摩羯纹。同时，专家认为那三件掐丝珐琅渣斗造造年代应该晚于宣德，略早于正德，或与正德年代大致相当。综上，那件渣斗是明代中期释教题材的掐丝珐琅花器。
Lot 2853
清康熙
掐丝珐琅饕餮纹方鼎
H: 34.3cm Weight: 6950g
参阅：《Summer Exhibition 2007》 ，Roger Keverne, 2007年，第78页，图63
此器外型源于商代青铜器款式，做方鼎状，口沿立双曲环耳，下承四飞龙脚，扁长外撇，鼎外壁八出脊。器身通体以蓝珐琅釉为地，掐丝以各色珐琅釉粉饰，整器造造精巧，器形方俊笔直，饕餮纹严肃厉静，静谧之中付与动态美感，雍容华贵，珐琅彩用料讲究，釉料纯净平均，色泽灿艳明润，掐丝工艺详尽，透露出华贵典雅的皇家气息。
同类可见两件，一件为北京故宫博物院躲品；另一件为Roger Keverne珍躲，录于 《Summer Exhibition 2007》 ，RogerKeverne, 2007年，第78页，图63。此两件为几乎不异的做品，其形造、工艺、纹饰与本品千篇一律，釉料配色与本品略有差别，可兹比力。
故宫博物院躲品
故宫博物院躲品底部
本拍品底部
Roger Keverne 躲品
中國的歷朝歷代皆把商周禮樂轨制做为統治的更高典範加以效仿。始於宋代的倣古思潮，就是逃慕上古的一个典型事例。1644年，滿清王朝成立以後，康熙、雍正、乾隆三位皇帝極力宣揚本身并不是戎狄，同樣屬於華夏正統，在此布景之下，乾隆當政時期的倣古活動發展到了頂峰，宮廷出現大量模仿商周青銅禮器和玉禮器製做而成御用器物，其材質涉及銅、掐絲琺瑯、瓷、玉、漆、木、竹、玉、犀角等等。它們或模仿器形，或借鑒紋樣，或两者皆倣之。然而，線條大都由剛健有力轉向温和，上古禮器的獰厲之美隨之消逝，令觀者能夠感触感染到慕古思潮的影響，但並不會將其誤認為上古做品。正所謂“以其不容易得，為好古之士備玩賞耳，非為賣骨董者之欺人貪價者做也。凡仿效之所巧，没必要要形似，唯得前人之巧趣”。
以本件拍品为代表的康熙掐丝珐琅器往往将饕餮纹做为主题纹样，明显属于模仿商周青铜礼器造造，意味著倣古活動在政局穩定、經濟兴旺發展的康熙宮廷已經出現。炉底粉饰的太极八卦纹源于中国博大精深的《易经》，同样为了标榜本身乃炎黄子孙、华夏正统。
Lot 2864
清乾隆
掐丝珐琅狮子瓶
两边框“乾隆年造”四字楷书刻款
H: 22.5cm
乾隆宫廷利用的掐丝珐琅诸多品类中，唯文房清供类最能表现乾隆皇帝的文人意趣和皇家审美。出格清供陈列类，尺寸多不敷尺，设想造造却极为精致，且大都为乾隆皇帝亲身参与，以至在外型、比例、纹饰等方面屡次提出定见。此类雅玩陈列品造造的目标性极强，在设想造造前，需要明白在哪里陈列，空间多大，怎么搭配等问题。所以往往仅造造一件或者一对，数量极为稀少。乾隆皇帝对个别极为钟爱的物品，会以此为蓝本屡次造造，从而成为典范格式。但因造造时间差别，陈列空间大小有别，而往往其纹饰和尺寸会有少许差别。
掐丝珐琅狮子瓶即为此种清供陈列的典范格式。根据清宫活计档记载，造办处先后造造了六件狮子瓶，别离于乾隆二十六年、乾隆二十七年和乾隆四十一年。
乾隆二十六年九月掐丝珐琅狮子瓶送交珐琅做修复以及二十七年配座笔录
