11月8日，由国度播送电视总局主办，国度播送电视总局电视剧司、中国电视艺术委员会承办的电视剧《我们那十年》研讨会在京举行。研讨会上，与会指导、业内专家、剧组主创配合分享了电视剧《我们那十年》的播出情状和创做过程，并从主题思惟、艺术立异、现实意义等角度对该剧停止了全方位阐发和点评。
严重主题电视剧创做的胜利理论
研讨会上，国度播送电视总局党构成员、副局长墨咏雷高度评判《我们那十年》是贯彻落实“找准选题、讲好故事、拍出精品”重要要求，聚行业之力、集行业之智，鞭策严重主题电视剧创做的又一次胜利理论。墨咏雷就电视剧创做消费提出三点定见。一要热情书写新时代伟大征程，吹响中国式现代化建立的奋进号角。二要始末对峙将镜头瞄准人民，专心用情用功颂扬新时代的劳动者开辟者。三要准确掌握剧集创做新趋向，推出更多有内涵有特色有档次的精品力做。
《我们那十年之戈壁之光》剧照。
八一片子造片厂厂长刘绍勇高度评判《我们那十年之砺剑》是目前反映强军十年壮阔过程的开山之做、探路之做。剧做牢牢掌握军旅创做准确标的目的，勇敢军魂价值引领，在生活实在的根底上，从艺术角度停止复原，演出浑然天成，场景朴实实在，造造严谨精良，闪现出厚重、大气、深入的风气气派，让看寡看到了新时代革命军人听党批示，奋进一流的崭新风摘。
在炊火气和多元文化中展示中国
国度广电总局电视剧司副司长杨铮回忆了《我们那十年》的组织创做情状。从2021年9月18日至今，关于《我们那十年》那个项目，电视剧司一共召开了36次各类类型的会议，全程参与了创做批示和组织施行。“浩荡叙事要以小人物进手，生动反映当下中国人民的重生活、新改变，既要展示英雄的故事，也要展示有梦想的通俗人，搀扶帮助看寡找到配合记忆，凸显那十年的不服凡。《我们那十年》极具思惟性和时代性，在创做中实在与虚构连系，从老苍生角度动身，写出了十八大以来国度的强盛过程和老苍生的获得感、幸福感、平安感。”
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《我们那十年之唐宫夜宴》剧照。
《我们那十年》总出品人、总造片人傅斌星表达，那部剧11个单位，有11个剧组，共4000多人。拍摄地点涉及10多个省份，同时还要考虑疫情、气候等不确定因素，给创做带来了太多不确定性和困难。但主创人员最末完成了那部做品。
该剧总编审程蔚东对《我们那十年》的创做谈了三点体味：一是从人民中的创造逃求艺术的创造；二是从生活里的冲动提炼艺术的冲动；三是从进修到的深度获得艺术的深度。他说：“人民就是山河。做家艺术家要俯下身子，实心实意地实信人民的创造，从那种创造中往获得本身有诚心的艺术创造。只要如许，我们的做品才气闪现更多的精神力量。”
该剧艺术总监毛卫宁表达：“那部剧播出后得到了各行业和看寡的热议，实现了我们当初期看让看寡哭着、笑着、冲动着、骄傲着的设法，也实现了我们对创做艺术风气上的要求，就是实在才气可信，可信从而代进，代进才气共情。”
该剧总筹谋张晓东着眼主旋律剧的传布力打破，谈了三点体味：“一是只要学得深，才气找得准；二是脚下有根、目光平视；三是选好题，讲好故事”。他表达：“《我们那十年》讲好故事的关键在于以人民的视角聚焦通俗人的普通，通过接地气的、新鲜立体的群像塑造，胜利将浩荡主题落在个别群体的生活化叙事，同时将地区文化融进人物和情节中。好比《唐宫夜宴》《热爱》《一日三餐》《心之所向》《抱负生活》《前海》等单位都闪现了差别的地区特色，让看寡在炊火气和多元文化中感触感染可信、心爱、可敬的中国。”
《我们那十年之一日三餐》剧照。
——主创谈——
白宇帆：扮演体育教师圆了一个梦
