因为收集“她综艺”的范式不再受传统播出平台及播出机造的一系列限造，所以在形式和内容上呈现了百尺竿头的增长趋向，不只播出形式上闪现出衍素性强的特征，在类型方面也得到了拓展且更进一步的垂曲细分，以至带动了对经济效益极其有利的“长尾效应”。
但针对近期的流量明星接连翻车、饭圈乱象频生等负面现象，整个社会都在倡议娱乐有度，要始末以社会主义核心价值看为前提停止内容与形式的立异，树立准确的审美导向，故而所有的综艺创做都要以此为前提。
当下的收集“她综艺”在播出形式上闪现出两种特征：其一，“综N代”趋向明显，最多的以至已经到达了第五季，逐步构成综艺“IP”链；其二，为预热节目或延续热度，部门“她综艺”会在前后期推出衍生综艺。
针对差别的看寡群体，推出多种差别版本停止引流，例如plus版、Vlog版、纯享版、番外篇等，构成了明显的“长尾效应”。
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截至至2022年4月，《老婆的浪漫游览》《送一百位女孩回家》播出至第五季，《心动的信号》《女儿们的爱情》播出至第四时，《爱上超模》《妈妈是超人》《Beauty蜜斯》播出至第三季，还有浩瀚综艺暂时停留在第二季。
此中，以芒果TV播出的《披荆斩棘的姐姐》第一季为例，除了推出第一期第二期的正片之外，还同步衍生出会员夺先版、Plus版、加更版、舞台纯享版等多种差别版本。
此外，在《披荆斩棘的姐姐》播出之前，率先播出对多位姐姐的小我摘访《定义》做为预热吸引看寡视线，待姐姐成团之后立即又推出成团姐姐的音乐旅游类综艺《姐姐的爱乐之城》以延续节目热度。
显然，除了正片自己，其余的衍生版本播出效果都日渐式微，但也必然水平上引起了话题讨论及市场经济效益。
“长尾理论”是在互联网手艺飞速开展布景下，由《连线》杂志总编纂克里斯·安德森（2004）提出的，他认为：“假设商品拥有足够宽广的存储展现空间和畅通渠道，而且消费和销售商品的成本急剧降低，那么任何过往看似需求很低的产物，只要有销售，就会有人买。而将送些需求不旺、销量欠安的产物所占的市场份额加在一路时，其所占的配合市场份额己经能够和热门产物的市场份额相匹敌，以至更大”。
该理论的呈现完全突破了传统贸易市场合阿谀的“二八定律”，即80%市场经济效益的获取往往被20%的VIP客户掌握，而剩下20%的经济效益被80%的通俗消费者掌握。
因为商品畅通、贮存等因素的未便利，商家一般只考虑前者而漠视后者，当收获20%VIP客户带来的经济效益后，商品交易趋向骤减。
但跟着收集时代的到来，立即的商品销售当然占据很高的份额，因为商品能够通过收集随时随地向各大消费者展现，故而可以带来源源不竭的后续销售额，后续的销售额加起来就会远远大于前期立即的销售热度，也就构成了“长尾效应”。
通俗说来，当头部综艺正在播出并处于火爆形态时，可以收获较高的看寡收视率。
随即节目组和收集视频平台会推出相关衍生综艺，大大都情状下，那些后续的节目不会获得与首发综艺相等同的高收视率，只是闪现出下降趋向，但将浩瀚衍生综艺的收视率加起来看，却十分可看，以至可以超越正片自己，构成了强大的“IP效应”和“长尾效应”。
衍生综艺与原综艺在内容上事实有着如何的联络呢？能够明白的是，两者之间是密切相连、协做共赢的关系。
第一，节目组操纵起原综艺画面以外的素材推出其他版本的剪辑同时间同平台上映，看寡只需点击抉择看看感兴致的版本；第二，在原综艺播出前后对此中的角色停止对话摘访，讨论角色在拍摄综艺期间的心路过程或小我生活中的一些感受，称心看寡更多的猎奇心；第三，在原综艺完毕后，将有凸起表示的角色组建起来，为她们别的量身定造一款新综艺；第四，继续推出第二季第三季，构成综艺“IP”，节目内容与形式根本连结稳定，替代参与成员。
跟着互联网及新媒体的不竭开展，收集“她综艺”的“综N代”与“衍生综艺”趋向逐步攀升，一再延续着长尾效应所带来的浩荡价值。综合以上四类衍生综艺的情状，那么究其根因，衍生综艺的生成逻辑有哪些呢？
通过详细阐发总结成以下四点：以热门头部综艺为衍生目标，以受寡群体的需求为核心，以收集平台为传布路子，以市场经济效益为动力，最末将衍生综艺财产链推向更大的市场。
起首，以热门头部综艺为衍生目标。关于可衍生的原始综艺抉择并非毫无章法的，创做者必然将收视率高看浩瀚的综艺做为首要衍生目标，逐步构成“IP”综艺财产链。当然，综艺中的嘉宾抉择极其重要，因为她们可能自带浩荡的流量及粉丝。
当原综艺积存了多量的看寡后，一部门忠实看寡会陆续跟随着衍生综艺的播出，剩下的一部门则因为时间、兴致等原因舍弃对衍生综艺的点击，不外后者已经无关紧要了。
其次，以受寡群体的需求为核心。为了称心差别受寡群体的兴致喜好，收集“她综艺”不竭地被垂曲细分为差别的小类型，还在此中设置多个版本以称心铁粉群体、通俗受寡，例如时髦美妆类、户外游览类、音乐竞技类、职场生活类、婆媳关系类等。
除了内容题材上的垂曲细分，还要通过弹幕、评论、话题等大数据搜刮的体例区分受寡群体对“她综艺”的差别立场，以便创做者针对性的停止调整，例若有单纯逃求感官刺激的受寡、可以与节目共情从而赐与自我生活增添体味的受寡、客看理性的对节目停止责备与夸奖的看寡等，因而将受寡群体的需求停止分类也至关重要。
再次，以收集平台为传布路子。收集视频平台为“她综艺”供给了传布的便当性，而社交平台又使得受寡可以相对自在的讨论与之相关的话题，创做者与看寡以至可以间接对话，极大地冲击电视综艺严厉的审查轨制与单向传布的途径。
因为收集信息的永久存储性，衍生综艺的呈现能够随时使受寡回想到原综艺，唤醒收集前言记忆，能够使一款综艺的寿命愈加长久。最初，以市场经济效益为动力。说到底综艺最底子的目标是通过告白收进、内容付费、版权分销等体例获取市场经济效益。
艾瑞数据展现，“固然目前视频网站的告白收进占比仍占据着第一位，但从2012年至2019年，收进占比在不竭下降，内容付费占比不竭高速增长，2019年内容付费占比达38%，告白收进占比45%，二者差距为7个百分点，差距同比缩窄44%”。
可见，告白带来的收进占据大部门比例，但大致闪现出逐年下降趋向，而内容付费所占比例稳步上升，各大视频网站起头内容自己的重要性，衍生综艺的妥帖素质上也是对准了长尾所带来的持久经济效益。
综上衍生综艺的四个生成逻辑，进一步迫使创做者根究，固然长尾效应带来了浩荡的价值，但衍生综艺自己无法获得与原综艺附近的热度与效益那一问题仍值得深思。
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