比来，一份演员的上亿片酬引发存眷。在看寡眼里，与高片酬对应的，应该是不辞辛勤的拍摄和背后吃苦的操练、研究，用演技来博得名望。但闪现在屏幕前的，却是良多剧情没有逻辑、场景简单、连演员都不消到现场拍摄而是间接抠图的粗造滥造。但在那个“娱乐至死”的年代，拍戏没用替身、唱歌实唱都能被赞扬敬业，如许的高片酬其实让人难以心服。
一百多年前，固然还没有所谓片子电视财产，但其时的舞台，也吸引着无数年轻人前仆后继。也有出名的演员，享受着看寡的掌声和喜欢，他们是怎么对待那个问题呢？
亨利·欧文爵士（Sir Henry Irving，1828年10月6日－1905年10月13日），原名约翰·亨利·布罗德里布，是维多利亚时代的一位英格兰舞台剧演员，兰心剧院主管。1895年，他成为了国外第一个获封骑士的演员。来看看他对演艺圈和高片酬的观点。
舞台上的诱惑
来信的密斯还问了一个言简意赅就能回答的问题，那个问题必需答复。她写道：“舞台关于女孩来说能否有良多诱惑，我会不会禁不住那些诱惑？”舞台受骗然有如许的诱惑，就像生活中的男女都要面临的一样；可能那种诱惑在舞台上更密集。同时，出于我本身对戏剧界的领会——那种工作只能根据本身的切身履历说——任何受那些诱惑迷惑的女孩都是出于本身的原因，任何有着优良教养的、知书达理的女孩都完全能够不为那些诱惑所动。我也不会因为那些诱惑就不鼓舞任何憧憬舞台的女孩加进那个行业。打个例如，有个做家说：舞台上的女孩要想胜利，一定要以灵魂的出错为代价，那种话就像人们说律师必需是恶棍、医生必需是骗子、人必需得虚假一样荒谬。
关于那些想要成为演员的人来说，我的首要定见是，尊重你抉择的那个行业。你在生活中经常会听到、看到令人侧目和怨恨的传言。那有良多原因：宗教成见，出格是那种保守的清教主义就是此中一类；他们忌恨演员荣耀的一面，忘记了演员生活生计的种种困难和难以揣测的前途，只是看到了群众崇敬的名看；还有比大大都人丰厚些的薪水——不睬性的忌恨是一方面，还有那种郁郁不得志的做家，因为不克不及到达歌德和伏尔泰的高度，就对吉米·柯利尔表达不满，那是第三类原因。还有那种不明就里对演员表达敌意的人。只要公众——用赫兹利特的话说——对布衣打扮的约翰·科伦布尔和担任议长的大法官一样尊重，他们就会对演员的胜利少一些憎恶。但是他们只要想一想，演员的名看不外是对他们被遗忘的一种抵偿。想一想如今的莎士比亚和加里克回想他们盛名时候的情景，和几个世纪英名永存的诗人比拟，谁还会忌恨一百五十年前演员享受的那几年的名看呢？
有时你可能会听到那些逃求同样梦想的人讪笑你的志向。任何行业都有本身人拆台的工作，出于对本身的失看，或是心里得不到称心。你遭到那些骚乱的时候，不要专注于你艺术道路上的小瑕疵，好比化装还有演出过程中可能呈现的小不测，那些都是他人进攻的靶子，而是要专注于艺术至高形式给人带来的称心，存眷演员艺术成就的底子所在，存眷事实付出何种勤奋才气博得看寡的尊重和崇敬。
失败与胜利
不要被失败打垮，也不要为胜利而沾沾自喜。记住，关于演员生活生计来说，一次胜利微不敷道；要获得良多次胜利他才气斩获些许名看；而自傲之人意识不到胜利的转瞬即逝。那一弱点已经毁了无数男女演员。假设舍弃，就再无进修演出的时机；把胜利看做一次能够再次进修的时机。演出艺术和其他艺术比拟，和生活自己一样困难漫长。在沉浸于胜利时，好好想想我说的话。
