《摇滚狂花》是一部特殊唬人的剧。
它看起来很酷炫。
我们已经很久没有见到如许一个女性角色的形象，酗酒、打架、无私，并且不履行母亲的职责。
但她对事业，却有着极大的热情。
如斯猛烈对碰的设定，让那个角色比当下的女性角色要新奇得多。
可也得认可，那部剧很悬浮。
因为主创遁躲了现实生活里，女性保存的实在窘境，阴谋用“摇滚”那个符号做表征，往勾勒特殊的角色性格与人物关系。
如许做，一方面是在刻板地调用“摇滚”一词的表层含义；而另一方面，那又稀释了那部剧的核心议题，用一个群众认知里固有的印象，惯性地鞭策着故事和人物的开展。
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那种一眼看往很炸裂的借用，现实上隐躲着偷懒的事实。
它没有把翰墨花在人物关系上，没有对三代女性碰着的实在窘境，做出更深进的挖掘，也没有太多人物心里的挣扎。
所以在结局时，它阴谋用一场人格对话来表露女主的心里世界，在洗白她的同时，用亲情之爱做大息争的秘药。
那是高耸的，也是流俗的，与“摇滚”精神各走各路。
父亲缺席与母职赏罚
POST WAVE FILM
《摇滚狂花》营造了一个如许的场域。
一方面，父亲是缺席的。
彭莱（姚晨 饰）的父亲分开她之后没有任何动静，把父职和母职都扔给了本身的妹妹；
白日（庄达菲 饰）的父亲却是承担了培植女儿的责任，但那个责任被转嫁到了第二任老婆陈月（赵子琪 饰）的身上。
那些父亲们，在整个12集的叙事里，并没有几描写。
换句话说就是，他们是缺席的。
而故事里我们能看到的男性角色，则清一色是被极端功用化的完美男性。
常远扮演的大崔，永久守护在女 *** 们的身边，能够克制她们的一切，因为她们带给了他生射中最绚烂的韶华；
袁弘扮演的精神科医生，将彭莱视为生命的灯塔，永久不会离弃她；
吉他手安哲，一个视彭莱为女神的后代。
能够说，《摇滚狂花》的男性群像，一方面布满了责怪意味（父亲的缺席），一方面又极其抱负主义（围着女人转的男性）。
如许做的成果就是，男性在那部剧里的形象相当失实，或者说只是做为布景板而存在。
那其实是国产女性剧的一种通病：男性角色被塑造得不逼真，等于是隐往了一帮与核心矛盾息息相关的男性，也就相当于是隐往了女性群像所需要的一部门社会布景。
另一方面，母职不竭被转嫁，且成为了女性角色们的人生赏罚。
它不只形成了母亲本人的痛苦，也形成了接任母职的女性的痛苦。
而那些痛苦欠缺一个完全的布景。
好比，时代若何挤压女性保存空间？人物的际遇若何？其别人带来的影响有哪些？
那些愈加现实的女性窘境，在剧里都没有表达。
那个抽暇了实在布景的故事，就酿成了一个母亲和一个女儿若何在12集的体量里，花式斗法的打闹剧。
它其实构成了一个闭环，让那些受苦受难的女性们，在互相熬煎与互相体贴中往返纠缠。
前情来往返回就那些，招数前前后后使尽了，你不晓得她们是若何息争的。
以至，你最初已经其实不关怀她们能否息争。
在猪肉展里无看地剁着猪肉的姑妈，恰好就是父亲缺席与母职赏罚两种核心矛盾的连系体，是那部剧里实正的同恋人。
但主创关于那种痛苦欠缺悲悯，没有人在意她的安闲是若何被褫夺的，没有人在意那位在痛苦中渡过青丁壮的姑妈，在城市化海潮中事实下落若何。
姑妈只是被塑形成为一个恶人，完成逼走彭莱的功用后，就被主创们彻底抹往了。
那个被漠视的姑妈，更大程度地表现了主创在人物塑造方面的问题：欠缺对人物的跟踪描写，欠缺实正的共情才能，只把人物做高概念提炼，或者说标签化处置。
当高概念多于细节
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《摇滚狂花》播出之后，有很多看寡说它有种美剧的觉得。
所谓“美剧的觉得”，指的应该是人物比力酷拽，再就是主线剧情简单明快，对布景只是略加交代。
