文艺评论 | 《摇滚狂花》:一直都在的爱和不易达成的理解

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因为“反其道而行之”的母女关系塑造和少见的音乐元素融进,近期在视频网站上线的12集短剧《摇滚狂花》,引起了看寡的强烈热闹讨论。

从各社交平台的反应来看,看寡关于那部剧的评判不合不小。喜欢的看寡,大多对剧中的边沿母女关系和回绝煽情的喜剧表达,表达非常钟意;不喜好的看寡,有的对剧中摇滚戏份的专业性存在量疑,也有的对摇滚乐手彭莱(姚晨 饰)和女儿白日(庄达菲 饰)之间的互相损害,表达过于夸饰、承受无能。

短剧那个赛道,本就是当下剧集市场停止题材试水、类型立异和做者化内容培育提拔的“尝试田”。做为一部在人物关系、叙事形式、影像风气上都有立异测验考试的短剧集,《摇滚狂花》现在的争议场面其实不不测。假设说影视行业内部长久存在着原则化与做者论之间的严重,看寡的审美也有着不变等待和立异渴求的双重取向。《摇滚狂花》的两极口碑不外是再次印证了那一点。

相较于场外讨论,关于如许一部将反常规停止到底的剧集,更值得存眷的是它的立异得失。

三个“问题妈妈”和一个刺猬女孩

《摇滚狂花》固然把“摇滚”放到了剧名中,但实正位于戏剧中心的却并非音乐。

摇滚只是一个符号性的故事布景,它确实为女配角彭莱——一个“过气”多年却始末棱角清楚的“愤慨中年”——做了性格背书,也为故事供给了重组乐队、参与综艺的翻盘可能途径,但登台逆袭并非《摇滚狂花》的叙事重点,三对另类母女的关系开展才是。

第一对母女,是彭莱和女儿白日。

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因婚姻失败而远走美国的彭莱,与女儿十几年未见、隔膜渐深。在破裂家庭长大的白日,则继续了彭莱爱憎清楚的火药桶脾性。因而,当彭莱回国,母女共处一室后,两人毫无不测地构成了针尖对麦芒的步地。

国产剧中,存在矛盾的母女很多,但像彭莱和白日之间那种反向的感情张力却其实不常见。常态的母女关系中,母亲饰演是庇护者、约束方的角色,女儿则相对应是承受方、背叛者。但那对母女却恰好相反。音乐事业一落千丈、人生失序加失意的彭莱沉湎酒精,不单当不了庇护者,有时还要女儿兜底;自立、早熟的白日见不得彭莱的一再失信,为了回绝母亲进进本身的生活,用上了换锁、丢行李的大招。假设那时,做母亲的能宽大、谦让,母女关系也能进进常态轨道,但彭莱偏就拳来脚往地较上了劲,如斯让矛盾不竭晋级。

如许戏剧化的母女关系设定显然不具有典型性,但罕见之处在于把我们经常漠视的一种矛盾性拍了出来——那就是母女关系中爱和理解的别离。随血缘关系而生的爱可能不断都在,但彼此的理解其实不随便达成,那恰是亲情矛盾的关键来源。

继母陈月(赵子琪 饰)和白日之间的母女关系,同样反常规。

陈月固然是彭莱豪情失败的间接原因,但却不是惯性思维中的“狠毒后妈”。与彭莱、白日斗智斗勇的母女关系构成镜照,她对白日的生长陪同和严加管教让两人之间的感情,更类似于常态的母女关系。

但那对母女关系的更大亮点其实不在于反常规,而在于微妙感。继母的身份、对彭莱的亏欠,让陈月对白日有着感情代偿、过度庇护的倾向,而白日面临陈月时,也在依靠之余连结着恰如其分的礼貌和感恩。

国产家庭剧中常拍重组家庭的母女相处,但能拍出那种微妙感的不多。

客看来说,“彭莱-白日”“陈月-白日”那两对母女关系之间的“对仗”,确实有些逃求反差感的刀斧陈迹,但彭莱母亲丁慧茹(苇青 饰)的出场算得上神来之笔。

故事行进到三分之一时,彭莱的摇滚事业重启和母女关系改进都陷进死局。那时,一个养老院的德律风把丁慧茹送到了彭莱和白日身边。在一段别扭的母女关系中,假设把女儿比做谜面,那母亲往往就是谜底。彭莱为什么如斯骄傲、尖利又懦弱?姥姥丁慧茹的出场,给了白日一次读懂母亲的时机。三代人其实不长的配合生活,也为母女关系的息争做了最关键的展垫。