《西乡明月》单位中扮演下层民警程光辉的演员王雷表达，他是带着对差人的敬畏和感恩之情扮演那小我物，“在我饰演民警程光辉的过程中，我时刻会提醒本身，警服在身，头顶国徽，我便一往无前。无论是龙潭虎穴，无论是激流险滩，哪怕是万丈深潭，只要人民需要，只需一个指令，人民差人就会呈现。那就是差人的责任和任务，那是党的嘱托和人民的期盼。”
演员白宇帆在《热爱》单位中扮演体育教师张雷。他坦言张雷引起了他的良多共喊，圆了他不断未圆的梦。“张雷代表着千万万万个在少数民族地域斗争的通俗人，张雷和孩子们的关系也是汉族和少数民族关系的一个隐喻。关于足球的热爱让我们毗连在一路，关于那片地盘的热爱让我们连合一致。热爱，可抵岁月漫长。”
白宇帆主演《我们那十年之热爱》单位。
《唐宫夜宴》导演刘海波回忆了“炎天拍冬天戏”的特殊拍摄履历，“我们在郑州拍摄时，正赶上最热的天，地表温度能到达四十八摄氏度。我们戏里刚好讲春晚和元宵节，赶上两场下雪。拍摄的时候，在大热天里下着雪，各人都穿戴厚羽绒服，戴着领巾和手套，整个创做过程各人很辛勤却很高兴。”
《热爱》导演库尔班江是土生土长的新疆人。那十年国度对新疆的投进力度十分大，出格在教导方面，他看到了那十年的改变。摘访中，一位女教师扎根新疆，收教近二十年，让一批批孩子走出大山的实在故事令库尔班江深受冲动。“通过《热爱》那个单位让各人看到国度对新疆的撑持力度，让全国人民看到我们新疆的改变，感触感染到大天然的美和现代化的建立。”库尔班江说。
“《前海》的创做难度系数很高。更大的难度是若何站在大湾区创业青年角度来看梦工场和整个大湾区。”《前海》单位编剧初征表达《前海》有人物原型，现实中他们天天要拜见至少30家创业企业，领会每一家的困难和碰着的问题。他们是站在那些创业青年的角度帮他们处理问题，无论是法令层面、政策层面、仍是资金层面。那个单位闪现了良多湾区炊火气的工具，折射了创业平台对创业青年各类细节上的搀扶立场。”《前海》主演程澄也表达外表看《前海》讲的是一个科技创业故事，但是它展现的是小人物用斗争实现梦想的主题。”
《我们那十年之前海》剧照。
《一日三餐》《西乡明月》单位导演王逸伟表达苍生的生活是什么味道，《我们那十年》里的生活就是什么味道。好比《一日三餐》中，没有一次对八项规定的间接表达，而是通过蔡家父女对一日三餐饭馆的改进来表达。“如今主旋律剧为什么会得到良多年轻人的喜欢，起首我们要从小暗语进进大主题，并且还要在表达人物上，更多表现他的细节，他生活和人道的另一面。那可能是主旋律剧遭到普及存眷的重要原因。”
《心之所向》编剧、导演李昂在杭州建德生活了两个半月，在那里摘访了16个乡镇的下层干部，和每一个乡镇街道、村集体的农业先辈代表停止深进交换，完成了整个剧本的创做。他介绍《心之所向》剧名灵感来源于剧中李心远的原型。“摘访中，我问九零后的她为什么回到村落，做当下年轻人不太会做的事？她说：‘有人因为看见而相信，有人因为相信而看见。我们是那帮因为相信而看见的人，我们因为相信而回来。’同为年轻人，我十分震动，也十分憧憬他们的生活，所以才有了那个名字。”
《将来已来》编剧王潇涵在前期摘访中深切感触感染到和科研工做者沟通，“沟通是有门槛的，但是感情没有门槛。科技自己是冰凉的，但恰是那些科研工做者付与了科技的温度，所以我们就以此为暗语，以一对父女的关系和他们那对关系的修复做为故事主线，将看寡代进到科技故事中。”
“人民至上，生命至上，那是我们在《对峙》创做之初定下的八个字。”《对峙》编剧周萌说。那三年的疫情贯串着我们的生活，所以《对峙》写的是疫情下的通俗人。《对峙》编剧王莹菲介绍：“在我们看来，每一个老苍生都是抗疫者，都是高度的利他主义者，所以我们那个单位就是写我们的故事，颂扬的是每一个普通而伟大的中国人。”
编纂 佟娜
校对 吴兴发
踏雪寻梅
浅夏悠然