明代嘉靖、隆庆、万历三朝，景德镇御窑瓷器产量空前大增，产物外型愈加多样，粉饰愈加繁缛，色彩愈显华贵，大件器物明显增加，胎体趋于厚重，工艺略显粗拙。民窑瓷器产量和量量比以往有很大进步，“官搭民烧”轨制普及实行。及至清代康熙、雍正、乾隆期间和清末民国期间，跟着崇古和收躲之风的流行，仿制嘉靖、隆庆、万历三朝御窑瓷器的做品呈现良多，更有甚者，操纵原胎加彩，给判定带来费事。本文拟从器物的外型、纹饰、胎釉彩、造造工艺和款识等方面加以阐发，从而更好地鉴实辨伪。
〔图一〕明嘉靖浇黄地矾红彩海水云龙纹盖罐通高18.5厘米
明代嘉靖（1522－1566）、隆庆（1567－1572）、万历（1573－1620）三朝，处于明代社会晚期，历时99年。放眼世界，那三朝时值欧洲天文**现、殖民主义开展期间，同时也是科学手艺飞速朝上进步的期间。在中国，那一期间启蒙思惟开启，市井文化兴旺。经济方面，商品经济愈加富贵。造瓷业方面，景德镇御窑瓷器烧造在颠末正德朝承先启后的感化后，嘉靖、隆庆、万历三朝御窑瓷器产量空前大增，产物外型愈加多样，粉饰愈加繁缛，色彩愈显华贵，大件器物明显增加，胎体趋于厚重，工艺略显粗拙。
〔图二〕明嘉靖浇黄地绿彩锥拱婴戏图碗口径18.2厘米
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〔图二〕明嘉靖浇黄地绿彩锥拱婴戏图碗口径18.2厘米
至万历三十六年（1608），跟着治理的倒霉，景德镇御器厂末于寿末正寝。但跟着商品经济的开展和海外商业的敏捷扩大，国内民间和海外对瓷器的需求闪现史无前例的高涨，那就促使民营瓷业不竭改进消费手艺，产量和量量比以往均有很大进步。民间窑场除了大量烧造供国表里各阶层利用的瓷器外，还要搭烧暂时交办的御用瓷器的使命。加之御器厂内部治理紊乱，以致消费手艺外泄，以至描绘青花瓷器所用青料也被窃取?1?，那就进一步刺激了民营瓷业的开展和产物行量的进步。以下将按朝代加以论述。
〔图三〕明嘉靖白地矾红彩云龙纹碗口径36.7厘米
〔图三〕明嘉靖白地矾红彩云龙纹碗口径36.7厘米
一、嘉靖朝御窑瓷器次要品种
从传世品和出土物看，嘉靖朝景德镇御器厂烧造的瓷器数量比以往各朝明显增加，但量量却有所下降。所烧造瓷器品种有青花、浇黄地青花、青花加矾红彩、浇黄地青花加矾红彩、红绿彩、五彩、斗彩、浇黄地矾红彩〔图一〕、浇黄地绿彩〔图二〕、浇黄地紫彩、白地绿彩、白地黄彩、白地矾红彩〔图三〕、白地孔雀绿彩、矾红地绿彩〔图四〕、洒蓝地孔雀绿彩、紫地孔雀绿彩、素三彩、白釉、祭蓝釉、回青釉、酱釉、仿龙泉釉、孔雀绿釉、浇黄釉〔图五〕、浇绿釉（瓜皮绿釉）〔图六〕、茄皮紫釉、矾红釉、洒蓝釉、白釉金彩、回青釉金彩、矾红釉金彩〔图七〕、浇黄釉金彩、酱釉金彩、浇绿釉金彩、回青釉白花、祭蓝地白花加五彩、酱釉白花瓷等至少38个品种。此中最受人称道的是青花、五彩、瓜皮绿釉瓷等品种。
〔图四〕明嘉靖矾红地绿彩婴戏图方斗杯口径12.5厘米
〔图五〕明嘉靖浇黄釉高足碗高15.3厘米
〔图六〕明嘉靖瓜皮绿釉锥拱云凤纹渣斗高17.2厘米
〔图七〕明嘉靖矾红釉描金缠枝莲纹高足碗口径13.3厘米
1.青花瓷器
