比来在看一些女性主义的书，《摇滚狂花》做为一部尚可被定位为女性题材的持续剧，今天能够说说。
目前豆瓣7.5，评判两极，一边是夸它拓展了国产剧女仆人设的鸿沟；另一边是骂它伪摇滚，文本里充溢着各类对摇滚的刻板印象，剧情悬浮，不实在。
换个角度，摇滚是不是可做为题材的叙事依托，在此根底上切磋一个打破既有前言形象延伸生出一个新的女性角色？当然，那只是我的小我观点。实摇滚与否，都不重要，重要的是我们确实看到了女性题材影视剧的新变化——女性客体的被凝视，似乎在改变。
昔日的全国出名摇滚女歌星，离婚、舞台变乱后远走异乡，女儿留给前夫，前夫的现任老婆是和本身搞了多年乐队的闺蜜。12年后摇滚女星崎岖潦倒回国，并查抄出重症前兆，面临和本身昔时一样“混账”的女儿，无计可施，最初只好把本身昔时对对混账生活的体味教给女儿。
因为12年未见，因为妈妈的性格，因为女儿生长期妈妈不在身边，母女二人刚碰头，除了妈妈残存的一点理智，两人就像令人切齿的敌人。以眼还眼以眼还眼地停止着毫无温情的社交，在那种睚眦必报的你来我往中，暗含的是女儿对妈妈持久不在身边的怨恨与遗憾，和妈妈不知若何与突然就长大了的女儿相处的不娴熟。
一个背叛的少女，一个“疯狂”的中年女人，虽是母女关系，却更像目生人，摩擦不竭晋级。
两小我都有摇滚的基因，绝对的强硬，绝对的一条路走到黑，女儿会物理进攻妈妈，是遗传了妈妈年轻时就经常把他人弄开瓢，妈妈拾掇女儿时也不手软，是因为她打过架食过苦下手晓得轻重，晓得如许调度小孩没事儿，但该教导的还得教导。
她们不像母女，更像敌人。
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彭莱那个角色身上有良多标签，背叛、野、以至有些不讲事理，但她同时是一个过气摇滚主唱歌手、一个被父母放弃的女儿、一个矛盾的母亲、一个想要重回巅峰的逃梦者…当你起头满满分析那小我时，你会觉得到莫名的冲动，因为那就是有血有肉，充沛立体。画着烟熏妆，头发蓬松，没有可怕的磨皮，就是一张不羁而实在的脸。
我们见过影视剧中被塑造的形形色色的女主形象，她们或伟大或娴熟或隐忍，但少有彭莱如许一个无私有些厌恶却又不能不让人喜好的角色，她有女性羡慕的特量，有那些抵触道德束缚和男权规约下的叛逆，她超越了以往前言建构的大女主形象，开垦了全新的国产中年大女主。
她足够不完美，足够无私，足够独立，也足够愣头青一般硬且冒失地世俗抗衡。
那部剧的群像塑造表现着人的多样化。它所展示的群像，不行是陈列了多个角色，每个角色代表了一种人生看——所以成婚三次的前女鼓手现女董事长请了前前夫的乐队经纪人参与婚礼，显得高级诙谐；摇滚老炮的孩子们，在被老炮们劝了那么多遍后仍然抉择了踏上摇滚，但因为物量前提好了，小孩们都很乖地摇滚着；老了的摇滚人，往当歌手，往卖女性用品，往开暖锅店，还会跟小孩说找个稳妥工做，但打架时的激动和下手的水平，不减昔时。
他们都是通俗人，通俗过程中无一展示人的多样、人的血肉。
至于剧里对女儿形象白日的描画，叛逆以至厌恶。白日的行为处处有违传统的乖女儿形象：欠好好读书，吊儿郎当搞乐队玩摇滚，“乱用钱”，和母亲对着干还非要争赢，最初亲手打坏彭莱完美表演的梦想。
但换位根究，又很理解她那种不讨喜性格的成因：只生不养的母亲，历来无私地让人恶感。
白日的性格更像是对彭莱狂花精神的一种延续，她的背叛是天经地义以至恰是人道所在。
那也给了我们母职轨制的深思。彭莱是一个不合格的母亲。为了梦想放弃家庭，但谁说女性必然要以母职为第一性的？女性必先成为本身，再成为母亲，而不是那种丧失主体性而成为父权造下的生育东西。
而实正的女性题材做品，不该该是男性凝视下的女性形式——牺牲、奉献、传统意义上贤惠以至失往自我的女性，而是实正有血有肉，具备细腻、灵敏、粗拙、诙谐、胆怯、野、顽强、懦弱、伶俐等此中特量的女性。
生活在泥里，却不断向上，或许那就是摇滚精神的内核。
再看《摇滚狂花》，它就是一部女性站在摇滚底座上高举旗号的大女主剧。女性，有和摇滚一样不被定义对抗收编以至张扬自我的精神。