掐丝珐琅狮子瓶的记载最早呈现在乾隆二十六年珐琅做的档案中，在连系二十七年油木做的记载可知：乾隆二十六年热河避暑山庄清音阁戏楼陈列的掐丝珐琅狮子瓶一件，因瓶肚处残坏，送交造办处珐琅做另烧珐琅或蜡补，并照此格式另画样再做一件，于次年蒲月油木做记载将上述两件狮子瓶子配座呈进，别离送交万寿山和赢台陈列。
乾隆二十七年蒲月十四日再次造造掐丝珐琅狮子瓶笔录
显然，乾隆皇帝对呈进的掐丝珐琅狮子瓶十分称心，随即于本月十四日从二十张画样中抉择了包罗狮子瓶在内的七件掐丝珐琅令珐琅处再次造造。
同年十一月二十四日，再次传旨珐琅做模仿前述陈列于赢台涵雅斋格子上的掐丝珐琅狮子瓶再做一件，因为陈列处格子高度差别，特强调要加高一寸造造。
最初一次为乾隆四十一年，皇帝从珐琅做呈进的十二张掐丝珐琅陈列纸样中，拔取了包罗掐丝珐琅狮子瓶在内的七件来造造。掐丝珐琅狮子瓶前后屡次下旨镀金，最末镀金五次呈进。可能因为效果太好，乾隆皇帝在看到镀金三遍的狮子瓶时，即命令照样再做一件，最末于乾隆四十二年六月和十月造造完成。
目前所知乾隆掐丝珐琅狮子瓶仅有三件，北京故宫博物院收躲有一件，高17.4厘米；台北故宫博物馆收躲有两件：此中一件高16.6厘米，别的一件高17.5厘米。
参考乾隆宫廷掐丝珐琅纹样及釉料特征阐发：
台北故宫躲17.5厘米掐丝珐琅狮子瓶完全契合乾隆四十一年至乾隆四十三年的特征，能够确定无疑为最初一次造造的两件狮子瓶之一。而北京故宫躲17.4厘米以及台北故宫躲16.6厘米两件掐丝珐琅狮子瓶，应当为乾隆二十六至二十七年造造。
而本拍品极有可能为热河避暑山庄清音阁戏楼送来的那件掐丝珐琅狮子瓶。即别的五件的设想蓝本。其一，此瓶肚处有残坏、蜡补，此特征与档案相符；其二，固然两岸故宫所躲三件狮子瓶纹饰各不不异，但此件相对差别更大；其三，馆躲三件为铸款，契合乾隆二十六年后多用铸款的特征，而此拍品为刻款，造造时间明显更早。从此件掐丝珐琅狮子瓶的纹饰、釉料阐发，其造造时间大致在乾隆二十年以后，二十六年以前那段时间。但因而间 《清宫外务府造办处档案》 珐琅做有两年档案缺失，故没能查到与之吻合的造造笔录。
Lot 2850
清乾隆
掐丝珐琅书式文具盒
19.8×11.6×8.4 cm
参阅：《永乐文渊—清代宫廷典籍文化艺术特展》 澳门艺术博物馆，2007年，第259页
以书函式为蓝本设想成的文具匣是清乾隆期间的宫中文房陈列用匣的独有特色。此件“清乾隆 掐丝珐琅书式文具盒”恰是此中一典型实例。本品由宫廷造办处造造，器体以书册盒为形，天盖地式，乍看疑似某文仕预备照顾出门用书，现实上它是一件铜胎掐丝珐琅造造而成的文具盒，匠心独运，持重典雅，近似拆帧好的御用册本，工艺技法娴熟高明，颜色明丽，外型文气十足，极为高雅。此盒有着似书非书，非盒是盒的设想，是乾隆皇帝把老庄及孔孟的“貌同实异”那种哲学概念融汇在实物傍边，令他的起居空间每处都蕴躲着先贤的哲学思惟。
故宫博物院躲品
此盒设想造造极为精致，可谓匠心别运。类似此类宫廷书式文具盒，在清代宫廷特殊是乾隆期间十分典型款式，并有多种材量形式，如瓷器、剔红、木器等等。同类可见北京故宫博物院躲“珐琅书式文具匣”，造式、工艺、纹饰与本品几乎不异，收录于《永乐文渊—清代宫廷典籍文化艺术特展》澳门艺术博物馆，2007年，第259页。
