○文 | 子虚猫
想问一下各人，周星驰的片子，你最喜好哪一部？
是看似荒唐实则浪漫无比的《鬼话西游》，是看似浮夸实则充满侠义的《功夫》，仍是期看实爱的《唐伯虎点秋香》？抑或是此外。就小我而言，在星爷的所有片子傍边《喜剧之王》是我更爱的一部。
喜好那部影片的原因，到不是因为它比星爷的其他片子更超卓，记得周星驰曾说过，本身拍的片子历来不是喜剧，片中仆人公大部门都是生活在底层的小人物，拨开“诙谐的糖果外套”里面躲的满是无法言说的哀痛。而《喜剧之王》做为“残暴喜剧”的代表，它则是表达得最为时髦一部。
在影片中至始至都连结着一种“无厘头”的搞笑风气，不外此次里面的人物定位丝毫没有变更，杜娟儿身为大明星仍然是大明星，尹天仇原先为跑龙套的仍然是跑龙套的，固然尹天仇最初收获了恋爱，但生活的残暴仍然留存。
生动地展示了抱负很时髦，现实却很骨感的命运，同时也传递出小人物斗争到最初纷歧定能得到世俗意义上胜利，可只要连结乐看朝上进步的精神也能收获另一番六合。周星驰做为该影片的次要导演，无论是所要闪现的思惟感情，仍是艺术表示，都深入地表现在影片中，也就是看影过程人们常谈及的“周氏喜剧”。
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曾经，马云如许评判过周星驰
“中国人是周星驰的片子必然要看，金庸的小说必然要读”
周星驰是公认的华语无厘头喜剧风气的初创者，堪称“喜剧巨匠”。
他的胜利，得益于他将传统叙事破裂重构的同时，又能保其内核将其注进新的思惟文化，用小人物们的在底层生活的感情做为故事的载体，透过小人物的嬉笑怒说，以人物自己的悲惨和搞笑的故工作节构成差烈的反差，看完后照旧让人意犹未尽，因为在其里潜躲极其深挚的人文情怀。
而《喜剧之王》刚好是他小我自传色彩最为明显的一部，所以接下来我将连系影片内容，从视听语言、论述形式、主题闪现等角度诠释“周氏喜剧”风气在那部影片的艺术魅力。
01.突破常规的多角度镜头拍摄，结合运用三种蒙太奇手法，使其戏剧化色彩愈加浓郁，反差之下衬托仆人公悲惨斗争史
周星驰的片子绝风气大大都都比力“无厘头”，但是不会让人觉得为难还能使报酬之津津有味，关键原因就在他很擅于操纵视听语言，在影片里就接连运用了三种蒙太奇手法，先以比照蒙太奇手法，到达令人啼笑皆非却笑中带泪的目标，再运用反复蒙太奇手法加强反差效果，同时以平行蒙太奇手法交叉此中，加以特殊的排场调度展现了人物的喜怒哀乐带来意想不到的喜剧效果，让可悲又好笑之时还能体验到热热的温情。
1.比照蒙太奇手法
比照蒙太奇手法在百科中的阐明：通过镜头在内容或形式上的强烈比照，产生彼此强调、彼此抵触的感化，以表达创做者的某种寓意或强化所表示的内容、情感和思惟。
简而言之就是，把两种截然相反的内容闪现在镜头面前，影片中介绍尹天仇和柳飘飘两个次要人物出场时就已经停止强烈的比照。
①第一场戏：介绍尹天仇的人物布景时候，是先闻其声未见其人，从尹天仇在海边大喊“勤奋，斗争”切换到批示演员工做的导演，让人误认为尹天仇的身份是个高屋建瓴的导演，但跟着镜头一转，尹天仇的实在身份就被工做人员揭露，他只是一个“跑龙套”的，从云端被贬到尘埃，运用比照构成一个强大的落差感，强化了尹天仇身为底层人物悲惨命运，并加深看寡对尹天仇自命非凡却“不得志”的草根形象认知。
