文 │经纬
2022年，中国“她导演”片子兴起。
5月，《你好，李焕英》以“超等大黑马”之姿跑出了54亿票房，82年的贾玲导演一举夺得全球票房更高女导演的称号。5月，86年的殷若昕导演的《我的姐姐》将中国式的家庭关系、二胎话题等移上银幕，在上映后引发了继续的社会讨论，最末以不敷5000万的造形成本撬动了8.6亿的票房。
5月，79年的章子怡导演的《我和我的父辈》以一首极为实在、细腻、浪漫之《诗》，传达出对父辈精神的高尚敬意而广受好评，她也因而胜利由演员转型为导演。5月末，47年的许鞍华执导的《第一炉香》上映，固然该片因选角等原因遭遇差评，但由其引发的影迷、书迷、常识分子们集体大讨论的现象堪称片子行业的年度事务，足以证明许鞍华导演的魅力及影响力。
5月，91年的邵艺辉导演的《恋爱神话》以轻松、诙谐的影调和颇为乖巧的故事，深进切磋了现代饮食男女的“恋爱神话”及各类女性话题，获得影迷和群众的一致高赞，豆瓣评分8.3，是2022年评分更高的华语片子（与《雄狮少年》并列第一）。
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除此之外，往年上映的“她导演”片子还有63年的陈力执导的《守岛人》、70年的薛晓路执导的《穿过冷冬拥抱你》、70年的郑芬芬执导的《二哥来了怎么办》、73年的李玉执导的《阳光劫匪》、77年的申瑜执导的《兔子暴力》、81年的袁媛执导的《明天会好的》……至此，中国女性导演从60后、70后到80后、90后，甚至40后的做品全数集结于2022年的大银幕上，“她导演”成为片子行业一道靓丽的光景线。
汗青的边沿：男女导演比例严峻失衡
在国外，片子行业男女导演的比例失衡由来已久。据统计，在奥斯卡93年的汗青中，仅有 7位女性导演曾被提名过更佳导演，且只要凯瑟琳·毕格罗和赵婷2人获奖。而在好莱坞所有片子从业者傍边，男性导演的比例曾高达96%。
近几年，因为metoo运动的流行，女性导演的数量有所增长，但近日圣地亚哥州女性研究中心发布第24届年度“赛璐珞天花板”的陈述展现，在2022年好莱坞片子票房TOP100中，只要12%的导演是女性，低于2022年的16%，并没有连结走高的趋向。
视线转回来内，中国片子从第四代起头，女性导演才逐步构成一个被行业存眷的群体，涌现出了《沙鸥》的导演张热忻、《人鬼情》的导演黄蜀芹，《女大学生之死》的导演史蜀君、《红衣少女》的导演陆小雅等；第五代导演中的李少红和胡玫更多是凭仗《大明宫词》《雍正王朝》等电视剧做品而被群众所熟知；到了第六代导演，从贾樟柯、娄烨到王小帅，再到管虎和宁浩，没有一位是女性。
假设说，在过往很长一段时间内，中国片子极度欠缺女性导演是与女性群体在整个社会的分工中处于弱势形态相关，那么近些年，固然女性意识、女性地位逐步醒觉和兴起，但反映到片子行业中，那一问题也并没有得到太大的改看。据山一女性国际片子节统计，2017-2022年间国内院线共计上映了1499部国产影片，此中由女性执导的影片只要148部，占比仅为9.87%。
而在那少少数量的女性导演的做品中，可以获得高票房、引起高存眷的片子更是少之又少。
2010年，胡玫凭仗《孔子》成为国内首位票房破亿的女导演；2013年，赵薇导演的《致我们末将逝往的青春》票房破7亿，引发现象级存眷；2015-2016年，薛晓璐执导的两部《北京赶上西雅图》票房均在5亿以上，自此成为国内炙手可热的女导演；2018年，刘若英执导的《后来的我们》票房破10亿，成为年度票房TOP15中独一的女导演；2022年，在年度票房TOP100中，华语女性导演就只要《我和我的祖国》“回回”单位的薛晓璐和《一吻定情》的陈玉珊两位。
曲到2022年，女性导演做品票房破亿屈指可数的情状才得到较大改看。
多元的如今：
女性视角重塑银幕女性形象
在女性导演数量逐步增加、做品票房日益改进的同时，近几年“她导演”片子在题材类型、内容主题、人物塑造上也有了较大打破，闪现出日益多样化的趋向。
在题材内容等层面的抉择上，“她导演”片子中，有存眷女性本身性别意识或欲看的如吴瑕导演的《裙子剪刀布》、滕丛丛执导的《送我上青云》等，也有聚焦进犯话题的如文晏导演的《嘉韶华》、王一淳导演的《黑处有什么》等。
