不知不觉，曾经国产片子的顶梁柱张艺谋已经70岁了，做为30年来，国产片子的绝对龙头人物，张艺谋从1987年的《红高粱》横空出生避世，到2002年的《英雄》引领时代。他不断走在了国产片子的最前沿，无论是在他职业生活生计的头10年来在民族片子上的建树，仍是后20年，他在贸易片子上的摸索。张艺谋都不愧对“片子巨匠”的称号。但是在前进的路上，张艺谋在自我和市场之间，也停止了诸多测验考试，从最后的《红高粱》、《菊豆》，到后来的《英雄》、《三枪拍案惊异》，张艺谋总能给国内影坛带来十足的话题。无论是前期的灿烂成就，仍是后期的充满争议，张艺谋为国产片子的奉献，都是不成承认的。
因为超强的艺术感，张艺谋的片子鲜少有“失手”的时候。固然张艺谋也有诸如《三枪拍案惊异》、《长城》如许的烂片，但是那不障碍张艺谋每部做品降生的时候，总能引起行业表里的瞩目。近日已经古稀之年的张艺谋，最新的做品《一秒钟》已经上映多日，截行到目前，那部做品仅斩获了1.3亿网民币的票房。关于张艺谋而言，如许的票房收进不克不及算高，而片子口碑网站上给《一秒钟》打出的7.8分的评判，也表示得十分中肯，同时又略显出那部片子在定位上的为难。
其实从《一秒钟》的故事类型，以及年代布景而言，那是一部十分小我化的做品，与其说那是张艺谋用来对一个时代唤唤的片子，倒不如说那部做品是张艺谋对一个逝往时代的光影祭奠。那也是为什么《一秒钟》在上映之前，几经曲折，生不逢辰的原因。又因为故事布景是阿谁特殊的年代，所以张艺谋在片子中的良多细节的处置上，老是表示的半吐半吞，插科打诨。如许的处置手法，以及片子创做自己之外的因素影响，在必然水平上，几影响了片子的完全性。
展开全文
其其实张艺谋之前的做品中，也处置过类似的时代布景，比力有代表意义做品是他上世纪末执导的代表做《我的父亲母亲》。在创做《我的父亲母亲》时，张艺谋将那个时代加工成了一种散文诗的意境。他用一个闭塞的情况，尽量的隔断掉时代大布景的影响，在他的做品中，原生的生命力永久是他片子的主题，而时代的布景，往往是对那种生命力的陪衬。从《我的父亲母亲》、《山楂树之恋》、《回来》等做品，我们能够看出张艺谋对阿谁特殊年代的感情，在张艺谋的那份感情，其实不仅仅是一种时代性的责备，此中所孕裹得，更多的是张艺谋对阿谁年代的浓浓感情。
1950年出生的张艺谋，因为家庭布景的原因，原来已经与大学无缘。但是性格强硬，不甜于普通的他，操纵了所有时机，舍弃了他勤奋获得生活，末于打破了一个年代的限造。最末在北京片子学院，张艺谋实现了本身成为一名摄影师的梦想。在履历了几年片子摄影师的工做之后，张艺谋跟着对片子行业的深进领会，他起头有了更大的诡计和野心。
末于在1987年，张艺谋在周边人的搀扶帮助下，实现了本身成为一名片子导演的愿看。说来《红高粱》那部片子和张艺谋的前妻也有很大的渊源，因为那部片子的原著小说，恰是张艺谋的前妻肖华选举给他的，而肖华，即是张艺谋插队熟悉的。所以张艺谋的人生，以及他和片子有关的职业生活生计，其实有着深挚的时代烙印。并且在张艺谋的斗争过程中，他不断在对抗着周遭的一切，通过自我对时代的打破，张艺谋在片子范畴，不断引领着国产片子的新意向。
所以片子关于张艺谋而言，是一种等同于生命的“手艺”。片子培养了张艺谋的人生，同时张艺谋也用本身的生命充分了片子。无论是在上世纪整个90年代，张艺谋关于第五代导演兴起所做出的艺术摸索，仍是在本世纪初，张艺谋用中国风大片，掀起了国产片子的贸易化大潮。他老是可以让行业和看寡为之赞颂，那此中有他发自心里的艺术摸索，也有他锐意迎应时代的“攀龙趋凤”。
事实做为一个行业的带路人，张艺谋所代表的，已经不单单是他小我的声音。片子做为带有艺术性量的商品，它既有其艺术性上的逃求，又有贸易上的诉求。特殊是本世纪以来，跟着国内片子市场的时髦，以好莱坞为首的国际大片大量的涌进，使得国内片子也从单纯艺术上的造诣，向着贸易化之路进发。张艺谋做为国产片子在那个时代的领军人，他义不容辞的，用《英雄》那部片子，打响了向世界大片宣战的第一枪。
从如今的角度来看，张艺谋对国际和国内片子市场的拿捏仍是十分的准确的，18年来，《英雄》不断连结着国产片子在海外的票房纪录。而昔时《英雄》在国内的票房，更是占据全年总票房的四分之一。《英雄》的胜利除了凸显出张艺谋在片子范畴里本身招牌的号召力之外，也包罗了张艺谋对片子行业的青春性。
2002年前后，刚好是《泰坦尼克号》风行全球不久，那部现象级的超等大片，让全球片子人再次意识到片子的魅力。当然张艺谋也不破例，为了可以和如许的做品构成有力的合作，张艺谋没有间接迎战。他而是通过差别化合作的体例，用一个充满东方特色，传奇而神异的侠客故事，剑走偏锋的杀进了北美市场。
此次胜利之后，张艺谋又推出了几部同类型的做品，其目标，均是对准了票房。假设说《英雄》、《十面暗藏》、《满城尽带黄金甲》是张艺谋对当下时代的迎合，那么《回来》、《山楂树之恋》、《一秒钟》等做品，则是张艺谋对某个特定年代的驰念。然而跟着岁月的流逝，人们毕竟起头了对一个时代的遗忘和漠视。
因为特殊的原因，在展示那个特定的时代时，张艺谋等片子人无论若何也不克不及发扬的淋漓尽致，在诸多的顾忌中，他们老是摘取某种迂回的创做体例。如许的创做办法，也使得他们的做品欠缺艺术上的完全性。就像《一秒钟》那部片子，关于履历过那个时代的看寡而言，他们天然很随便找到张艺谋潜躲在片子细节中的某些情愫。但是关于新时代的看寡而言，《一秒钟》那部做品，显然欠缺时代布景的充分。以致于《一秒钟》那部做品，仅仅可以冲动部门老一辈看寡，而关于新一代的看寡，则欠缺感情上的共喊。
但是在《一秒钟》那部做品里，张艺谋关于片子的感情表达仍是十分充分的，如他本身所说，那是他写给片子的一部情书。只要历颠末阿谁年代的人，才气懂得张艺谋在影片中表达的对片子的热爱。但是显然此次70岁的张艺谋末于输给了时代，事实他创做的故事布景，已经起头明显的欠缺看寡根底。假设有生之年张艺谋不克不及用本身的完全表达往创做一部下于他时代的做品，那至少是他的遗憾吧。现在的张艺谋赢回了片子，却仍然输给了时代。