说起杨烁的形象，他对斗争中小人物的诠释仍是十分深进人心的。好比《大江大河》里的雷东宝，那个被誉为最贴合杨烁小我气量的角色，粗中有细，铁汉柔情。在率领村民致富时，有军人的闯劲，也有几分村收书的豪气，但是在面临宋运萍时，阿谁年代青年人的羞怯腼腆，很立体，也很丰富。
杨烁在角色的诠释中，不失农人本质，又时刻坚守军人雷厉流行的做风，为人耿曲，从不圆滑，以特殊的嗓音，和充沛的激情，让我们看到了一个实在又可信的时代先行者。
到了《我们都要好好的》中，那位向前固然贵为贸易才子，但该剧生活气息的定位，决定了那个角色并非那种光景无限的蛮横总裁，工做的牵绊、家庭的重担，让身为家庭顶梁柱的向前，能做的就是跟他名字一样，不竭向前。他为家庭、为老婆、为儿子遮风挡雨，在商海的大浪中沉浮。
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在比来播出的剧情中，因事业而漠视家庭的向前，不只要与儿子相依为命，同时还要面对创业投资失败，生活职场陷进双绝境。离婚后的向前需要本身带着儿子豪杰，可因为带孩子耽搁了太多的时候，已经影响到了向前的工做，于是向前想跟儿子谈谈，他与儿子“两个汉子”之间的对谈，那种成熟中又略带几分羞怯的觉得，实则让人有些啼笑皆非。并且生活压力倍增的他，把儿子哄睡，才敢静静地跑到阳台大哭，边哭还要边回头看有没有吵醒孩子，那个情季节人五味杂陈。杨烁用强大的感情张力和进木三分的演技，完美演绎现代人的中年危机，成人式瓦解。
杨烁老是能把小人物斗争描绘的进木三分，那是与本身履历有关的。
好比他在《我们都要好好的》中初次在大银幕上担任奶爸，而生活中的杨烁有儿有女，剧中奶爸向前关于他来说，就是一种现实生活上的映射。所以一路走来的他，在多部影视做品中的历练履历，对小人物和硬朗汉子的诠释都可圈可点，那也展现出其优良的演技和非凡的潜力。并且性格豪宕的杨烁拥有着与其年龄不符的漠然与稳重，从而演绎出特殊的角色气量。
好比最早为看寡所熟知的《存亡线》里的“四道风”，烟尘妆一化，杨烁的心里又硬又无邪的气量霎时就被勾了出来了，摇身一变就成了沽宁城里的人力车夫。而《欢乐颂》中的小包总，又因为角色自己的设定是先抑后扬，特殊是那个角色的浮夸与杨烁本人浓眉大眼的硬汉气量略微有些反差，可见杨烁戏路之宽。而那个角色被看寡定性为油滑，固然吸粉，但是也引起了一些争论，被看寡认为杨烁也是个“油腻”型人士。曲到《大江大河》的呈现，才胜利改变了那一形象。
所以，艺术源于生活，又高于生活，戏里戏外毕竟要区别看待，就像他在《我们都要好好的》中扮演的向前，是个因事业而漠视家庭的角色，而剧外的杨烁，却愈加重视家庭关系的协调和谐。好比在近期播出的综艺《我更爱的女人们》中，那档是一部聚焦夫妻关系与婆媳关系的实人秀节目，节目自己就很斗胆也很特殊的切磋了婆媳相处之道，也实在的展示了明星夫妻生活的点滴。
可见，现在演员杨烁的霸屏，是成立最对角色超卓的演绎之上，十分有本身的风气，他可以深挖角色的特量，带来极具实在度与充沛度的演出，也可以在镁光灯下用现实动作突破蜚语以正其身，那也恰是他霸屏的原因。