②第二场戏：通过“屎捞人”画面的跟尾，柳飘飘进进看寡视野，微光打在她的脸上，身着学生拆，笑脸明丽而阳光，青春靓丽的外在那一切都是非常美妙的外化，理所应当认为她是个学生，成果跟着镜头快速切换，本来柳飘飘是个言行举行都粗鄙不胜的“坐台蜜斯”，令人大跌眼镜，一前一后的反差，特殊的跟尾物“屎捞人”的存在映射了柳飘飘和尹天仇其实都为生活在底层低微的小人物。
两个类似的人也有不尽不异之处，一个即使失败屡次也仍在积极生活，而另一个固然边幅俱佳却因曾经的挫败已经听任自我。通过合适的比照蒙太奇手法带来的反差表示，合理地放大了角色的优缺点，用嘲讽、戏谑性较强的口吻展现了人道的另一个面，所以虽然有些“无厘头”看寡关于周星驰在片子里传达出的悲与喜也能感同身受。
2.反复蒙太奇手法
反复蒙太奇手法在百科中的阐明：具有必然寓意的镜头在关键时刻频频呈现。
那个其实很好理解，一个事物或场景反频频复呈现在镜头前，加强人物的描绘，以到达深化主题的目标。
在影片的开头里，房外门口的德律风前前后后呈现了十分屡次，在短短六分钟里仆人公伊天仇一共打德律风给霞姨3次，接德律风的时间一次比一次短，曲到最初接都不接，那种反复蒙太奇的目标是进一步表现了人物低微，生活困顿的形态，同时也为柳飘飘第一次回绝尹天仇养她埋下了伏笔。
3.平行蒙太奇手法
平行蒙太奇手法在百科中的阐明：两条以上的情节线并行表示，别离论述，最初同一在一个完全的情节构造中
简而言之，就是将几个亳无联络的情节分头论述，交织表示而同一在配合主题中。
在《喜剧之王》的片尾，那边，尹天仇被杜娟儿邀往参与舞会，即便是尹天仇踩到娟姐，排场也照旧非常和谐愉快；
而另一边，柳飘飘在夜店里发现本身喜好上了尹天仇，和夜店老板娘、黑帮老迈龙少爷提出不干那份工做后，被人殴打，比拟之下非常暗澹。
在镜头中，尹天仇踩到娟姐的脚和柳飘飘被人踢先后呈现在画面里，尹天仇问的一声“痛不痛”，似乎把两者都联系关系在一路，通过镜头交织的体例描绘柳飘飘其时的心境，从而营造出一种悲喜交加的戏剧排场。
多种蒙太奇手法瓜代利用，再加上精心设想的排场调度吊足看寡胃口，让看寡不知不觉走进尹天仇和柳飘飘两个小人物的世界中，然后运用突破常规的曲视镜头突然猝不及防打给看寡一针强心剂，促使看寡产生满满的欣喜，既称心了看寡心理的愉悦感和温馨感，同时又增添了喜剧的笑料，让人沉浸在尹天仇和柳飘飘的夸饰而又普通境遇中，难以怀忘。
02.“高耸性”故事初步，借底层人物做为叙事的切进视角，双线论述以感情为载体，得闪现影片生活的实在感
周星驰里影片中少少会先有在感情上先展垫，再渐渐再说故事的，凡是都是先“迷惘”看寡往反标的目的往对待，然后通过动作或语言来揭开“迷底”，形成具有“高耸性”的喜剧效果。
好比在介绍尹天仇和柳飘飘的实在身份时，固然一起头给我们很大的错觉，但他们都有个共性一样是生活在底层，刚好周星驰就操纵了那一点，以他们俩之间的感情做为载体，摘用双线叙事的办法，主线是尹天仇想要成为一名演员辛酸斗争过程，副线是他和柳飘飘的恋爱故事，两者相辅相成，给人以全新的喜剧恋爱体验。
①主线：尹天仇三落三起演员梦后，认清本身，成为本身人生戏里的主演
影片里仆人公尹天仇有一个演员梦想，他时常会鼓舞本身“勤奋，斗争”，但是他目前只是街坊福利会的一名把守，固然偶尔会往跑龙套，可照旧不得志。
