《推手》、《喜宴》和《饮食男女》是李安早期的三部片子， 三部片子的核心均在于家庭关系，也都有一个由郎雄扮演的父亲形象，因而也被合称为“家庭三部曲”“父亲三部曲”。
固然合称为三部曲，但三部片子的故工作节是完全独立的，彼此并不妨。今天和各人分享一下看后感，下面的内容有剧透。
01《推手》
《推手》是李安最早的一部做品，1991年上映。
影片的情节梗概：墨老是太极拳巨匠，退休后被儿子接往国外养老。在国外举目无亲的墨老、与在家写做的儿媳妇天生成活在统一屋檐下，生活做息、思维习惯都完全差别，语言也欠亨，发作了一系列的误会和矛盾。墨老在教拳时熟悉了陈太太，陈太太随女儿从台来到国外生活，墨老心生好感。
面临父亲与儿媳妇的一系列抵触，墨老儿子晓生唯有方案让墨老移出往住。为了那个方案愈加顺利地停止，晓生和陈太太的女儿对两老停止撮合，被陈太太识破。为了庇护自尊，墨老离家出走，到一家中国餐馆打工，因四肢举动不敷利索被餐馆老板嘲笑漫骂。因老板出言不逊，墨老在餐馆后厨施展特技， 任人推拉，没有挪动半步，中国的地痞、国外的差人伤了十几个，也无法挪动墨老。晓生看到新闻，赶来警局，墨老只是要求一间公寓独立生活。最初，老墨到了一个新的处所教太极拳，陈太太也另租了公寓零丁出来住，两位白叟再见，一番慨叹。
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做为李安导演早期的一部影视做品，那部影片的前后节拍承接略显青涩，但那部影片内容很硬核——曲面现实矛盾，客看闪现父辈与子女、中国与国外的生活体例等诸多差别，也不试图对那些矛盾和稀泥。晓生不是一个不孝的儿子，例如对峙将父亲接到国外为了更好地照看父亲，在父亲不小心走失后，焦灼地觅觅以至和媳妇争吵，也恰是因为如许，才让人更为唏嘘。墨老和晓生的两次对话，也发人深省，从以前的困难困苦到如今的人给家足，能够共艰辛却难以共富贵，物量生活不缺了，但白叟所需的精神关心却越发匮乏。
影片最初，在那系列重重矛盾中，两位白叟都移出来住，也说不上一个圆满的结局，更像一个对现实妥协的折中计划。在陈太太主动来找墨老，最初墨老逃出大门，两位白叟站在阳光下，一翻对话更是意味悠长：
陈太太：“你怎么出来了？”
墨老：“我出来看看你走没有。”
陈太太：“我看今天太阳那么好，归正一小我，回往也好，不回往也好，想着想着，站在那儿就倡议呆来了”
墨老：“...下战书有事吗？...”
陈太太（踌躇）：“嗯... 没事...没事....”
不愁食穿，有大把闲余的时间，只是，似乎没什么要做的事，没特殊记挂的人，也没有被他人特殊的需要。
似乎什么都有了，又似乎什么都没有。
02《喜宴》
起首选材就十分斗胆。
定居国外的高伟同是一个爱情者，和他的情人西蒙住在纽约。高伟同的父母远在台，不断地催促儿子成婚。为了应付父母，在西蒙的定见下，高伟同决定和租住在本身公寓里的一位大陆不法移民顾威威假成婚，除了抚慰父母，也趁便处理顾威威拿绿卡的问题。
伟同的父母听闻喜信对峙来国外筹办喜事，三人本想从简，但跟着一系列不测事务的发作，工作超出了掌握。在鼎力大举举办喜宴后，顾威威在闹洞房后主动发作关系，怀上了伟同的孩子。最初，高伟同抉择向父母爽快爱情身份，顾威威决定留下孩子，那场闹哄哄的《喜宴》，片子在看似圆满的结局中完毕。
在影片之外，十分多发人深醒的处所。对爱情者的承受是个十分青春的话题，即便是身处国外如许思惟时髦的国度，在影片一起头，从一些邻人异样的目光中，能够看出爱情者身份的爽快也不是一件随便的事。承受身边有爱情者的存在，跟承受儿女是爱情者，又是另一回事，出格关于对传宗接代有着根深蒂固期盼的父辈来说。影片隐躲着的暗线——高伟同的父亲也是一名爱情者（从影片中多处呈现的张师傅，揣度是其相爱的对象），但受困于生活情况的影响，最初也是和常人一样成婚、生子。也因而，影片得以换来一个看似圆满的结局，父亲理解高伟同，也默许了和西蒙的恋情，并送上了祝愿。
