曾红过的摇滚歌手崎岖潦倒异域，刚好前夫往世，她在12年后回到北京，与充满怨恨的女儿住在统一单位中，展开连续串的“狗血故事”：
母亲背着女儿卖房，被女儿推进湖中；女儿假拆怀孕，骗母亲附和她休学；为让女儿在卖房合同上按手印，母亲灌醒女儿；为轰走母亲，女儿将母亲的衣服扔进垃圾堆；母亲末于拾掇了一次屋子，却不测将拆着前夫骨灰的奶粉罐扔掉，母女二人奋战在垃圾堆，末于找到奶粉罐，母亲手一抖，骨灰随风飘散。母亲说：要么买台强力吸尘器，能吸回几算几……
种种荒谬拼成了电视剧《摇滚狂花》，仅仅12集，却出人意表地都雅。假设必然要给都雅以理由，我至少能提出三条：
起首，它是《编纂部的故事》的延伸，当那些曾经张牙舞爪的年轻人也变老了，他们会如何？
其次，剧中母亲彭莱（姚晨饰）太跩了，那种谁也不Care的气量曲击灵魂。
其三，当情怀日渐剥蚀，《摇滚狂花》中至少还有人。
那是一部可怀旧、可伤感、可励志的剧，因为它回应了时代的实问题：假设生活必定失败，我们该怎么办？但更重要的，在于它找回了久违的、生活的英雄主义。
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梦想破裂时，人还能够输得像个英雄
《摇滚狂花》的布景在当下，精神却来自上世纪90年代。
上世纪90年代是一个充满梦想的时代。生活空间突然扩展，人们的视野敏捷改动，“实现小我价值”不再受责备，个别有了更多抉择。无数“逃梦人”填满街头巷尾，《摇滚狂花》中的母亲彭莱即为其一。
彭莱来自村落，带着对离异父母、对酒后凌虐本身的姑妈的怨恨，流落在大都会中，她结识了陈月、许多和前夫，他们构成的“狂花”女子摇滚乐队一夜蹿红。那是一个想做就做的时代，悍然不顾的人就能胜利。然而，过快的胜利放大了彭莱的缺陷。
起首，欠缺平安感：彭莱必需不竭踏上新征程，不然便心里恐慌、行为失据。
其次，伪造自我：彭莱勤奋拆出霸气、豪放、满不在乎，以掩盖深进骨髓的惧怕——她不晓得本身是谁，也不敢面临本身。磨难成就性格，但磨难如麻醒剂，诱惑彭莱不竭往逃求磨难。
其三，无法实正承受市场：彭莱离不开品级，她需要世人蜂拥，以安抚心中曾被漠视的伤痕，她既需要市场赐与的浮华，又不肯承受市场的平等精神；既离不开粉丝，又不尊重粉丝。
梦想一旦照进现实，不免幻灭。
太多人撤退了、缄默了、懊悔了，隐匿了自我的光线，《摇滚狂花》却闪现了另一种可能：还有彭莱如许蠢到底的人，她错过了一万次认输时机，仍预备错过第一万零一次。那种决然挽留了上世纪九十年代：曾经的热血并没彻底冰凉，还有人在对峙，除了当逃兵，我们还能够输得像个英雄。
当上世纪90年代也碰上了代沟
在《摇滚狂花》中，姚晨的演出很超卓。
演摇滚歌手的演员良多，却难神似。彭莱如斯荣耀照人，即便青春不再，仍被年轻的摇滚人安哲、斯文的神经病医生罗俊所爱。世间过客纷繁，有趣的灵魂却不多，彭莱之美，因为她是上世纪90年代精神的化身——稚嫩蒙昧却有强烈的生命意志，她的魅力来自她的气场，那是通俗演员难表达出来的工具。
彭莱无私、虚荣、卤莽、自弃，但当“狂花”从头站在舞台上，颇有周润发在《英雄本质》中的那句典范台词的况味：我等了三年，就是要等一个时机，我要争口气，不是想证明我了不得，而是要告诉他人，我失往的工具，我必然要拿回来。