成书于嘉靖三十五年（1556）王宗沐撰《江西省大志·陶书》“回青”条载：“陶用回青，本外国贡也。嘉靖中遇烧御器，奏发工部，行江西布政司贮库，时给之，每扛重百斤……按：验青法。回青淳，则色散而不收；石青加多，则色沉而不亮。每两加石青一钱，谓之上青；四六分加，谓之中青。算青者，行记回青数，而不及石青也。中青用以设色，则笔路清楚；上青用以混水，则颜色青亮；实青混在坯上，如灰色；然石青多，则色黑。实青澄底，匠愤不得匿，则堆画、堆混，则器亮而不青，如徽墨色。”
〔图八〕明嘉靖青花海水云龙纹盖罐通高54.2厘米
典型嘉靖朝御窑青花瓷器以进口“回青”混以国产“石子青”料描画纹饰，其色泽一反成化、弘治朝御窑青花瓷器纹饰蓝色浅淡和正德朝御窑青花瓷器纹饰蓝色稍浓、泛灰的色彩，而闪现蓝中泛红紫的鲜艳色彩，创始了明代御窑青花瓷器开展的新境域。跟着“回青”和“石子青”的共同比例差别、烧成温度的差别，纹饰的呈色深浅亦有改变。
〔图九〕明嘉靖青花赶珠云龙纹缸口径55.6厘米
〔图十〕明嘉靖青花开光南极仙翁寿字上圆下方葫芦瓶高67.5厘米
因为大件器和异形器在成型和烧成方面难度较大，故其形体一般都略欠规整。加之嘉靖皇帝崇信道教，以致该朝御窑青花瓷器除外型常见葫芦式外，在粉饰题材方面，与道教有关的云鹤、八卦、八仙、灵芝、老子讲道等，比历朝都多。更有别致的树干围绕构成“寿”字、“福”字、“禄”字〔图十一〕等。
〔图十一〕明嘉靖青花松竹梅福禄寿罐高34厘米
2.五彩瓷器
嘉靖朝御窑五彩瓷器既有青花五彩（釉下青花和釉上诸彩相连系），亦有纯釉上五彩，闪现二者并重的场面。所用釉上色彩见有矾红、草绿、黄、紫、黑、孔雀绿、金彩等。施金彩者，金彩一般都有脱落，留下依稀陈迹。整个画面以红、绿、黄三色为主，出格凸起红、绿两种彩。青花五彩瓷配以发色浓艳的釉下“上青”(即一两进口“回青”加一钱国产“石子青”)料，遂使整个画面闪现红浓、绿翠、蓝艳的艺术效果。嘉靖朝御窑五彩瓷器的外型既有高雅的盘、碗、杯、高足杯等，亦有胎体厚重、体型较大的梅瓶、盖罐等，还有新创工艺难度较大的方斗杯、方盖罐、委角方盒〔图十二〕等。嘉靖朝御窑五彩瓷器的粉饰题材次要有龙、凤、飞鹤、璎珞、鱼藻、荷莲、莲池水禽、花鸟、人物故事、婴戏、天马、缠枝花、折枝花等。绝大大都器物在外底署青花楷体“大明嘉靖年造”六字双行款，款外或无边栏，或围以青花双圈。不署款者很少。
〔图十二〕明嘉靖五彩人物图委角方盒边长12厘米
〔图十二〕明嘉靖五彩人物图委角方盒边长12厘米
特殊是嘉靖御窑五彩鱼藻图罐〔图十三〕，形体巨大，画风古拙，施彩华贵。最有目共睹的是腹部摘用通景画体例展现的鱼藻图，环而视之，八尾鲤鱼相继而出，使人琳琅满目。鲤鱼均描绘得鳞鳍清晰、姿势各别、颇具神摘。釉上施彩详细操做时，先以黄彩打底，进炭炉焙烧，然后以浓矾红彩在黄地上勾勒每条鱼的鳞、鳍、头、尾等，再敷以淡矾红彩，然后，再次进炭炉以低于烧黄彩的温度焙烧而成，一条条活乖巧现的鲤鱼即跃然瓷上，实在再现了天然界中人们喜闻乐见的鲤鱼悠然自得在荷莲水草间游玩的美妙场景。鱼的眼睛和腹际线均在釉下以青花料描画。从色彩上看，此罐所用诸彩颜色搭配协调，彼此映托，尽显嘉靖御窑五彩瓷器红浓、绿翠、蓝艳的艺术特色。画面中虽未表示水，但那恰好是匠心所在，因为此情此景，无水胜似有水，水已在画者胸中、在看者心中。
〔图十三〕明嘉靖五彩鱼藻图罐通高33.2厘米
3.瓜皮绿釉瓷器
瓜皮绿釉是一种以氧化铜为呈色剂，以氧化铅为次要助熔剂的低温色釉。因其色泽碧绿如西瓜皮之绿色，故名。又因其施釉办法是将釉浆浇在素烧过的瓷胎上，故也称“浇绿釉”。明代景德镇御器厂自宣德朝起头烧造瓜皮绿釉瓷器，后来成化、弘治、正德、嘉靖等朝皆有烧造。此中以嘉靖朝产物发色最为纯正，遭到的评判亦更高〔图十四〕。故宫博物院收躲的嘉靖瓜皮绿釉锥拱云龙纹渣斗堪称代表做品。