据记载书函式的器物大多是皇帝下旨承造，更是供皇帝本人利用及赏识用物，处处表现著皇权至上的设想大旨。书函式文具匣在宫中其根本用处是收躲皇帝喜欢的工具。包罗大小件古玩、书册、诗册及文房用品等等，满是皇帝把玩及利用的器物，由此可见那类文具匣的重要性。此件书式文具盒具备掐丝珐琅那种费时费工的贵重工艺，雍乾钟爱的设想款式，蕴含着先贤的哲学思惟，曾收躲过皇帝的器物，其艺术及收躲价值是毋庸置疑的。
Lot 2846
清乾隆
掐丝珐琅缠枝莲纹烛台一对
两边框“乾隆年造”四字楷书刻款
H: 26.5cm
参阅：《故宫博物院躲品大系—珐琅器编2清掐丝珐琅》紫禁城出书社，2011年，第368页，图 296
掐丝珐琅烛台一对，通高26.5厘米，周身饰缠枝莲纹，底部有“乾隆年造”款。
故宫博物院躲品
那对掐丝珐琅烛台无疑为乾隆造办处造造，烛台多与花瓶、香炉构成五供，为祭奠、礼佛最重要的供器，烛台做为供器，尺寸多在30厘米以上。而烛台中尺寸小者也可做书灯之用。乾隆一朝是掐丝珐琅造造的巅峰，量精而量少。两岸故宫所有乾隆款的掐丝珐琅论单件算也仅1000余件。
Lot 2840
清乾隆
掐丝珐琅花卉纹盖盒
“大清乾隆年造”，“菜”字楷书刻款
D：6.7cm
参阅：《故宫博物院躲品大系—珐琅器编2清掐丝珐琅》紫禁城出书社，2011年，第312页，图 248
盖盒圆形，铸胎成形，圆形子母口相合，下承圈足。盖面、外壁施天蓝色珐琅釉为地，以双线勾勒法细细掐出缠枝花卉图案，纹饰填以红、黄、蓝、白、粉等色珐琅釉。圈足底心刻“大清乾隆年造”六字单行楷书刻款及“菜”字款，是清宫珐琅器上的原则乾隆款。
故宫博物院躲品
乾隆期间宫廷御用珐琅器上，除刻编年款以外，还起头呈现千字文款以区别差别器物最后在各个宫殿、园囿的利用或摆放位置，弥足贵重。此盒器型持重典雅，颜色明丽，工艺技法娴熟高明，处处透露出华贵典雅的皇家气息，应为清宫御用文房用品。
Lot 2849
清乾隆
掐丝珐琅如意云纹方形香盒
H：5.4cm Weight：173g
此盒方形，边角圆融，方圆几乎融为一体，天圆处所，外型非常特殊。盖、身以子母口闭合，口沿方形，下承方形外撇圈足，足底及盒内壁鎏金，金光绚烂。外壁遍体施浅蓝色珐琅釉为地，盖面及盒身以双线勾勒法细细掐出如意云头图案，以红、黄、蓝、白、等珐琅料填彩。盖侧及四角掐丝饰拐子龙纹与蝠纹，色彩搭配给人以浓墨重彩之感，极具视觉效果。
此盒做工讲究，鎏金保留无缺，冷艳与贵气并重，气韵华美，文气浓重。君子外圆融而内端方，以此持身养性，不时自省，再好不外。掐丝珐琅器多见炉、瓶之类大型陈列器，玲珑若此外型香盒者极为稀见，应为典型清宫外务府匠做编制。
Lot 2844
清乾隆
掐丝珐琅海水龙纹盖盒
D: 22.6cm
盖盒呈扁圆形，子母口相契，平底矮圈足，周身摘用掐丝珐琅工艺粉饰，口沿及底足均施以鎏金粉饰。盖面及器壁满饰海水龙纹图案，龙纹代表皇室基业，海水象征山河社稷，整幅画面寓意“国泰民安，山河万代”。整器画艺精湛，将海水间腾踊的巨龙描画得极为威武生动，足够地表现了飞龙在天的皇家威仪。