你初停止做演员的时候，尽量有戏就演，什么角色都测验考试。记住，关于演员最重要的就是尽可能地让看浩瀚看到你，尽可能地呈现在看寡面前，无论角色多么无足轻重，剧目多么不出名。只要到他在戏剧界的地位十分安定的时候，他才有资格挑角色和剧本。在此之前，他最重要的目标就是要让看寡记住他。在任何可能的情状下都让看寡看到他，曲到看寡关于他那小我有了特殊的印象；演员不该该觉得那些是无足轻重的小事，不值得往做；或是太累太省事不肯往做。负责演出和专注演戏必然会遭到看寡的重视；如今有太多懒散没有热情的演员，用挈沓和冷漠的样子来舞台混，以此遁藏本身的懒散和无能。
舞台老是会吸引一些名不符实的演员，因为总的来说，进进戏剧界很随便；一没有测验，二没有资格认证。但不幸的是，如今演员的生活很随便变得懒散和虚度光阴，除非他/她决心善用工做之余的时间。出于那个原因，我定见男女演员在演戏之外培育提拔一些恰当的喜好和兴致。在变得忙碌之前，演员必定有大把的时间往逛俱乐部和呆在自家的客厅里。无论什么时候，那些不因事小而不为的、干事全力以赴的、不放过任何一个时机的人，必然会超越那些在剧场混日子的人，那些人把舞台当做他们家大号的客厅，把本身当做廉价娱乐他人的客人。
至于薪酬，假设你刚刚在那个行业起步，就不要把工资做为首要考虑因素；在你和工做之间，不要为了几个先令或是一两镑纠结。你必需要大白那一点，即便你以后稍有成就。人的根本需求之一是要在工做中表现本身的价值，而不单单是得到工做附加的酬劳。除此以外，假设工做自己对本身有用的话，更好付出的比索取的多。关于有些人来说，他们本身的工作至关重要，几乎不可思议外界竟然不在乎、不重视。演员那种具有强烈个性色彩的工做必然很随便让演员以自我为中心。我们都是以自我为中心的人，我们也有权力在必然水平上以自我为中心。但是我要告诫年轻的男女演员，出格是胜利的演员，不要让过火的自我为中心演化成损人利己，那种陋习催生虚荣心，长久下来会消磨演员的意志，引发失看和不满，最末让其别人厌倦而和你疏离。
我历来没有告诫过演员不准谈“购物”；假设你认为我不让公家暗里议论本身喜好的工具就大错特错了。毫无疑问，人们都喜好议论本身最感兴致的工作。能够在理性的范畴内议论剧院，只要议论时连结恰当的礼貌即可。简单地说，不要把剧院的事实和你的私事混为一谈。一件通俗而长久；另一件事瞬息即逝。（没有谁，世界都照样转）。良多人很惊异地发现本身分开后他人很快替代了他的位置，无论他以前的成就有多么大。也许后来者的替补不克不及完全到达他其时的水准，但是空位必然会被他人取代，并且群众也很随便适应替代者。关于演员来说莫过于此。他当然还在人们的记忆中存在，但寡所周知，记忆是很短暂的。
【书名】十九世纪演员自传(19th Century Actor Autobiographies )
【原做者/编纂】[加拿大]乔治·艾尔斯（George Iles）
【译者】范玲娟
【责任编纂】范玲娟
做品简介
关于一部戏剧来说，剧本当然重要，演员也必不成少。做者搜集了十九世纪末二十世纪初最重要的一批演员的自传，在那本小书中摘录了此中最精华的部门，并附以简单的介绍。那些闻名的演员包罗：从8岁起头出演莎翁戏剧的爱伦·泰瑞（Ellen Terry），十九世纪的喜剧明星约瑟夫·杰弗逊（Joseph Jefferson），第一位获册封士的演员亨利·欧文（Henry Irving）等。他们对戏剧的根究和感触感染关于今天来说仍然有着极为重要的价值。
雨梦潇湘