收场，就是尹天仇不竭被片场人员责备是一个连死尸都演欠好的跑龙套，没人敢找到他演戏，他仍然不悲观，再一次出演死尸后被娟姐赏识，那是他第一次被人必定。
后来，被工做人员邀请成为娟姐的替死后，却又不小心搞砸，被人再次推向谷底，固然娟姐之后推荐他成为男配角，让小人物末于有了高光时刻，没有猜想那只是一个短暂而美妙的“梦”。
三落三起后的他在出演实在卧底戏码里，他才实正意识到本身其实不合适演戏，最初尹天仇转成了本身人生戏里的导演。
②副线：尹天仇、柳飘飘两人挣扎在恋爱与物量间，最初回回恋爱
在《喜剧之王》里最典范莫过于那一句“我养你啊”，剧里尹天仇生活崎岖潦倒，但醒心演戏，而此时柳飘飘是一名坐台蜜斯，想要在夜总会胜利的角色饰演，让她和尹天仇了解到相恋找到契机。
在尹天仇那边，柳飘飘学会若何骗人，两人之间相处也产生比力微妙的豪情，但是因为物量的压力，让他们不晓得若何往表达，天仇踌躇了下向柳飘飘说养她，但现实上本身都不克不及温饱，有心无力。
如许的故事在我们如今生活的社会中到处可见，四处流落的底层工做者，挣扎在恋爱与物量之间的情人，如许通俗、通俗的画面，仿佛是留存在那个社会的实在面目面貌。
故事的最初虽然柳飘飘舍弃了坐台蜜斯的工做，和尹天仇一路抉择了恋爱，也逃脱不了身在底层的宿命，可对他们来说已然不再重要，因为那已经不障碍她们关于将来与梦想的憧憬和坚守。
以小人物对抱负逃逐和对恋爱抉择那两条线彼此照应，那不只给看寡视觉上的新体验，同时小人物的逻辑也让人看着愈加具有实在感，增添很多传染力。
03.借用草根人物的感情缩影，传达人的心里期看，凸起主题精神
“就审美承受的最末目标而言，全数的领略，最末都是关于人生的感受。人们期看能从影片中看到实在的人生，看到某品种似四周世界、类似本身的生动反映，出格是对本身有所感悟的工具，能震动听的心灵的工具。”
比拟其他影片，其实周星驰的片子中千奇百怪的画面很少，在《喜剧之王》里故事其实很简单，人物却非常明显有特征，他很擅于通过人物的描写简单了然凸起所要表达的主题精神。
基于剧情，固然尹天仇的行为举行非常无厘头，但他目标很明白，就是要勤奋斗争成为一名演员，那很明显地表达就算出生是底层的草根网民，他也有本身的抱负逃求。
看人不克不及光看表相，或许成为坐台蜜斯的人可能是被他人骗的，生活遭遇窘境的人可能是时运不济贫乏时机，拆得穷凶极恶的人可能是因为工做社会现实所迫，营业技能鸠拙的新人可能只是贫乏准确批示和磨练的时机，矮小烦琐的白叟可能是单独承担生活重担的奶奶，他们都有本身的感情需求，
回回普通与通俗，其实每小我日常生活的空间中“谋生”，都是在生活，没有谁比谁了不得，进修尊重善待他人。
柳飘飘：前面乌黑一片，什么也看不到。
尹天仇：也不是，天亮之后就很美。
每小我都有梦想，有梦就往逃，假设逃不到，那就换个梦陆续逃，总之不要舍弃期看。
结语
鲁迅先生曾经说：
“悲剧是把有意义的工具撕碎给人看，喜剧是把无意义的工具展现给人看。”
生活中无意义的工具都是看得见的，有意的工具都是需要专心深入体味的，但是两者却是没有边界的。在周氏喜剧里，乍看很搞笑，细看他所传达的人物命运悲惨其实撒遍戏里每个角落，让人老是情不自禁笑着笑着就流泪，在周星驰那种“以喜写悲”的审美原则使看寡在片子院哈哈大笑事后，走出影院仍然能感触感染到温情和冲动，以至启发看寡——不要因为有过失败而忘记了动身的理由，那即是周氏喜剧的魅力所在。