《记忆碎片》
“一个患有短暂失忆症的汉子想要找到杀戮他老婆的人并复仇”
上面那是《记忆碎片》的故事前情，
但是19年事后大部门人都不会因为那个故事的梗概或者细节记起那部片子。
《记忆碎片》
《记忆碎片》最令人难忘的是那个故事的论述体例
倒叙
《记忆碎片》
根据从后往前的挨次，
那部片子从故事完毕的时候起头，从故事起头的时候完毕，
但现实上，又不行那么简单。
《记忆碎片》
克里斯托弗·诺兰所做的远比倒着讲一个故事愈加的令人深入。
我想要阐发一下为什么那个倒叙的手法不只是一个简单的噱头，
即便看寡从头至尾都对故事不太大白，但诺兰是若何不断连结看寡对影片的重视力，
而且阐发他是若何创造出了一个令人称心的包罗着许多非线性段落的线性叙事？
克里斯托弗·诺兰
觅觅设想原则
做为艺术形式的片子利用一些能够被认为是噱头的手艺已经有很长的汗青了，
一些手艺是关于故事的叙事体例，好比一镜到底的片子等，
其他的运用在片子的放映体例上，好比3D片子、4D片子，或者是嗅觉片子。
《路边野餐》
总之，我认为揣度一些手艺到底算不算噱头，
是成为了故事的赘余，仍是成为了故事表达里不成朋分的一部门。
《记忆碎片》
克里斯托弗·诺兰
诺兰觅觅的是约翰·特鲁比所称的设想原则
在《分析故事》中，特鲁比写道：
好莱坞首屈一指的故事写做参谋约翰·特鲁比
大致上，设想原则是关于你若何讲述那个故事的办法，
“有一天我想到了，假设你能像配角隐瞒信息一样对看寡也隐瞒起来，如许你就能把失忆那种感触感染很好的传递给他们，那个办法就是将故事倒叙”——克里斯托弗·诺兰
《记忆碎片》
反过来构造故事
那就是《记忆碎片》的设想原则。
通过将故事倒叙，看寡永久不克不及在一场戏的开头掌握情状，而且不断陷进苍茫，就像配角一样。
那么诺兰又是怎么在倒叙的同时让看寡连结投进呢？
《记忆碎片》
一个又一个的问题
使那些倒叙段落有效的次要办法是让看寡面临“一个又一个的问题”
我们能够把那些各类各样的问题整理分为三层：
《记忆碎片》
第一层包罗了鞭策片子最核心的、最次要的问题
那些问题在开头的几场戏中就被引出，当我们看见配角莱纳德杀戮了一个喊做泰迪的汉子，那个谋杀的情景让我们不解。
莱纳德为什么要杀戮他？泰迪就是阿谁杀戮了莱纳德老婆的人吗？莱纳德有没有可能隐瞒了些什么？
《记忆碎片》
第二层是一些和拍立得拍照机有关的镜头，贯串了好几个场景
莱纳德对每一个他碰着的人摄影，而且在照片的背后写上简短的条记，如许过一阵子，在他忘记那小我的时候，他就能够靠那些信息领会他和那小我的关系。
一旦我们做为看寡重视到那件工作，就想晓得那些条记背后的故事。
《记忆碎片》
好比说，娜塔丽的相片后面写着：她也曾经失往挚爱，她会搀扶帮助您走出伤痛。
那个信息第一次呈现在剧本的前部门，但曲到后部门我们才晓得它是在什么样的情景中写下的，但是那照片上有一行字被划掉了，那又让我们猎奇那行字是什么？娜塔丽可能隐瞒了些什么呢？
《记忆碎片》
最初一层是关于一些更小的，在场景与场景之间存在的小片段
因为关于每一场戏都将我们带回到更早之前，通俗的场景构建中的一些元素必需得到调整
在大部门片子中，每一场戏的结尾，城市使看寡想晓得“接下来会发作什么”
但在《记忆碎片》中，彩色段落开头就让人产生疑问，不是“接下来会发作什么”，而是刚刚发作了什么？
《记忆碎片》
跟着每一场戏的闪现，前一场戏的问题得到了答复。
好比说，有一场戏起头于莱纳德坐在一间汽车旅店的洗手间里，手里拿了一个空酒瓶
于是看寡会起头想象他是怎么样到那儿的？为什么他会拿着一个酒瓶？
《记忆碎片》
下一个彩色段落中，我们晓得了莱纳德为了遁藏一个汉子闯进了那个房间，以便可以伏击正在追逐他的汉子，他挠起一个酒瓶当成兵器，躲在洗手间里
以那种体例，每个彩色段落问了一个新的问题，也答复了之前的问题。
《记忆碎片》
通过继续的保留信息，诺兰使得他的倒叙段落连结吸引力
但是用那种构造构成一部片子很随便让人感应怠倦，
那就是为什么诺兰要在要抉择在此中安插一个萨米·詹金斯的故事。
《记忆碎片》
萨米·詹金斯
《记忆碎片》始末在倒叙的彩色段落和顺叙的黑白段落中往返切换，
《记忆碎片》
以闪回的形式，莱纳德详尽论述了畴前，在他是个保险查询拜访员的时候与有同样记忆问题的萨米打交道的故事。
萨米·詹金斯的故事关于看寡来说实在可信，因为那是令人熟悉的片子叙事体例。
《记忆碎片》
正如诺兰所说：
当史蒂夫·托布罗斯基（萨米·詹金斯的饰演者）过来跟我讨论那个角色的时候，他是我发现的第一个实正领会到萨米才是那个故事收柱的人，他实的领略到了萨米那小我物是若何将故事整合在一路，而且产生鞭策感化。
《记忆碎片》
那些段落十分的重要，因为没有它们我们不会理解莱纳德的人物弧线
在那些段落中我们能一撇他畴前的样子，塑造了他性格的那些抉择，以及他看世界的体例。
《记忆碎片》
同时萨米·詹金斯的故事也对我们理解影片的末尾起到了至关重要的感化
诺兰设想了那些剧情，因而我们会在黑白段落中领会到莱纳德的布景故事，在彩色段落傍边，通过一小段一小段倒叙领会到他如今的故事。
《记忆碎片》
《记忆碎片》叙事线
同时，黑白段落需要供给需要的信息，为接下来的每一个彩色段落的开头做预备，
所以现实上，那部片子的飞腾实则发作在故事的中间
《记忆碎片》叙事线
让《记忆碎片》的每一部门都说得通，是一项十分伟大的工程
诺兰
《记忆碎片》第一次使各人重视到诺兰，而且领会到他关于非线性叙事的热爱。