【艺海钩沉】墨良志:石涛在渔船中,悟出了人生的自在
清代 石涛 山川册页 天津博物馆躲
一叶扁船
文 / 墨良志
在中国艺术史上,人们着意将心乖巧动的场合移到了水上船中。
唐代诗人张志和,也是一位画家,不计功名,浮三江,泛五湖,扁船垂钓,而垂钓时没有诱饵,不在得鱼,乐在烟波,过着芦中鼓 、竹里煎茶的生活,自称“烟波钓叟”。后人极赞其为人气量,以至将其和陶渊明比拟,有“爱酒陶元亮,能诗张志和”的说法。有诗赞道:
好个仙人张志和,
生平只是一渔蓑。
和月醒,掉船歌,
乐在江湖可奈何。
他的诗也有很浓的江湖气息,朝朝诗思在烟波,诗中有烟波荡漾的美。
清代 石涛 山川册页 天津博物馆躲
孤单的石涛,孤单的石涛,也对那小船感兴致。
石涛有如许一幅做品,很逼真。一人坐于船中,身体前倾,小船在芦苇荡中行。石涛有诗道:
何处移来一叶船,
人于月下坐船头。
夜深山色不须远,
独喜清光水面浮。
石涛在渔船中,悟出了世界的空灵廓落,悟出了人生的自在。落叶随风下,残烟荡水回,哪个汀洲不是家,哪片白云不是友。花叶田田水满沟,香风时系摘莲船。一声歌韵一声桨,惊起白云几片浮?荷风荡走了石涛的灵魂。
清代 石涛 山川册页
元四家之一的吴镇,号梅花道人,是一位一生以画渔父而著称的画家,画史上记载他的《渔父图》有数十幅,北京故宫、台北故宫、上海博物馆,美国大城市等都收躲有他的《渔父图》。
吴镇《渔父图》
绢本墨笔
纵84.7厘米,横29.7厘米
在阿谁压制而龌龊的时代,他也将本身性灵的六合移到了水中,在烟波中打发本身的生活生计。
挈一壶酒,钓一竿风,与群鸥往来,烟云上下,船系月看,山光进怀,衔怀自怡,鼓为韵,那个梅花道人的梅花在水中绽放。
吴镇《洞庭渔隐图》
图轴 纸本
纵146.4厘米 横58.6厘米
台北故宫博物院躲
吴镇有《洞庭渔隐图》,今躲于台北故宫,图写太湖岸边风光。画依左侧构图,右侧空旷一片,起手处为数棵古松,向上画茫茫的江面,一小船,泛泛江上,若隐若现,远处山峦起伏,坡势做披麻皴,线条委婉,与挺曲的松干构成比照。水面如琉璃,凸起静绝尘氛的气象。
吴镇《洞庭渔隐图》部分
上有《渔父》词一首:
洞庭湖上晚风生,
风触湖心一叶横。
兰稳,草衣轻,
只钓鲈鱼不钓名。
他要做浩大乾坤一浮鸥,在辽阔的天际自在地飞翔。
今躲北京故宫博物院的《渔父图》中有题诗道:“目断烟波青有无,霜凋枫叶锦模糊。千尺浪,四腮鲈,诗筒相对酒葫芦。”
图写一蓬菖人在山间平溪泛船垂钓,蓬菖人戴着斗笠,盘腿而坐,一副悠然自得的样子,凸起其适意的情怀。他要表达的意思是,那里是他的六合,是他心路最适宜展开的空间。
吴镇《芦花冷雁图》
我颇喜好他的别的一幅做品《芦花冷雁图》,今躲北京故宫,此图上也有一首《渔父词》:
点点青山照水光,
飞飞冷雁背人忙。
冲小浦,转横塘,
芦花两岸一朝霜。
那是秋天的风光,濛濛的江面上,芦苇参差,随风摇曳,一叶小船穿行于芦苇之中,船中人意态悠闲,坐于船头,仰看前方,颇有寓意。芦苇丛上,大雁点点,再向远方,朦胧的村子,模糊的远山,构成一幅荒冷阒寂的画面,传达画家萧散历落的情怀。
吴镇《渔父图》
他有多首《渔父图》题词,如载于《梅花白叟遗墨》中的以下二诗:
红叶村西夕照余,
黄芦滩畔月痕初。
轻拨 ,且回欤,
挂起渔竿不垂钓。
醒倚渔船独钓鳌,
等闲进海即乘潮,
从浪摆,任风飘,
束手怀中放却桡。
做者在此中寄寓的是隐逸之思。世海沉浮,惊涛骇浪,他独取那平静的港湾。钓名者有,钓利者有,跃跃欲试者有,蝇营狗苟者有,他独好一片阒寂。富贵,华贵,诱惑,他皆弃绝,他抉择的是优游。
浮利浮名,重重束缚,哪里有人生的自在!而一叶扁船,泛泛江湖,心也“轻”,行也“稳”,从浪摆,任风飘,赏月吟风,唤雁对酒,灵魂的自适,性灵的愉悦,意志的充满,诗意的飘飞,在那里都具有。放浪江湖,哪个汀洲不是家;优游性海,何处山河不亲人!君看一小船,出没风波里,那里就是他的安适乾坤。
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