撰文：曾于里
重视：本文有剧透
《摇滚狂花》是国产剧里那一类看起来确实存在一些缺点，但又实正可以让看寡面前一亮的做品。因为剧中的女配角彭莱（姚晨 饰）其实太特殊了。
另类母亲
彭莱年近40岁，蓬松的头发，焊牢了的烟熏妆，烈焰红唇，潇洒不羁、野性十足。那几与她是玩摇滚的有关。十多年前，她是国内赫赫有名的摇滚乐团“狂花”的主唱，后来签约了国外的经纪公司，赴美开展，一往就是十二年。暂且不管往国外开展若何，回国后的她是结巩固实过气了。
《摇滚狂花》海报
她仍是一个大酒鬼。往国外开展太失意，外国人听不懂她的音乐，她他杀未遂，后来白日往疗养院当护工，偶尔往唐人街给白叟唱唱华语歌曲，在国外碰着的也尽是渣男。酒精成了她的朋友，让她暂时忘却痛苦得以活着。回国后，彭莱难改“酒鬼”天性，早也饮晚也饮，什么场所有酒就在什么场所饮，一旦他人问她怎么还饮啊，酒鬼的口头禅都是一致的：让我再“透透”。
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彭莱是个酒鬼
她仍是被放弃的女儿，被孤负的爱人，被变节的闺蜜。在她幼时，母亲把她扔给姑姑后消逝，生长岁月里只要姑姑的吵架，她没感触感染到爱的保护。
到北京搞摇滚乐，与乐手白泽奇（李雅男 饰）在一路，有了孩子白泽奇不想要，后来孩子仍是生了，两人结了又离了，但彭莱没想到的是，白泽奇早上跟本身领离婚证，下战书就跟本身的闺蜜、乐队的贝斯手陈月（赵子琪 饰）领告终婚证……也是在此次变节后，心灰意冷的彭莱分开乐队、分开女儿白日（庄达菲 饰）往了美国。
对的，以上种种身份一来，彭莱仍是一个母亲。
那个母亲抛下六岁的女儿赴美，十二年后回国，永久烟熏妆，抽烟又酗酒，我行我素，无私如故。她回国的理由是，前夫死了，她回来看看女儿；后来发现那女儿也挺暴躁，彭莱一门心思就想着把前夫那一套北京三环内的房子卖掉（有一半是她的财富），跟女儿各自分完钱走人。
跟女儿不合错误付，彭莱想卖房走人
国产剧当然不是第一次呈现如许的母亲形象，只不外以往几乎都是以副角形式呈现的。譬如要表现男女配角破裂的童年，就让他们摊上如许一个浪荡的、不负责任的母亲；抑或在阐释大反派为何人格反常时，就会给他设定一个无私的母亲让他的童年缺爱，以致于他失往一切共情才能……
总之，像《摇滚狂花》那般把一个另类母亲当配角，在国产剧里相当稀有。
超越“母爱叙事”
很长一段时间以来，国产剧女配角几乎就只要一类母亲形象，那就是传统的“母爱叙事”——母亲是多么伟大、无私、贤惠、坚韧、勤奋、任劳任怨，为了家庭、为了子女能够付出一切、牺牲一切。
有意思的是，哪怕是进进女性向时代，当更多具备女性意识的女性群像剧呈现后，里头的女配角无论多么精英、职场上多么强悍、女性意识多么自觉，当她们做为母亲时，仍是无一破例的“为母则刚”“母爱如山”，从《三十罢了》到《我们的婚姻》再到《第二次拥抱》皆是如斯。固然《小敏家》末于让小敏“无私”了一回——失往儿子的抚育权后小敏单独到北京打拼，但当儿子要高考来北京跟小敏一路生活，小敏对儿子充满愧疚，谈个爱情也得不寒而栗顾及儿子的感触感染……小敏毕竟仍是在母爱叙事的脉络里。
因为“三看党”太多了，有需要阐明的是：我们没有反对母爱叙事，或者认为母爱叙事自己有什么问题。父母抚育孩子、敬服孩子，是父母的义务和责任，父爱母爱也是值得颂扬。但需要厘清一个区别：文艺创做差别于现实生活，文艺创做不是要当道德标兵，文艺创做的魅力在于虚构的权力，在于为我们闪现更复杂的人道、更宽阔的生活，以丰富我们关于世界的认知，让我们关于差别的人、差别的事、差别的抉择有更多的理解与宽大。喜好文艺做品中多样的母亲形象，不料味着我们附和剧中角色的抉择，而是只要宽大多元，才有多彩世界。
也即，母爱叙事固然没问题，可假设国产剧里的女主（当她是一个母亲）只剩下母爱叙事，那就成了问题。它进一步强化了“母职”，完美的母亲形象成为压在女性身上的一座大山，进一步收缩了女性、出格是成为母亲的女性的抉择空间，她们只要一个抉择——必需牺牲，只能伟大。
单一叙事形成的连锁反响是，荧屏上、银幕上的中年女性形象十分稀薄，中年女演员可抉择的角色空间十分小。而那已经成为当下影视剧存在的根本问题了。
女儿（庄达菲 饰）不认彭莱那个妈
恰是在那一层面上，《摇滚狂花》让我们面前一亮——它背离了传统的“母爱叙事”，描绘了一个判然不同的母亲。彭莱让母亲从“母职”中解脱出来了：做本身、爱本身，优先于做母亲。