此外，顾威威决定生下孩子，也圆了父辈对传宗接代的期盼。顾威威从一起头就喜好高伟同，在晓得高伟同是爱情者后，固然舍弃但仍然心有不甜，从高伟同上门催房租时的诱惑行为、到看到高伟同和毛妹相亲时的生气搅合、以及在闹洞房后主动的发作关系，顾威威心里始末是存着“也许我能让他喜好我”的妄想的，那一设法在她跟高伟同妈妈回还之前赠予的礼品时，也认可了那一点。
在现实生活中，爱情者能拥有圆满结局的应该很难，大多应该也是向通俗人一样，成婚生子，又或者男同情人和女同情人彼此成婚，以此来应付晚辈的催促、称心期盼。
影片中还有个彩蛋，在高伟同举办喜宴时，台下的嘉宾既有中国人也有外国人，面临中国人喜气盈盈闹哄哄的场景，一些外国人也很是不解，那与他们印象中的中国人很是差别——“我认为中国人都是柔顺缄默跟数学天才”。
那时李安出演宴席中的嘉宾之一，说出了最典范的一句台词——“你正常识到五千年性压制的成果 ”。连系那句话，影片中的良多细节都十分值得玩味。
那无疑是李安十分胜利的一部做品，也有人评判说，那是李安走向世界的起头。
03《饮食男女》
我觉得《饮食男女》是一部需要些耐烦来赏识的影片，因为内容比力琐碎。
影片的一起头，是老墨在厨房忙活的场景，老墨是一名手艺精湛的大厨师，退休后和3位女儿住在一路，老婆已经往世。天天老墨早起，习惯性到三个女儿的房间逐个喊醒她们，外出跑步磨练，在厨房忙活做菜肴。
再说三个女儿。大女儿家珍年纪渐长，自从大学谈了一次爱情受伤后（虽然后来家倩发现那是她的臆想），就不断没有谈过爱情，守旧刻板，深信基督，曲到后来赶上学校的体育教师，才末于翻开心扉。二女儿聪明标致，事业能干还有一手好厨艺，买房却上当，谈爱情又遭遇渣男，喜好的同事偏偏也已婚。小女儿还在上学，恰是情窦初开的年纪，人小鬼大，夺了老友的男伴侣，还怀上了孩子。
怎么说呢，那些情节固然琐碎，以至有点“狗血”，但影片中的细节捕获、节拍都处置得很好，一点都不显得烂俗。例如在影片开头，例行每周日老墨都要做一桌好菜，要求三个女儿都齐齐回家食晚饭。面临甘旨好菜，四人却各有心思，谈话也老是很难聊到一路往，说不上太大的抵触，但也不是其乐融融一团和气。明明晓得各有心思，但墨老仍是要求例行一路食晚饭，觉得就是团团聚圆一家人，如许的聚餐，也是万千家庭中的一个常态的缩影吧。
再来说大女儿家珍，臆想本身和喜好的男生谈过爱情，而且以此为理由，不断不谈爱情，一副“我不是没人爱，不是不想谈爱情，是我曾禁受过伤还没走出来”，极度的自尊，也极度的自大。身为教师，充公同窗写的情书时，念叨着“谁没有收到过情书？”隔邻邻人情人对唱情歌，本身就要拿出大音响，开唱革命老歌.....
假设生活中碰着如许的人可能会觉得对方挺厌恶的，但从生长情况中理解她，体味到她在母亲离世后，自认为是地觉得本身要承担起母亲的角色，要陪同父亲到老的心理，从而一味对本身对恋爱需求的压制，以至崇奉基督教一副清心寡欲的容貌，倒也不觉得那么厌恶了，当然也说不上同情，就是能够更“理解”她。
最初一次聚餐中，老墨在兴起勇气爽快和锦荣的黄昏恋时，说得那段话，我觉得是能够拿小簿本记下来，细细回味的。
既然亲如一家，就没什么话不克不及说的。我心里有几句话，憋在心里很久了。
我之所以不说，不是想有意隐瞒什么，我只是觉得，不想让我小我的工作扳连家人，酿成一种承担。
其实一家人住在一个屋檐下，能够各过各的日子，可是心里产生的那种顾忌，才是一个家之所认为家的意义。
其实我不说也没对不起谁，说了，只是不想含垢忍辱。我那一辈子，怎么做，也不克不及像做菜意义，把所有的素材集中起来才下锅，当然，食到嘴里是酸甜苦辣，各尝各的滋味。
饮食男女，人之大欲，而家的意义，墨老那段话说得特殊通透而其实了。
结语：
说其实话，在看完那部片后，我都对本身跟父辈的日常相处深思甚多，一些思维和习惯，难说对错，别总说父辈不懂欠好侍候，换个角度看，本身也良多欠好侍候的处所。
能够成为一家人，就是缘分，多换位根究，彼此理解吧。