“陶文寄情，书作达意”——赵孟頫《回往来兮辞》辽博本

赵孟頫《回往来兮辞》辽博本 全卷

赵孟頫表达隐逸之意的诗做中，提到最多的是陶渊明。那位东晋闻名蓬菖人不为五斗米折腰，在41岁时去官回乡，并做《回往来兮辞》。赵孟頫《松雪斋集》由他本人于1298年辑成，友人戴表元做序，诗做大多集中在他第一次出仕的十年。在此举此中较为有代表性的几篇为例。如《题回往来图》：

“生世各有时，出处非偶尔。渊明赋《回来》，佳处未易言。后人多慕之，效颦惑蚩妍。末然不克不及往，俯仰尘埃间。斯人实有道，名与日月悬。青松卓然操，黄华霜中鲜。弃官亦易耳，忍穷北窗眠。抚卷三感喟，世久无此贤!”

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《回往来兮辞》辽博本 卷首画像、题跋

可见赵孟頫对陶渊明人格的钦慕和对本身深陷官场空有退隐之心却无法实现愿看的无法，更有“千年只要陶彭泽，解印回来更不疑”的慨叹，陶渊明解印回来，赵孟頫却“误落尘网中”，想回隐而不得。恰是因为处境的类似、心境的相通，他才对陶渊明的做品尤为中意。或许赵孟頫屡次书写《回往来兮辞》并不是偶尔。

据墨家溍《历代著录法书目》，赵孟頫书陶做品有37种，此中《回往来兮辞》18种。而从黄惇编《赵孟頫年表》、任道斌编《赵孟頫系年》和现存实迹整理来看，墨家溍所编赵孟頫历代书陶做品可能有反复之处。

《回往来兮辞》辽博本 部分

有明白创做年代的赵孟頫书《回往来兮辞》共有六本，存世实迹有三件。其一躲于上海博物馆，落丰年款大德元年;其二躲于辽宁省博物馆，未榜书写年代;其三躲于浙江湖州博物馆，写于廷裕五年。

辽宁省博物馆躲无年款本《回往来辞并序》，纵24厘米，横146.2厘米，签名子昂，铃“赵氏子昂”印。

《回往来兮辞》辽博本 部分

假设说大德元年本代表的是赵孟頫行书风气走向成熟的过渡期，那么将此本做为其潜心二王风气数十年以致炉火纯青的例子不为过，此本可能为赵孟頫50岁至60岁时的做品，即约书于大德七年(1303年)至皇庆二年(1313年)间。

从其时赵孟頫行书风气的改变来看。1314年为关键转折期间，他60岁之后“人书俱老”，那时的字“笔力深厚扎实，笔势雄健纵容，显得苍劲老到，但即便是雄放为主，其姿致潇洒仍然”，明显是将二王的俊秀风姿与李邕遒劲尖利的书体中和而自成一派。

《回往来兮辞》辽博本 部分

此本《回往来辞并序》能够看出其与大德元年本风气明显差别:结字不再显圆而是较为颁长，起笔不再温润持重而大都露锋、一拓曲卜;全篇行、草同化，节拍多变，章法更为生动;两字之问牵丝相连更多，全卷共有14处，全篇连接性更强;前期智永风气特有的肥厚圆劲、捺笔较重的特征已被看似姿媚实则风姿笔直、灵动秀逸而字不露骨的二王风采所取代。整体的气量神韵还称不上是“雄健纵容”、“苍劲老到”的，明显处于师法二王最为深入进骨、浑然天成的成熟期，并未见李邕书风。

《回往来兮辞》不管是从辞意上，仍是它背后的陶渊明那一高度抱负化的蓬菖人形象上，都与赵孟頫为官三十余年差别阶段期看回隐的情结颇为契合，那么他抉择反复书写那一题材，不单单是友人求书或书画往来之做，更是他审美情趣的详细表现与人心理想的一种表达体例。

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