2022年11月6日 刊| 总第3047期
我在塑造李延年那小我物的时候，演出挠手就是“能文能武”那个特征。军人的武戏多是上阵杀敌、冲锋陷阵，那是随便相同的内容。但是，文戏上就会展示出他纷歧样的特量。
我有时候演到一半就情不自禁地落泪，必需咬着牙把泪水憋回往。如许一段戏演完，我凡是要在现场缓一会，其时有一种胃痉挛似的觉得，很难受。
一部片子两个小时的篇幅都可以塑造人物，那么电视剧4集的长度也完全能够。所以，《西乡月明》那部剧我是根据片子的觉得来演出。
11月1日，第33届飞天奖在北京落下帷幕。演员王雷凭仗在《勋绩》中《能文能武李延年》单位的超卓演出，夺得优良男演员奖。
他走上领奖台，饱含密意地说道：“我可以扮演共和国勋章的获得者李延年爷爷，是做为演员一生的荣耀。我感恩那伟大的时代，荣誉属于人民，谢谢各人。”
王雷坚信，演员塑造一小我物，就必需要做到形神兼备。《能文能武李延年》中，王雷既表示出李延年的发言可以让兵士热血沸腾，安插战术可以曲击仇敌软肋的“文韬”；又表示出李延年勇于冲锋陷阵、战场拼刺的“武功”。
展开全文
王雷的演出真诚且感动人心，专心但不消力过猛。他是军人的后代，爷爷曾参与过抗美援朝。如许的生长情况，让他与人物产生共情，从而在戏中塑造一个实在可信的李延年。
王雷是一名80后，从艺近20年。回想2016年，他凭仗《普通的世界》在金鹰奖上获得看寡喜欢的男演员奖。6年之内，王雷获得两大奖项的必定，演出功效有目共睹。
他在演出事业上对峙影视和话剧两步走。影视范畴，他近年推出了《恋爱的边陲》《花开山乡》《运河边的人们》等浩瀚力做。
同时，他做为北京人艺的实力派演员，近年主演的《全国第一楼》《古玩》等做品获得好评无数。“戏比天大”是北京人艺的精神纲领，王雷不断铭刻于心。
近日，我们连线了演员王雷。从《勋绩》聊起，那是他与老同伴毛卫宁导演的又一次协做。1个月的拍摄周期，王雷和主创团队若何成功完成使命？他近年来塑造了军人、下层干部、差人等人物形象，他若何走进差别角色的精神世界？
以下，是演员王雷的讲述。
“能文能武”是我的演出挠手
我参与飞天奖的颁奖仪式之前，没有想太多。《能文能武李延年》是6集的单位剧，和其他提名者的做品比拟，我很忐忑。
我实的没有想到会获奖，那是一个浩荡的欣喜。事实于和伟教师出演了《醒觉年代》《巡回查察组》《抱负之城》，张嘉益教师出演了《拆台》，丁勇岱教师出演了《跨过鸭绿江》，还有黄轩出演了《山海情》。他们都长短常优良的演员，我可以获奖，只能阐明我是幸运的。
我上台之后，特殊说到了感激郑晓龙导演的相信。他导演的电视剧《春草》，是我第一部出任男配角的戏。我还感激了毛卫宁导演的搀扶帮助，我们协做了良多次，他是我影视生活生计的引路人。
2020年下半年，我接到出演《能文能武李延年》的邀约。那部剧在延吉拍摄，我进组时气候变冷了，与剧中的季节布景相吻合。
我是在军人家庭长大的孩子，从小就听爷爷奶奶讲述战争故事。解放战争、抗美援朝战争，他们都参与过。我带着爷爷获得的意愿军勋章进组，期看那枚勋章拉近我和阿谁时代的间隔。
我在塑造李延年那小我物的时候，演出挠手就是“能文能武”那个特征。军人的武戏多是上阵杀敌、冲锋陷阵，那是随便相同的内容。但是，文戏上就会展示出他纷歧样的特量。
剧中，李延年在第一集有一场大段陈词戏。那场戏凸起了李延年“能文”的一面，是全剧提纲挈领的一场戏。
他是一名批示员，对那场战争有深入的理解。他通过讲述逃兵小安东（孙锡堃 饰）和未婚妻二妞的生长履历，告诉兵士们保家卫国的重要意义。他声情并茂发动鼓励了兵士们的士气，也让小安东获得思惟熟悉的升华。
李延年不只政治思惟工做做得好，他在战斗中的摆设，以及因地造宜找到造敌之策，也是他“能文”一面的表示。