类似本品纹饰者，御造青花釉里红瓷器中可窥一二。本品所饰苍龙气焰万千，飞扬于波澜海水之间，红蓝辉映，胜利的将宋人绘画技法与掐丝珐琅那一新的艺术载体连系起来，精巧万分。海水龙纹饰构图繁复细腻，章法严正讲究，掐丝技法娴熟，线条精练顺畅，无论从珐琅釉色彩的搭配仍是纹饰的外型，视觉冲击力极为震动，令看者不无赞颂不已，堪为乾隆期间掐丝珐琅无上隽品。
Lot 2857
清乾隆
掐丝珐琅蝠寿花卉纹如意
L：35cm
来源：美国斯普菲博物馆，史乔沃夫妇旧躲。
参阅：《故宫博物院躲文物珍品大系—珐琅器编4清掐丝珐琅》紫禁城出书社，2011年，第177 页，图126
斯普菲博物馆由史乔沃（1832-1923）夫妇于1896年创建，其拥有全球最重要的中国掐丝珐琅收躲。史乔沃先生自1850年起头，收躲了大量精巧的掐丝珐琅器，至1904年“匠人艺术刊物”就声称，史乔沃珐琅器收躲品级已经超越大城市及波士顿等博物馆，在美国博物馆中首屈一指。
本拍品
此件如意为典范的铜鎏金三镶珐琅式。柄首，如意云头内饰掐丝珐琅红蝠衔磬，四周一圈铜鎏金卷草纹；柄中及柄尾均饰掐丝珐琅莲纹；其间两段鎏金剔地双蝠捧寿；背后缠枝莲纹錾胎珐琅。卷草取其连绵不竭，红蝠者洪福也，莲花呈不祥，寓意“福庆长命、不祥如意”。其连系剔地鎏金、掐丝珐琅以及錾胎珐琅多种工艺于一体，相较通俗掐丝珐琅珐琅如意、镂空珐琅如意等，工艺要复杂良多，极为稀有。
故宫博物院躲品
类似的掐丝珐琅如意能够参考北京故宫博物馆收躲的“掐丝珐琅万寿纹镂空柄如意”，别离带有黄签“乾隆四十一年正月初四日收 常宁交”“乾隆四十五年蒲月二十日收 常宁交”
在历代拍卖中，集掐丝珐琅和錾胎珐琅于一身的如意不曾多见。类似纹饰镂錾掐丝珐琅如意可参考：巴黎拍卖会2006年5月24日Lot 618号 拍品。类似纹饰全掐丝珐琅的如意可参考：北京拍卖会2014年“畅古凝禧—美国奉三堂宫廷稀珍珐琅器”专场7355号拍品。
Lot 2863
清乾隆
錾胎填珐琅象托宝瓶一对
H：29cm
参阅：《故宫博物院躲文物珍品大系——金属胎珐琅器》，上海科学手艺出书社，商务印书馆（香港）有限公司，1999年，页33，图31；
《沈阳故宫博物院躲文物精粹·珐琅卷》 万卷出书公司，2007年，第96页；
《苏·宫——故宫博物院躲明清苏做文物展》 苏州博物馆编，故宫出书社，2016年，页160，图48
此对摆件做宝象驮宝瓶而立，大象以汉白玉为材精雕而成，长牙如剑，侧首卷鼻，大叶形耳贴附天然，四肢如柱。身披身披璎珞、绾具、宝瓶及器座均以錾胎填珐琅工艺粉饰，元宝状鞍鞯，披帛天然下垂，錾刻精巧的回纹为界，内饰缠枝宝相花卉纹，撇口尊形宝瓶，亦以缠枝花及如意云头纹点缀。宝象下承八方束腰须弥座，边栏透雕缠枝花卉纹，莲瓣充沛精致。
沈阳故宫博物院躲品
整器工艺精湛复杂，所雕宝象神志生动天然，憨态可掬，纹饰施彩艳丽协调，錾刻清晰明快，在金黄锃亮鎏金的映托的熠熠生辉，宫廷气息难掩，寓意承平有象，实为祥瑞之物，成对保留，更显罕见。
Lot 2845
清乾隆
掐丝珐琅夔龙耳缠枝花卉纹熏炉
H：27.2cm
参阅：《故宫博物院躲品大系—珐琅器编3清掐丝珐琅》紫禁城出书社，2011年，第234页，图199