突破“母亲”的定义
剧中的母女关系，在国产剧里也很另类：母女俩都太“疯”了，都有800个心眼，针尖对麦芒，一路上花式造造抵触，好比你换门锁我给你锁里涂502、你把我衣服扔了我烧你被褥、你把电箱锁了我把你门拆了……那让剧情戏剧性强，也始末弥漫着浓郁的轻喜剧色彩，十分下饭。
母女俩倡议疯来各有千秋
“另类母亲”的人设其实很随便显得锐意“独树一帜”，但《摇滚狂花》里的彭莱相当具有可信度。姚晨松弛天然的演技厥功至伟，编剧也很好地写出了彭莱的“苦衷”：与其说她是一个“坏母亲”，毋宁说她只是一个出缺点的通俗母亲。没有体验过深厚母爱的彭莱不晓得怎么往爱女儿，缺爱的生长履历构成她的人生哲学“要想不被他人回绝，更好的办法是先回绝他人”，她恐惧得不到爱，她就先把爱戒了。
但退一步说，彭莱更爱本身，她的“无私”并没有违犯公序良俗。事实离婚了，抚育权回前夫，彭莱往美国逐梦是小我自在。何况，彭莱仍是有庇护女儿的意识和动作。
相对罕见的是，除了大结局不能不为了“息争”来一个“诉衷肠”，剧本总体上没有走那种煽情道路，大大都时候把母爱轻描淡写、点到为行。
好比母女闲聊说到彭莱在美国的生活，彭莱说她在美国的住所经常跟老鼠“同床共枕”，女儿讪笑她认为她住大别墅呢，彭莱下意识地说，“我要在美国能住上那样的大宅子，我还能不带你过往享福呢？”女儿一听怔了一下，如许的时刻她才偶尔看到母亲的实心。
胁制的母爱表达
那是编剧的胁制表达。彭莱爱女儿，但那没必要大喇喇地煽情地说，事实狂野的彭莱仍是更爱本身、更爱自在。所以，当女儿对她的豪情正升温时，趁着女儿睡着了，彭莱仍是偷偷地拿女儿的手指在卖房受权书上摁了手印，要把房子卖钱，以便搞她的音乐事业。“就算天崩地裂，我仍是本来的彭莱。”编剧没有落进俗套，没有让突然众多的母爱改动本来的彭莱。
彭莱禀性难移
彭莱不被某种身份困住、不随便做出改动。就像女儿问她什么是摇滚时，她说“摇滚不需要被定义，定义就是摇滚要突破的工具”，彭莱身上就有着浓浓的摇滚精神——不被任何教条、任何陈旧看念所束缚，包罗传统的“母亲”定义。
需要被突破定义的何行是摇滚
不被定义的彭莱有着耀眼的女性主义光线，编剧同样没有锐意打聚光灯，而是很天然地让彭莱在她的行为逻辑里绽放。好比当初怀孕时，前夫要求她打掉孩子，彭莱反对，“你爽的时候你没有想过行不可”；女儿假怀孕来哄骗彭莱，彭莱信认为实，她告诉女儿假设汉子说打掉孩子，别听，“汉子就是个怀孕的前言，孩子长你肚子里，你说了算”……
是那个理儿
如许的台词换他人说或显得生硬，但在摇滚的彭莱那里，那就是姐们一以贯之的立场：别来定义我、别来主宰我。
我们也能理得救绕在彭莱身边的那些男性对她的死忠——如许挺拔独行的女性太少见了，他们都是心甜情愿被彭莱带着走。经纪人大崔（常远 饰）、粉丝罗俊（袁弘 饰）与迷弟安哲（李俊墨 饰）完全差别的个性，与彭莱也是完全差别的互动形式，配合点是都很有趣。
常远带来很多笑点
好比与彭莱相差十多岁的小狼狗安哲，被彭莱迷得不要不要的，强行剖明、还强吻了彭莱一下。彭莱愣了一下，反过来强吻了安哲，过后拍了拍弟弟的脸，飒爽地撂下一句：“我告诉你，那种工作只要我情愿，没有你情愿。”
安哲被姐那种摇滚的立场给迷住了
弟弟脸上的笑脸更绚烂了，喜不自禁，脑子里都是那个姐姐可太诱人了——固然她已是同龄人的妈。
一定的息争
无论彭莱母亲以外身份多诱人，毫无不测的是，《摇滚狂花》一定要走向母女息争。固然据悉本来剧本的结局十分残暴。
事实彭莱又是抽烟又是饮酒还挺无私，最初没有来个正能量结尾（好比彭莱不断爱着女儿、不断默默关心女儿），能不克不及顺利播出就成了问题，一些人的帽子也要扣得更大了。
大结局不成制止走向煽情与息争
《摇滚狂花》仍是要借助彭莱不测的疾病来创造息争的可能，那在某些人看来就显得“烂尾”了。但编剧在很勤奋制止完全鸡汤化。好比彭莱的失忆是“假”的，彭莱也是实无私，她最初也没有在舞台上逆袭，手术后固然没问题但全剧戛然而行……
总的说来，那是一部诱人的短剧，就像有种种臭弊端，但仍是诱人的彭莱一样。
多点另类女性，挺好
在单调同一的母爱叙事里，那个另类母亲很天然地就具备了“鲇鱼效应”，既丰富了影视剧中的母亲形象，也让我们看到中年女演员的更多戏路、更多可能。12集篇幅的短剧讲述更多元的女性故事，那个构想值得等待。
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