我在演出的时候，会想办法让一场文戏更生动。好比李延年给兵士们讲解若何快速通过仇敌的炮击区，那里涉及到间隔和时间差问题。我其时从地上捡起一根玉米杆，用手指来比画可能的间隔和动作要领。那不只让看寡一眼看懂李延年的战术要求，也契合剧中兵士们文化程度良莠不齐的特征。
《能文能武李延年》固然只要6集，但是战争戏复杂食重，而且只要一个月的拍摄周期。我们在拍摄的时候，一上来就是重头戏，每场戏都像是在“打硬仗”。
因而，天天完成拍摄之后，我和同场戏的演员会在住处提早排演第二天的戏份。我们有些重头戏都不行排演一次，才气做到第二天演出心里有底。
剧中，李延年面临每位牺牲兵士的感情表达，是我在演出上碰着的一大挑战。李延年是批示员，既要流露出哀思，又要连结顽强。战斗仍在陆续，他必需思维清晰地往安插使命。那时候的李延年，是一个痛苦和清醒的矛盾体。
我有时候演到一半就情不自禁地落泪，必需咬着牙把泪水憋回往。如许一段戏演完，我凡是要在现场缓一会，其时有一种胃痉挛似的觉得，很难受。
《能文能武李延年》播出之后，良多军事迷纷繁点赞，以至连军方的媒体也找我做摘访。那一切都阐明，那部剧在战争戏的造造上是过硬的。
剧中涉及到了夜袭战、山地战等战斗，每一场战斗的细节都经得起琢磨。无论是演员的动做，仍是军事配备的设置装备摆设，都严厉根据抗美援朝期间的规格。
剧中的每一场战斗不只有前因后果的详尽论述，以至每一位兵士的牺牲都要有意义。好比兵士罗厚财（鲁诺 饰）操纵敌军坦克停止战斗，他的牺牲就让人印象深入。剧情和人物把情感展垫到位了，看寡就很随便产生代进感，整场战争戏就会在荧屏上“活”起来。
毛卫宁导演拍戏有妙招
我和毛导协做超越10年了，他领会我的演出特征。我在看《能文能武李延年》的时候，有些戏的觉得和我演出时纷歧样。导演通过镜头拍摄，以及音乐衬托气氛，让我的演出升华。能够说，导演拍的戏老是比我演的戏好。
每一次协做，我老是想着演出如何推陈出新。他也想着怎么把我拍得更好，如许的协做就是互相赐与的形态。
王雷和导演毛卫宁（右）
毛导拍过名著改编的电视剧《普通的世界》，他是一位深谙文学之道的导演，镜头有文学感。他拿到一个剧本之后，会在脑海中把人物酿成文学形象。那个创做过程很重要，人物有了文学形象之后得到升华，才会显得深入与充沛。
《能文能武李延年》开机之前，我就问毛导有关角色塑造的设法。他期看我表演李延年那小我物的时代感。那是一个比力笼统的要求，时代感是一种觉得，怎么具象化闪现呢？
我和毛导研究的成果就是 用方言演出。剧中的李延年说着方言，起首会显得他很纯朴，其次是其时的军人大多说方言。
我为了练好李延年的方言，找了良多他的摘访视频来看，一点点地往模仿进修。他的口音是河北+吉林的味道，我颠末频频操练才娴熟掌握。
我进修口音的同时，也会重视他老年的形态，然后往联想他年轻时候的样子。整个进修的过程，我就是在脑海中对李延年爷爷停止一个返老还童的塑造。
毛导为了让演员可以食透角色，有良多妙招。开机之前，他就和我说第一场戏就拍李延年面临逃兵的大段陈词，并且还要一个长镜头拍完，让我做好预备。他还强调，那场戏是全剧的灵魂，演好了才气包管后面的戏拍摄顺利。
我在家里就起头频频排演那场戏，前后演了几百遍。我其时已经到了完全沉浸的形态，就算身边着火了，我也要魔术先演完。
开机第一天，演职人员把那场戏的拍摄情况安插好之后，导演要求我先走一遍戏。我就用了十几分钟把那场戏完全地演了一遍，其时9台摄影机跟着我拍，我演的时候全情投进，一镜到底。
毛导看我走完那一遍戏之后，就说今天不拍了，群演人数不敷。我的演出情感已经完全调动起来，还对峙了一下，期看他当天拍完，但他表达拍不了。