〔图十四〕明嘉靖瓜皮绿釉碗口径17.8厘米
〔图十五〕明隆庆青花云龙纹银锭式盒长22.6厘米
二隆庆朝御窑瓷器次要品种
隆庆朝历时只要六年，御窑瓷器品种比嘉靖朝显著削减，见有青花、青花加矾红彩、青花加红绿彩、黄地青花、五彩、斗彩、白釉、浇黄釉瓷等。此中以青花和五彩瓷器产量更大。
1.青花瓷器
隆庆朝御窑青花瓷仍利用“回青”共同“石子青”料绘画，但因提炼和配比更趋适当，故青斑纹饰呈色愈加不变、纯正，在均利用“回青”加“石子青”料绘画的嘉靖、隆庆、万历三朝青花瓷器中，隆庆朝产物呈色最为悦目。其器物胎体虽较厚重，但做工较精致。外型见有瓶、壶、罐、缸、炉、洗、盒、盘、碗等，琢器类多见菱花形、梅花形以及方胜、长方、六方、多方、银锭式〔图十五〕等外型，有的还共同镂空技法。提梁壶为此朝立异器形。
隆庆朝御窑青花瓷器粉饰题材根本延续嘉靖朝御窑青花瓷器，多见云龙、龙凤、鱼藻、仕女、婴戏、缠枝莲、兔纹等。所署款识以青花楷体“大明隆庆年造”最为多见，六字分双行摆列，外围青花双圈。亦见有少量青花楷体“隆庆年造”四字款，四字分双行摆列，外围青花两边框。应重视隆庆御窑瓷器年款一般用“造”字，少少用“造”字。
〔图十六〕明隆庆款五彩满池娇图缸长53.8厘米
2.五彩瓷器
隆庆御窑五彩瓷器多属于青花五彩，外型和纹饰均延续嘉靖御窑五彩瓷器风气。外型见有鱼缸、六方罐、四方罐、盘、碗、菱花式洗、梅花式碟等。粉饰题材见有二龙戏珠、云凤、花鸟、杂宝、莲池鸳鸯等。所署年款除鱼缸在内口沿自右向左署青花楷体“大明隆庆年造”六字一排款外〔图十六〕，其他均在外底署青花楷体“大明隆庆年造”六字双行款，外围青花双圈。
〔图十七〕明万历款青花龙穿缠枝莲纹带盖梅瓶通高72厘米
三万历朝御窑瓷器次要品种
万历朝御窑瓷器外型、纹饰风气根本延续嘉靖、隆庆朝御窑瓷器，品种比隆庆朝大增，但不及嘉靖朝。见有青花、哥釉青花、青花加矾红彩、祭蓝釉白花、酱釉白花、釉里红、五彩、黄地五彩、斗彩、青花加绿彩、白地矾红彩、黄地紫彩、黄地绿彩、绿地紫彩、素三彩、白釉、浇黄釉、祭蓝釉、仿哥釉、仿龙泉釉、茄皮紫釉瓷等20多个品种。此中最受人称道的是青花、五彩、黄地绿彩和茄皮紫釉瓷器等。
1.青花瓷器
万历早期御窑青花瓷器的风气与嘉靖朝一致，若不各自署款，则二者很难区分。至迟在万历三十四年（1606）以后，可能因“回青”隔绝而改用国产青料（称之为“土青”），此中以浙江所产“浙料”量量更好。利用“浙料”描画的青花瓷器，图案蓝中略泛灰色，淡雅明快。万历朝御窑青花瓷器外型繁多，堪称明代各朝青花瓷器之最。除常见的各式盘、碗、杯、碟、瓶、罐、炉、高足杯等，还有各类成型难度较大的提梁壶、军持、绣墩、烛台、方炉、笔架、笔管、壁瓶、调色盒、多格果盒、多层套盒、书桌插屏、莲花式盘、雕塑人像等。明代定陵出土的青花龙穿缠枝莲纹大梅瓶高达74.9厘米〔图十七）。在纹饰方面，万历朝御窑青花瓷器的粉饰题材以龙、凤、缠枝花卉、婴戏、鱼藻、狮子戏球等传统图案为主，嘉靖御窑瓷器上流行的与道教有关的云鹤、八卦、八仙人物等仍沿用。摘用锦地开光粉饰技法凸起表示纹样，堪称万历朝青花瓷器在粉饰上的特征之一〔图十八〕。
〔图十八〕明万历青花钱纹锦地菱形开光二龙戏珠纹委角长方盒长18.5厘米
2.五彩瓷器
〔图十九〕明万历五彩云龙纹毛笔管长19.5厘米