母女关系中的复杂性给了《摇滚狂花》充沛的戏剧空间。虽然后续彭莱、陈月、白日三人的息争达成还存在些微不熨帖之处,但《摇滚狂花》能借另类人物透视母女关系中存在的普及矛盾,已经是罕见的立异。

适配另类人物的喜剧风气

另类的人物关系,需要另类的故事讲述体例来婚配,《摇滚狂花》在那方面也有让人耳目一新的摸索。

很多看寡被《摇滚狂花》吸引,是因为姚晨和常远那对十分规“喜剧搭子”领衔的阵容。事实上,喜剧风气也恰是《摇滚狂花》化解母女相持严重感,以及中年危机压迫感的重要兵器。

剧中,彭莱和白日之间的逆来顺受,永久使的都是“杀敌一千自损八百”的笨招。你找人换锁,我就用502胶堵锁眼;你偷扔我衣服,我就拆你房门;你不附和我休学,我就假拆怀孕……想象一下,那对母女的比武凡是多了一丝的心计和城府,看寡恐怕都无法承受那种感情上的乱序。

在母女关系之外,彭莱还驱动着另一条情节线——狂花乐队的重组。那是一条失意中年人的自我救赎线,但走的却不是爽剧路子。一群失意的中年摇滚乐手磕磕绊绊地重组乐队,好不随便找到零散的初心,却在决定数运的综艺中惨遭“一轮游”待遇。那一路下行的叙事轮回,假设没有彭莱假拆失忆的喜剧桥段当佐料,想必会苦得难以下咽。

《摇滚狂花》的喜剧性,还表现在一些超现实桥段的处置上。

彭莱属于典型的外刚内柔式人物,日常生活中总带着坚硬的“盔甲”。那部剧用了大量超现实的手法来表示她的心里世界,好比清醒梦境、话剧式的独白,以及意识的舞台具象化闪现。即使在那些严厉情节中,主创也总会巧妙地用喜剧手法消解繁重,好比车站独白时让路人搭话,清醒梦里加进“做梦都不敢放飞”的自嘲……那种处置体例,能让外放的感情敏捷收闸,人物的“盔甲”也得到了庇护。

概而言之,没有喜剧立场,剧中的浩瀚另类人物很可能就不成立。没有喜剧精神,他们闹腾又带点荒谬的生活也几乎无法落地。对《摇滚狂花》而言,喜剧风气不是锦上添花的元素而是故事的生命线。

“狂花”的遗憾

当然,将反常规停止到底的《摇滚狂花》也并不是没有遗憾。出格是对那些抱着对“狂花”式女性故事有所等待的看寡。

一方面,女配角彭莱的人物弧光其实是磕绊、频频,以至有时候会让人摸不清心理逻辑。好比,她为什么老是反频频复回到原点,要求卖房?通过假拆失忆让狂花乐队重组并圆了一次舞台梦后,为什么不是豁然而是失态?

假设必然要用人物的性格“勇敢性”来阐明,那要置生长于何地?假设只是为了让故事都雅,锐意延宕母女抵触,那就有灌水之嫌。假设单纯为了跟看寡斗智斗勇,必然要逃求个意料之外、技高一筹,就其实生硬自然。

另一方面,《摇滚狂花》在女性友谊的表示上与看寡的等待视野也存在误差。

既然有向《末路狂花》致敬的意思,那在看寡等待视野中,女性友谊就该在故事中占有相当比例。然而,《摇滚狂花》中,彭莱和狂花乐队的别的两名女乐手的关系,却并没有跳出窠臼,要么是互为情敌,要么是婚后疏远。描绘相对充沛的,仍是彭莱和三位男性角色的关系——跟乐队经纪人大崔的“战友”情,对精神科医生罗俊的微妙好感,以及对吉他手安哲的地道赏识。从剧本角度评判,如许的人物关系其实不存在硬伤,但如斯编织确实与目标看寡的等待视野存在误差。

“彭莱为什么不生长?”“狂花事实表现在哪里?”假设能答复都雅寡提出的那两个疑问,《摇滚狂花》的完成度将会更高。

做者:卞芸璐(艺术学博士、山东师范大学新闻与传媒学院青年教师)

编纂:郭超豪

筹谋:邵岭

*文汇独家稿件,转载请说明出处。

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