隔了半个月之后，那场戏才正式拍摄。那期间，我不断不敢把那段戏放下，一有空我就操练一遍。
比及那场戏拍完之后，毛导才和我说出实在的原因。他第一天看我的演出，觉得我贫乏硝烟气息。我在战壕里摸爬滚打了半个月之后，再来拍那场戏，演出觉得就对了。
《能文能武李延年》的胜利，离不开编剧刘戈健教师创做的优良剧本。我最后拿到剧本是一把鼻涕一把泪地看完，剧本写得实在且有画面感，读起来就让我冲动。
我读完了一遍剧本之后，李延年的形象已经在我脑海中构成了。那部剧本就似乎一本小说一样，已经把人物形象在书中塑造完成了。
剧本不只文戏超卓，武戏的设想也很专心，我历来没看过设想得如斯清晰的战争戏剧本。李延年每一步的战斗要领，在剧本中都有详尽描述。我们在拍摄的时候，就根据剧本的要求来安插，文戏和武戏彼此唤应，整个故事就有趁热打铁之感。
若何演出无声胜有声？
本年我有两部新剧播出，一部是长剧《运河边的人们》，一部是《我们那十年》中的《西乡明月》单位。那两部剧都是现代布景，我在前一部剧中演一名下层干部路长河，后一部剧中演一名公安干警程光辉。
《运河边的人们》由马继红编剧、潘镜丞执导。马教师从浙江起头摘风调研，围绕着大运河来书写那个故事。
左起：《运河边的人们》总造片人高军、主演王雷、编剧马继红、主演韩雪
那部剧开机之后，马教师全程驻组。全剧都快杀青了，她还在给我从头写独白。她说情节写到了大运河申遗胜利，大运河从此就是世界的运河。她要把那层重要意义写进剧本里，然后由我表达出来。
我在演出的时候，要挠住路长河纯朴的特征，他是一位固执的下层干部，一心做实事。同时，我也要表示出他对大运河的深挚感情。由此，路长河的人物形象就变得明显了。
《西乡明月》由毛卫宁担任总导演，王逸伟执导，徐萌编剧。那是一部单位剧，只要4集。我拿到剧本之后，想到一部片子两个小时的篇幅都可以塑造人物，那么电视剧4集的长度也完全能够。所以， 《西乡月明》那部剧我是根据片子的觉得来演出。
《西乡明月》是一部讲述扫黑除恶的剧，那种正邪对立的故事，正派人物欠好演。剧集的前半部门反派的气焰十分嚣张，正派人物需要隐忍和对峙。
我其时想到李延年和程光辉的人物共性。他们都是对党和人民高度忠实的兵士，我需要彰显出他们身上的正气。当我掌握住了程光辉身上的正气，那小我物就在我心中立住了。
《西乡明月》第一集收场，程光辉看到有孩子落水，没有丝毫踌躇就赶紧跳下河往救人。
程光辉救人上岸之后，我特意设想了他的脸色细节。四周的群寡纷繁向他表达敬意和谢意，他像一个羞怯的孩子一样赶紧骑车走了。
为什么要那么表示？因为他是一名下层的差人，日常平凡行事低调。他突然成为焦点人物，就会显得慌张，那是来自于我对生活的看察。
《西乡明月》结尾，程光辉上台发言的那一场戏，我和毛导研究了很久。我提议来一段独白，毛导说你演李延年的时候已经有过独白，此时要考虑换一种演出体例，无声胜有声是不是更好？我一听，立即就觉得那个设想不错。
但是，我若何演出无声胜有声呢？最初那场戏中，程光辉走上主席台看着发言稿， 他想起那扫黑10年的艰苦之路，呜咽得说不出来话来，那就是无声。
有声是什么？是眼里的泪水。程光辉不由得热泪盈眶，他转身背对台下同事，调整本身的情感。半晌之后，他再转身，一个敬礼，人物的情感都凝聚在了画面傍边，全剧完毕。那是一个意味深长的处置。
我本年还有一部待播剧《山河锦绣》，那是一部聚焦村落脱贫的故事。我在那部剧中又说起了方言，此次是说陕西话。我之前出演《普通的世界》，其时说的是陕北话。那两种方言有很大差别，我在演出的时候要不竭揣测。那部剧集已经造造完成，很快就会和看寡碰头了。
【对话/李星文 撰文/崔汀】
往期选举
点击 “阅读原文” 查看更多汗青动静