然而，彭莱再也拿不回来了，因终年酗酒，她患上脑瘤，即将失聪，她将永久告别音乐。姚晨准确地传达出被命运击中后的那份苍凉——梦想不是干粮，英雄必毁于命运。
彭莱想飞翔，却脱节不了繁重的肉身。
在《摇滚狂花》中，另一个配角是女儿白日（庄达菲饰），像许多00后一样，她生在一个相对不变的情况中，她的懊恼来自从一出生起，她的人生便被规划了，循序渐进上学、测验、结业，那一切都不是她想要的，那让她怨恨生母：假设有一个一般的家庭，人生会不会差别？
白日刺激彭莱，只为求得母爱，彭莱却不肯在一份普通而琐碎的幸福中沉沦，那是两代人之间难以逾越的鸿沟，只要白日遭遇鄙陋大叔，彭莱挺身而出，白日才末于理解：母亲需要的是什么，母亲的魅力在哪里。
好故事离不开英雄主义
罗曼·罗兰在《名人传》中说：“世上只要一种英雄主义，那就是看出生避世界的原来面目，仍然勇敢地往爱它。”《摇滚狂花》准确地get住了那个点。而那种“人的礼赞”，是当下电视剧中的稀缺品。彭莱一身弊端，但她唤醒了伴侣们心中沉睡的上世纪90年代，用那时的眼睛往看照，人人活得低微，鄙陋：
“狂花”乐队原成员陈月撬走彭莱的丈夫，成了白日的“小妈”，可她其实不幸福，一边顶着“名歌手”的光环，一边混迹三线城市，靠商演谋生；鼓手许多一度成了大老板，却因负债被扫地出门，第三任丈夫也与她离婚；原经纪人大崔自甜无能，曾经能打架子鼓的手起头串起羊肉串；即便是女儿白日，也只要外表的独立，食亏了都不知该怎么办……
一个个“算盘精”被世界死死地拿捏，谁实得到了本身想要的？假设生命只要一次，我们又何必承担低微？《摇滚狂花》找到了落差，给抗争留下足够空间，将碰碰带进日常生活中。
好故事离不开英雄主义，在超越凡俗的路上，人人都曾舍弃过，但梦想没有逝往，一切末将回来。
梦想会以本身的体例延续下往
也有一些看寡对《摇滚狂花》给出负面评判，他们抱怨：彭莱的脏话太多；白日不尊重晚辈，会教坏年轻人；片中怪人太多，不敷阳光……
那些责备有必然事理，《摇滚狂花》确有很多粗拙处，如彭莱拆失忆、白日的恋爱等，都有“为离奇而离奇”“拿着肉麻当有趣”之弊。但不克不及按生活逻辑、道德逻辑图解创做，不然《红楼梦》成了诲淫，《水浒传》成了诲盗，《安娜·卡列宁娜》成了鼓舞通奸。影视剧不该假装，不该涂脂抹粉，从没有100%的完美生活，每次人生都与遗憾、苦痛相伴，梦想可能落空，斗争可能清零，将来可能苍茫，以至生命也会暗淡……人人都必需答复：假设生活必定失败，我们该怎么办？那才是最素质的写实主义。
从世俗角度上看，还有谁能比彭莱失败？她没履历过母爱，不会爱本身的女儿，家庭被闺蜜并吞，她没有自控力，被酒精掌控，落进病魔手中……可彭莱实是失败者吗？比起那些漫长而从没闪过光的人生来说，彭莱至少活得更像一小我。
精神的阳光来自有勇气面临本相，有勇气抗争，那是惧怕者永久无法抵达的高度。尼摘在《查拉图斯特拉》中写道：查拉图斯特拉迎着破晓起床，走到太阳面前，对太阳说：“你那伟大的、亮堂的恒星！假设你没有那些你所照射的人，你的命运将会若何？”
不送出温热与光亮，就没有自我，射中必定，人生应该燃烧，应该承担撕心裂肺的剧痛。当我们已渐渐忘却来时路，当我们无限思疑地谈到过往，当我们越来越困扰于生活的标的目的，《摇滚狂花》给出了本身的根究：破裂的梦想仍然是梦想，它不会消逝，它将以本身的体例传递下往。
做者|陈建新 编纂|罗皓菱