而那里面，更具有标记性的，又莫过于《唐人街探案3》。
事实，一年前那一寡难兄难弟，《囧妈》往了线上、《夺冠》和《姜子牙》往了十一，它是独一咬牙比及如今、对峙要在贺岁档上映的。
原因不言自明—— 它的根底属性，十分十分“贺岁”。
“三十晚上年夜饭，大岁首年月一看唐探”——那句slogan已经在有意识地停止着近似“新民俗”的惯性认知绑缚，以及潜移默化的习惯养成。
大过年的，百口欢是一种政治准确。
个中原因一言难尽，非要总结，我觉得，无非是， “百口欢”，被降解成了“大杂烩”。
长处很凸显，缺陷很明显
先讲一下长处，事实谁都不克不及一棍子打死谁。
不难看出，《唐人街探案3》照旧是一部元素十分丰富的做品，也保留了那个系列更具有辨识度的那些工具：
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动做性，节拍感，顺畅的故事，拆进许多谈不上是巧思、但已经被无数次证明过很能讨喜的范式。
案中案，黑食黑，遭遇构陷成为嫌疑人，正邪两道都要挠你，于是夹缝中求存，时不时来一场成龙式的爆笑逃生。
目生的城市，逃凶查案的同时也移步换景，把各类各样的光景，以至是各类各样的刻板印象，阅读一全：东京铁塔、涩谷站八公口、银座、秋叶原，温泉、神社、动漫、相扑和剑道。
上述那些，当然都是“百口欢”。
那为啥它们酿成了“大杂烩”呢？
那就涉及到一个挑战： 那么多工具拼合起来，有没有实正构成良性互动和交融，有没有相互构成叙事动力，仍是仅仅见筐都是菜、丢到一块儿挤挤挨挨？
从《唐探》系列的题眼、灵魂、更大亮点上来看：
《唐探》的构想，是用差别的人，来带起差别的线，于是推理+喜剧诙谐，就成了秦风+唐仁，刘昊然+王宝强。
那组设置装备摆设，再次演绎了我经常提到的“没思维和不兴奋”组合： 一个供给技能，一个供给热情，只要没思维才气感动不兴奋，只要不兴奋才气挽救没思维。
那一次，设置装备摆设还扩展了，杰克贾似乎唐仁的一个分身，野田昊似乎秦风的一个镜像，前者成了阿呆和阿瓜的双傻闹东京，后者成了二龙戏珠的双雄会，因为有了配合的仇敌配合的案件，结为盟友，却也没忘了彼此合作彼此损，抱负情状下，天然是喜剧效果plus，推理量感plus。
王宝强做为一个“特型性格演员”，他更大的意义在于，憨厚、仁慈、无邪、至诚、固然傻却很能唤起现代人心里最缺失的那些工具，所以在他最胜利的做品里，他供给的都是“帮你找回勇气、找回前进的动力、让你大白那个世界上最贵重的是什么”，就像《泰囧》里他在徐峥身边做的那样——那就是“只要没思维能感动不兴奋”。
可在《唐探》系列里，他反而显得鸡贼、市侩、功利、花痴而且三心二意。身边“不兴奋”的那位，反而比他还要具有动力和自信心：你要的是钱，我要的是本相。
成果就成了，“不兴奋”不断在给“没思维”打气：你不想要酬金了吗，你不想救小林酱了吗？
那还要“没思维”干什么？
那乍一看，是用错了王宝强、耽搁了他的能量，其实呢， 仍是喜剧线和推理线没有自洽：两者仅仅在并置着，各玩各的。
IP很诱人，支持很不稳
无论你喜不喜好，《唐探》系列都是国内目前IP意识最明白的片子产物。
所谓“唐探宇宙”，假设在第二部里还有点摸着石头过河的意思——估量是陈思诚本身都没意料到那片子有如斯胜利的规模效应，赶鸭子上架，仓皇把阵线无限展大——那到了眼下的第三部，野心已正式落成，良多操做昭然若揭。
一个IP的成型，需要许多维度上的支持，但那些支持是不是全数成立，那就一分为二了。
但是，那种展展，目前做得仍是过分生硬，出格关于没看过剧版的看寡来说，很随便形成看感紊乱——哪里又冒出那么一小我来？
并且， 那些新加进角色的戏剧价值，并没能得到精心设想，许多都是很干涩的“机械降神”：一个弯拐不外往了，那就再请出一个新角色来帮帮手，思诺凭空飞回来颁发一段哲学传教、kiko像个外挂材料库一样适时供给数据，都属此列。
末极悬念的支持：目前的每一部《唐探》，根本是靠着“阿谁最初本相的无限延宕”，来实现故事的无限派生。
构想没错，理论得照旧粗拙。
谁都能觉得到，父亲是秦风的一个死穴，第一部和第三部里的案件，其实都在必然水平上涉及到了“父女关系”，那秦风做为勘破者，为什么没有发作任何感情波涛？
取景地上的支持：
也就是说， 片子始末无法证明“那个故事只可能发作在那座城市”。
第一部里曼谷的龙蛇杂处和底层生态，第二部里纽约的中产阶级精神崇奉危机，第三部里东京的财阀内斗与黑社会的整体颓势，那些都是案件的内在支持，却都没有说透。
开个打趣，那每一个案子，哪怕换到铁岭往讲，也能说圆了。
但是， 在叙事逻辑上、在细节研磨上、在类型的理解力和缝合力上、在创做的不断改进度上、以至在美学品尝上的诸多天然短板与弊端，又使之暂时无法完美地为本身的贸易圈地，婚配有说服力的艺术量量。
那些，当然值得《唐探》系列的主创进一步根究和引认为鉴，也值得所有参与贺岁档的中国片子人，进一步根究和引认为鉴。