李安是一位十分擅长运用长镜头的导演。做为一种潜在的片子表意形式，长镜头以其所表示的时间的持续性为看寡供给与现实生活别无二致的日常化情境。
在如许的日常情境的建构中，长镜头一方面通过持续的摄影在连结时间在线性逻辑上延展的次序的同时，也闪现出运动的实在感与时间流程的完全感。
除此之外，李安非常钟爱景深长镜头在片子中的运用。景深长镜头使得影像在连结时间上线性次序的同时，也连结了空间的持续性，从而加深影像所供给的“不成被褫夺的实在性”。
在长镜头的创做中，李安也借鉴了中国古典的构图技法与美学主张，使它们在具有时空的线性连绵之外，也具有了委婉、抒情的修辞功用。能够说，李安片子中的长镜头的运用，在闪现出一个具有天然的联想和隐喻效果的、微缩的时空图示之外，那些纯朴的、沉寂着的影像时空也具有了连绵与延宕的美学意蕴。
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时间的凝聚
李安片子关于镜头的运用十分隆重和胁制，在他大部门的做品中，李安城市尽可能地制止镜头之间的拼贴和跳跃，大多拔取固定镜头来完成人物情感的持续性与叙事时空的同一性。在叙事的意义上，固定的镜头通过“空间按捺了运动并从头定义和表示了对运动的超越”。
也就是说，通过镜头所闪现的不只是运动着的做为客体的空间，也是具有保持镜头内时空同一的影像叙事形式，仍是逾越银幕表里与看寡意识相毗连并造造和产生意义的完全整体。在早期围绕着“家庭叙事”展开的几部片子中，李安根本都拔取固镜头的形式来展示日常世界的同一元素。
《推手》中，李安以景深长镜头建构起影片叙事的视点，通过将室内天然的素材做为“景框”，将退休后前来国外定居的太极师傅老墨与洋儿媳玛莎之间的抵触与矛盾以景深镜头的体例在固定的空间内予以闪现。
李安将摄影机固定在室内空间的一处：有时是固定在窗外，以敞开的窗户为界，区分出窗外前景中在户外健身的玛莎与窗内操练书法的老墨；有时则将摄影机固定在客厅，以门为界区分出客厅内气定神闲打太极的土公公与屋内焦虑赶稿的洋儿媳。
在整段的叙事中，李安没有通过花哨的“分切”“正反打”镜头予以人物更多的存眷，而是始末连结固定镜头的平视视角，以一种沉着的看察姿势闪现出逼真的日常生活。固然节拍迟缓，但长镜头为日常生活叙事供给了一种内在的连绵。
《推手》中，固定空间的长镜头差遣看寡看察到同一场合内差别文化之间的去除与碰碰，那是片子的时间与空间交互感化下产生的一种叙事张力。在李安的另一部家庭题材影片《饮食男女》中，也通过大量的景深长镜头的运用，使影像在平面和纵深空间中建构起是空的持续性与立体性。
在墨父与老友温伯伯小聚的段落中，酒后的二人走出饭馆，李安用一个将近一分钟的长镜头来展开此段叙事。踉跄的墨父在走廊里对着温伯伯“吐实言”：“饮食男女，人之大欲……忙碌一辈子就为那个”，另一边温伯伯则絮聒着让墨父快些出菜谱的工作，二人说着、笑着，互相搀扶着走向画面深处。
巴赞看来，景深镜头对镜头内部的空间持续性有着无可相比的表示力，那种镜头形式以时间的延续为首要前提，并延续了戏剧上的空间一致性与完全性。
在固定的景深镜头中，导演不克不及更多地干涉镜头内的运动，所以就需要被摄事物的运动所产生的时间的持续性来共同空间的持续性，从而包管了镜头内部与现实世界保存体验相类似的时空体味，如许一来，景深长镜头在某种水平上与摄影机外的实在世界产生了保持，实在世界的生活常态似乎被包罗在了长镜头内部的时间流逝中，而构成一种相异与类似、短暂与永久之间的“平衡感”的拉扯。
长镜头的时空建构，不只复原了实在的日常生活，也使片子叙事中的人物得以立体化。有学者指出，“片子率领我们回到我们本身的如今”，那意味着在那些可以引起主体对日常生活存眷的片子长镜头中，实在的“自我”得以被闪现。
兰德尔指出，“日常”是时间性的问题，“什么都没发作，那就是日常”。长镜头的展陈，使“停滞”的镜头被延展到日常的时间中往，通过镜内的运动所间接构成的可被感知的线性时间中“复杂的主体性被建构起来”。
除了固定镜头之外，谙习好莱坞剧情片典范片子语法的李安，在其做品中也经常用到轨道镜头和摇镜头等镜头语法来闪现空间的深度感。同时，李安也尽可能的回避手持摄影机拍摄或挪动摄影车起落拍摄，以制止看寡将重视力放在镜头空间而非镜头所指的叙事时空。
在《饮食男女》二女儿家倩在病院偶遇父亲的场景中，李安通过几个跟拍长镜头不只庇护了顺畅的线性时间关系，也显示出女儿看到父亲在病院看病时复杂的心理情感。
在那场戏中，起首是家倩到病院探看生病的温伯伯，发现对方已经提早出院，在往往电梯间的过程中偶尔发现了父亲走进诊室看病，看到那一幕的家倩呆在走廊久久没有动弹，曲到看父亲无恙地走出诊室，才回了神。
那一整段的论述通过跟拍长镜头与固定长镜头的瓜代而构成，并在镜头的剪辑上，摘用了与好莱坞片子造造逻辑中不相符的“跳接”剪辑体例，那种镜头的剪接目标在于缩减时间的同时，仍然保留了线性时空的完全性与同一性。
在长镜头与长镜头的交接之中，时间被凝聚在影像空间的运动之中，通过镜头内家倩运动速度由缓到急，显示落发庭里看似与父亲最“水火不相容”的二女儿事实上十分关心。
因而那段在病院偶遇父亲看病的场景不只使镜头内的仆人公感应非常震动，同样地跟随长镜头视角的看寡通过个别的感情来阅读影像空间背后的潜在运动，进而感触感染到情感迸发的张力，以致能够完全漠视叙事时间对实在时间上的删减。
因为在如许的影像节拍里，长镜头所展展的时间的连绵，指向实在的生活世界自己，它是时间与存在的影像再现，也是生命的间接时间形式。
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