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清 王翚 《仿古山川册 之七》
离离暑云散，袅袅凉风起。
立秋后的气候迟早已有一丝凉意，
不知你所在的处所能否凉爽了下来？
小编根据时代脉络
分享一些闻名画家笔下的秋景，
有气焰山河，
有新颖小景，
还有幽幽丛林。
从中你会发现，
时代在变，秋意稳定，
让我们提早感触感染那浓浓秋意吧！
五 代
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五代 巨然 《秋山问道图》
高远幽深的秋天山景，山峦堆叠，秀润心爱。房舍掩映在茂林之中，巷子盘曲通幽，颇有山居之幽趣，又见溪水盘曲流淌。
五代 关仝 《关山行旅图》
深秋时节旅人行走于北方山野，一峰高耸峭拔，峰下有寺看，云气萦绕于山脚。光溜溜的树枝在瑟瑟秋风中摇曳，一条河流朋分画面，一座小桥增加了生活气息，巧妙实现了画面规划的连接与通顺。
宋
宋 赵伯驹 《山河秋色图》（部分）
山重水复，竹林乔木，楼看屋宇，山庄草屋，骡纲行旅，画风精巧不苟，设色艳丽协调，章法严谨，外型准确生动，表现出宫廷画院艺术特色。
辽
辽 佚名 《丹枫呦鹿图》
北国秋天，鹿群在林间游玩。林木茂盛，彼此掩映，灿艳多彩。几头鹿在期间或立或卧，生动传神。画外似乎传来反常声响，鹿群不约而同向画面左侧看往，那一细节，描绘出鹿的灵敏与山林的沉寂。
元
元 赵孟頫 《鹊华秋色图》
《鹊华秋色图》描画了济南郊外两座名山的秋景。两山远远相对，中间一片开阔平原，可见疏林屋舍、洲渚芦荻、渔人打鱼。笔法简淡，墨色清润，规划疏朗，为“小青绿”山川画中的典范。
元 王蒙 《葛稚川移居图》
层峦叠嶂，近景人物古朴有趣。用笔工细，用墨条理清楚、浓淡相间，设色丰富，以赭石、藤黄、墨砂和墨磦等点染。出格是双勾夹叶填色的运用，使得全图秋意盎然。
元 王蒙 《西郊草堂图》
该图描画了一蓬菖人坐于草堂内读书的情景，一改王蒙层峦叠嶂的深远和高远规划，而以平远之法绘就。用笔简率，表示了江南水乡的清幽秋景。
明
《秋兴八景图》是董其昌的山川画与书法相连系的精品之做，共八开，每幅皆构图精致，意境高远，神韵充沛。图中景物山峦明秀，树石幽奇，芦荻苍黄，秋林丹翠，以及陂陀沙碛，村屋扁船，无不精妙，有气焰宏伟之势，有意境温馨之势，更有深秋萧凉之势。
第一开：
画面为峰峦巍峨、长松屹立，间以白云、红枫。
题款：余家所躲赵文敏画有鹊华秋色卷、水村图卷、洞庭两山二轴、万壑响松风、百滩渡秋水巨轴及设色高山流水图，今皆为友人易往，仅存巨轴学巨然九夏松风者，今日仿文敏笔并记。
第二开：
画面为近水坡石上一丛青松揖立，与隔水山峦远相唤应。
题款：秋光老尽芙蓉院，堂上霜花匀似剪。西楼促坐酒杯深，风压绣帘香不卷。玉纤慵整银筝雁，红袖时笼金鸭热。岁华一夕委西风，独有春红留醒脸。
第三开：
画面为近处青林红枫，映托远处高山白云。
题款其一：
平波不尽蒹葭远，清霜半落沙痕浅。
烟树晚微茫，孤鸿下落日。
题款其二：
溪云过雨添山翠，花片粘沙做水香。
有客停桡钓春渚，满船清露湿衣裳。
第四开：
画面为近水滩蓼映托一带疏林远山，秋意阑珊，颇有萧瑟冷凉之感。
题款：黄芦岸白萍渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，颇有忘机友。点秋江白鹭沙鸥，傲杀人世万户侯。我是不识字烟波钓叟。
第五开：
画面是秋林远山，画家将视距进一步拉开，使树木山石缩小，更衬出远处的空寂城池与苍莽云烟。
题款：短长亭，古今情，楼外凉蟾一晕生，雨余山更清。暮云平，暮山横，几叶秋声和雁声，行人不要听。
第六开：
画面为流水空山之间，青林长松之下，一蓬堂舍，空寂无人。
题款：霁霞散晓月犹明，疏木挂残星。山径人稀，翠萝深处，啼鸟两三声。霜华重迫驼裘冷，心共马蹄轻。十里青山，一溪流水，都做许多情。
第七开：
画面山形雄健、云气横生，山头一抹赭红。画家将视点调高，乃从高处俯瞰，青林屋舍清幽如初。
题款：吴门友人以米海岳楚山清晓图见视，因临此幅。
第八开：
画面远景为远山，近景为江边楼阁。
题款：今古几齐州，华屋山丘。杖藜徐步立芳洲。无主桃花开又落，空使人愁。波上往来船，万事悠悠。春风曾见昔人游。只要石桥桥下水，照旧东流。
清
清 王时敏 《杜甫诗企图》
清 王时敏 《仿古山川图册 之五》
清 王时敏《秋山白云图》
清 王翚 《虞山枫林图》
清 王翚 《溪山红树图》
清 袁耀 《秋稔年图》
清 刘度 《白云红树图》
清 髡残 《秋山清幽图》
近现代
张大千 《巫峡清秋》
李可染 《万山红遍》
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