在人物塑造层面，杨荔钠导演的《春潮》、杨明明导演的《柔恋爱》已不再将“银幕母亲”塑形成以往任劳任怨、无私奉献的伟大形象，而是闪现出了一种极为个性化、人道化以至有些歇斯底里、令人窒息的形象，借以切磋原生家庭的各类现实问题。
那些青年女导演们以一种个性化、叛逆化的视角在做品中表达本身强烈的小我感情和主题诉求，塑造了一批区别于以至“倾覆”传统银幕女性的群像，在艺术上做到了必然水平上的立异与照顾现实。但在传布层面，那些极具个性的“她导演”片子所能引起的共喊事实有限，属于小寡圈层，因而，上述做品在票房表示上均不是太抱负。
然而在2022年涌现出的“她导演”做品序列里，创做者在主题表达和叙事战略的抉择上则相对温暖许多，更能引起更普遍的看寡的感情共喊。贾玲在《你好，李焕英》中借助她极为擅长的小品式桥段、负担和演出体例，将一个温感情人以至有些催泪的故事以喜剧、穿越的手法包拆起来，塑造了一位灵动活泼又兼具纯朴仁慈操行的母亲形象。
殷若昕导演的《我的姐姐》中，张子枫扮演的姐姐在小我价值的实现和较为冷淡的亲情中抉择了前者，但她也会在履历了一系列工作出格是在与上一代的“姐姐”姑妈达成感情共喊后，主动担起身庭责任，那是导演有意在“长姐为母”的传统形象根底上融进更多现代意识和抵触，辛辣又不失温情，锋利又不乏细腻的感情共振。
邵艺辉导演的《恋爱神话》则以轻快的影调，在徐峥扮演的老白与三位性格悬殊的女性之间渐渐展开关于饮食男女的恋爱画卷。“三个女人一台戏”，在那部影片中，做为仆人公的男性却成为了陪衬和看客，那是女性视角下特殊的反讽手段和诙谐调侃，但整部影片又从未造造过丝毫的性别对立，那种分寸感是吸引到更普遍看寡群的法门。
由此，2022年先后上映的那3部影片才气获得票房与口碑的双成功。
可期的将来：“她导演”片子多量待映
女性的故事由女性本身书写
在2022年待上映的片单中，同样能发现一多量“她导演”片子。
定档于5月14日恋人节的《不要忘记我爱你》由《被偷走的那五年》的导演黄实实执导，聚集了古力娜扎、刘以豪、张歆艺的演员阵容值得等待。已定档5月2日的《断·桥》，是李玉导演继《阳光劫匪》票房口碑双失利后重回现实题材的创做，同伴马思纯、王俊凯、范伟的演员阵容，或将在今夏引领一波看影热潮。
尚不决档的片子中，尤以张艾嘉、李少红、陈冲结合执导的《世间有她》最有爆款品相，三位女性大导演均是备受市场承认和注目的创做者，演员卡司包罗周迅、郑秀文、易烊千玺等，如斯豪华的阵容，再配以特殊的女性视角拍摄灾难下的通俗人，想必在存眷度上无需担忧。
《兰心大剧院》原著做者虹影初次持执导筒自编自导的《月光武士》则以重庆为天文布景，以一个小家庭为时代缩影，通过一个少年的生长讲述城市故事，该片请来了贾樟柯做监造，以求操行保障。
《春歌》由《春潮》的导演杨荔钠执导，聚焦老年、女性、阿兹海默症群体，请来了吴彦姝、奚美娟等戏骨主演，讲述一位85岁母亲赐顾帮衬65岁阿兹海默症女儿的现实主义亲情故事，或将是一部非常催泪的影片。
除此之外，李少红、姚晨监造，刘斯逸执导，胡先煦、姚晨、周也、周仍然主演的恋爱片《三贵恋爱》；韩帅编剧并执导，龚蓓苾、黄上帝演的青春片《汉南夏季》；刘雨霖自编自导，黄璐、郭涛领衔主演的励志片《风华正茂的我们》；秦海燕执导，佟丽娅、吴昱翰主演的讲述恋爱PUA的《我颠末风暴》；唐晓白执导、谭卓主演的女性励志片《出拳吧，妈妈》；邹佡执导，舒淇、周一围主演的《痞子爱人》；牛细雨执导的剧情歌舞片《不要再见啊，鱼花塘》等一寡“她导演”片子也将在2022年和看寡碰头。
片子本没有性别之分，但在持久由男性创做者占据行业主导地位的银幕做品中，女性视角的匮乏，女性形象塑造的臆想性、单一全面性，甚至浅薄、充满成见的情状绝不稀有。1975年，国外学者劳拉穆尔维在《视觉快感与叙事片子》一文中对典范好莱坞片子停止责备性解读，掀起了一阵女性主义片子责备与创做思潮，影响极为深远，涉及至今。
固然女性主义片子其实不等同于女性导演的片子，但正如一位影评人所说：“女性的故事理应由女性本身来书写，因为女性的生命体味，是男性导演无法感知也极随便漠视的存在。”在今天女性早已“顶半边天”的时代语境下，中国女性导演们正在源源不竭地为社会、为群众创做出实正从女性本身动身、具备实情实感的女性题材片子和崭新的女性银幕形象。