乾隆期间宫廷艺术颇有仿古倾向，然而乾隆皇帝并不是单纯的仿效古代彝器之款式，而是将差别时代工艺的外型、粉饰等构成因素，停止合成，转化为更具兴趣性、赏玩性的陈列用器。本品既是乾隆期间“范铜取古型”后，连系时下之吉样化裁而成。器身通体摘用掐丝珐琅工艺，顶部镂空，做缠枝莲纹捉手，肩颈部摆布对称置一对铜鎏金螭龙耳，体态强健，超脱威猛。器身则满展缠枝莲纹，主题凸起，繁简有致，美看而又寓意美妙，底承鎏金三兽首衔兽足，掐丝珐琅饰缠枝莲纹样。与上古彛器厚重的风气差别，本品彰显出乾隆时代特有之风貌。
故宫博物院躲品
同类熏炉多为清宫旧躲，现仍可见于北京及沈阳故宫各大殿内陈列。北京故宫博物院躲有一例掐丝珐琅熏炉，其外型、工艺、纹饰规划与本品千篇一律，录 《故宫博物院躲文物珍品大系——珐琅器编3清掐丝珐琅》紫禁城出书社，2011年，第234页，图199。可兹比力。
Lot 2839
清乾隆
掐丝珐琅缠枝花卉纹帽冠架一对
H：31.3cm
参阅：《中国金银玻璃珐琅器全集·珐琅器》6（二），河北美术出书社2002年，图100；
《故宫博物院躲品大系·珐琅器编·4》，紫禁城出书社，2011年，页174，图123
此对帽架为乾隆期间铜胎掐丝珐琅帽架之精品，其造造工艺是先分体铸造完成后，再组合为一，各段跟尾处皆做护口。帽伞形体扁圆充沛，顶端启齿，置铜鎏金镂雕正面苍龙戏珠纹盖，内膛中空，伞帽中膛可置放香料，从中显露出香气，用来熏香官帽。器身通体天蓝地掐丝珐琅工艺填诸彩釉粉饰，外型笔直肃静严厉，釉色精巧，崇高高雅。纹饰工艺复杂，宫廷气息难掩，乃为适用之器，亦是耐人玩赏的陈列佳器。
故宫博物院躲品
同类器形北京故宫博物院亦有进躲，拜见《故宫博物院躲品大系·珐琅器编4》 ，紫禁城出书社，2011年，第174页，编号123。
Lot 2862
清中期
掐丝珐琅夔龙夔凤纹狮耳大香薰
H：97cm D：75cm
参阅：《沈阳故宫博物院躲文物精粹·珐琅卷》万卷出书公司，2007年，第10页
熏炉体形巨大，沉稳敦朴。精铜为胎，以天蓝色珐琅釉为地，其上以各色珐琅釉掐丝施以夔龙夔凤花卉纹图案，纹饰繁复，置构井然。炉身上设圆盖，盖隆起四层，盖顶置鎏金镂空提钮，龙身云气合围一团，下做倒置莲瓣为托扣于盖顶，刻工精巧繁复，华贵至极。盖面三层别离掐丝珐琅饰莲瓣纹、缠枝莲纹纹透雕粉饰、夔龙穿斑纹饰，纹饰交织而做，于规整之中彰显韵律之美。
颈部两侧鎏金双狮耳，浩荡而夸饰，粉饰性很强。下承简化三兽足，圆润鼓凸，踞地有力，以缠枝花为饰。整器色彩妍丽堂皇，釉色纯正、干净，将绘画艺术与珐琅工艺完美连系，掐丝的手艺极为娴熟，尽显皇家宫廷器物之华贵威仪。
沈阳故宫博物院躲品
掐丝珐琅熏炉为明清两代宫廷重要陈列器，凡是置于宫殿内用做烧灰取热或燃点檀香。宫廷及富贵人家多有之，传至后世融进愈加丰富的粉饰因素，不只愈加美看，也逐步跳出适用器之范围，兼具赏识性。看本件熏炉之规格，极可能为清代皇宫内的重要安排，弥足贵重。同形造可参沈阳故宫博物院躲掐丝珐琅象足大熏炉，录于《沈阳故宫博物院躲文物精粹·珐琅卷》 ，万卷出书公司，2007年第105页，其形造、工艺、尺寸、风气均与本品附近，可做比力。
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