〔图二十〕明万历五彩镂空云凤纹瓶高49.5厘米
万历朝景德镇御器厂还新创烧一种黄地青花五彩瓷器，系彩饰落成后再在图案空白处填涂低温黄釉，进低温彩炉焙烧后，黄地与诸彩相映生辉，于艳丽中平添几分委婉温和之美。万历五彩瓷器除少数不署款识的以外，大多署款，落款位置大多在器物外底，款识可分为本朝年款和仿前朝年款两大类。本朝年款以青花楷体“大明万历年造”六字双行外围青花双圈居多，个别为六字三行外围青花双圈。仿前朝年款见有青花楷体“大明宣德年造”六字双行款外围青花双线圈或“大明成化年造”六字双行款外围青花单线圈。有一种在青花长方形双线框内自右向左署青花楷体本朝六字一排款者，多题于蒜头瓶、花觚的口边或长方盖盒的外底。另有一种署青花楷体本朝六字双行款外围青花双线方框者，上覆荷叶，下托莲花，类似金代磁州窑瓷枕上戳印的“张家造”格式，题于壁瓶的背部〔图二十一〕，颇为特殊。
〔图二十一〕明万历五彩云凤斗鸡图壁瓶高31厘米
3.黄地绿彩瓷器
该品种属于杂釉彩瓷器之一。杂釉彩瓷器次要指两色釉彩瓷器。此中的绝大大都品种在洪武、永乐、宣德、成化朝已有烧造，如白地酱彩、白地绿彩、白地矾红彩、白地黄彩、黄地紫彩、黄地矾红彩、黄地绿彩、矾红地绿彩、洒蓝地孔雀绿彩瓷等。
此中黄地绿彩瓷器创烧于明代永乐期间，后来宣德、成化、弘治、正德、嘉靖、万历等朝及清代康熙以后各朝均有烧造。其做法是：器物成型后先在胎体上锥拱纹饰，进窑经高温素烧后，施以黄釉，透过黄釉能够看到纹饰，在纹饰以外涂以绿釉，然后，进炉经低温焙烧而成。从黄、绿两种彩的色度搭配看，以万历朝产物最为悦目，可谓获得更佳视觉效果。故宫博物院收躲的万历黄地绿彩锥拱菱形开光海水云龙纹盖罐〔图二十二〕，堪称代表做品。
〔图二十二〕明万历黄地绿彩开光海水云龙纹盖罐通高19.1厘米
4.素三彩瓷器
原则上系指含有三种或三种以上低温釉彩但不含或含有少少量红彩的瓷器。因为在中国传统文化中，红色代表喜庆，属于荤色，其他色彩属于素色，因而，不含红色或根本不含红色的彩瓷被称做“素三彩”。那里的“三”是“多”的意思，并不是必然得有三种颜色。素三彩瓷器系受西汉以来低温铅釉陶影响，从明初景德镇窑烧造的不含红彩的杂釉彩瓷器开展而来。创烧于明代成化期间，尔后，履历了明代正德，明代嘉靖、隆庆、万历和清代康熙期间三个重要开展阶段。素三彩瓷器常以各类色釉做地，构成各类色地素三彩瓷器，如黄地、绿地、紫地、白地、黑地等。明代素三彩瓷器中，以万历朝产物上各类色釉之色度最为适中，搭配得最为悦目。故宫博物院收躲的万历紫地素三彩折枝花果云龙纹盘〔图二十三〕，堪称代表做品。
〔图二十三〕明万历紫地素三彩锥拱折枝花果云龙纹盘（一对）口径14厘米
5.茄皮紫釉瓷器
亦称“茄紫釉”。按呈色深浅，可分为“深茄紫釉”和“淡茄紫釉”两种。深者呈黑紫色，如熟透之茄皮色；淡者呈淡紫色，似未熟透之茄皮色。茄皮紫釉属于以氧化锰（MnO2）为次要着色剂的闻名低温色釉，因一般利用浇釉法施釉，故亦称“浇紫釉”。从传世品和出土物看，淡茄皮紫釉瓷器始烧于宣德朝，后来万历朝及清代亦有烧造；深茄皮紫釉瓷器始烧于弘治朝，后来嘉靖朝及清代亦有烧造。因为茄皮紫釉的通明度较好，因而常以锥拱斑纹粉饰。故宫博物院收躲的万历淡茄皮紫釉锥拱云龙纹碗〔图二十四〕，堪称代表做品。
〔图二十四〕明万历淡茄皮紫釉锥拱云龙纹碗口径15厘米
总体来看，茄皮紫釉瓷器在整个明代产量不大，故传播至今且无缺无损者就显得弥足贵重。