彭莱的酷拽，次要来源于她的摇滚才调。
惋惜的是，在那部剧里，彭莱几乎没有几场表演是胜利的。
独一能够留下印象的，是她在酒会现场演唱的那场戏。
但更多人记得的，应该是唱片公司老板们对她所做的“酒腻子”的评判，以及那盘很难让人忘记的沙拉吧？
并且在摇滚精神的表达上，彭莱那小我物确实有待商榷。
一个没怎么表达出摇滚才调的摇滚明星，成天布满了进攻性，看不惯就脱手，那实的是摇滚精神吗？
摇滚愤怒的对象，应该是指向社会的，而非针对小我的。
然而在那部剧里，彭莱的愤怒，大多都表达在一些小抵触上，并非很摇滚。
类似那种“偷梁换柱”的操做，还发作在彭莱缺爱那件事上。
彭莱满身是刺的性格，跟她从小缺爱不无联系关系——但那个细节，是看寡依据零散的剧情补足的，故事自己反而没有太多着墨。
我们只是在断断续续、零零星散的插叙镜头里，看到父母分开她、姑妈打说她——那些信息，没有细节，没有感慨感染，没有心理，很难让看寡看到彭莱心里的痛苦。
看寡看到更多的，其实是彭莱若何回绝爱，若何无私。
那些负面的工具我们都看到了，却唯独看不到那个角色的挣扎。
此外，我们晓得彭莱往了国外12年。
在那12年里，她被唱片公司解约、她往唐人街唱堂会、又往病院里做护工。
按理说，生活应该在那小我物身上，留下了很深进的印记，改动她为人处世的体例。
但回到北京后，彭莱似乎仍然是阿谁彭莱，仍然想打就打，想闹就闹、似乎她只是往了国外两年，而不是12年。
后来我们看到彭莱和她的母亲息争了，那个息争也十分的快餐式。
母亲再次显现时，已经是一个心爱的老太太，是一个没有汗青的人物。
我们尚未晓得母亲曾履历了什么样的风霜，我们也不清楚彭莱持有什么立场，回正她们就那样息争了。
所以说，剧情对彭莱的心理改变，是欠缺跟踪性的，因而整小我物显得薄弱。
其他女性人物傍边，赵子琪扮演的陈月，固然戏份不多，反而相对时髦。
她是一个复杂的人：夺走了彭莱的丈夫，却抚育了彭莱的女儿12年；她分手了摇滚梦想，却仍然能在要害时刻抱着贝斯登台。
那部剧给她的笔触不多，一些是她与母亲的对话，然后是一场年少时离家出走的场景，最初是两场商演。
固然商演的戏有些刻板印象——谁说唱商演就不摇滚了——但是做为一部12集剧集里的副角，如许的戏算是很有效了。
但要说有某一个角色特殊出彩，实的很难。
摇滚拽姐和破冰之旅
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在第11集的结尾，《摇滚狂花》的总造片人崔陆萌说了如许一段话。
“那部片子其实是一段母女的破冰之旅，我信赖那种母女关系在实正的生活那种也许不多见，但是那部剧看看那种仍是轻松的快乐的，仍是诙谐的，那我们最末想表达的其实爱能够战胜一切，爱能够宽大一切。”
信赖会有看寡此时才领略到，本身的理解与那部剧的主题产生了误差：它看起来那么酷炫，最末仍是讲了一个“爱能够战胜一切”的老土主题啊？
《摇滚狂花》的最初两集，看起来长短常割裂的。
前十集，母女俩闹腾了那么久，末于要迎来一个飞腾了，女儿以至抉择了后妈而分手了亲妈，完成了一次精神上的“弑母”动做。
但紧随其后，那部剧却急转曲下，酿成了“我妈本来为我做了那么多”的古老套路。
一个女人打了10集的怪，以至不吝操纵别人的感情，就为了能重现绚烂，最末却仍是被编剧困在“期看爱”的死轮回里，那可太让人头疼了。
也许是生活太需要息争，《摇滚狂花》才给了各人一个光亮的结尾吧。
其实看《摇滚狂花》的时候，老会想起爱奇艺之前那部《亲爱的小孩》。
那两部剧，都是爱奇艺出品的女性题材。
《亲爱的小孩》是把现实枚举得太详尽太疼了，《摇滚狂花》则是太笼统了，两者假设能互补一下会比力好。
它们开播时，都让人面前一亮，必定是有本身的立异和探索。
很惋惜的是，两部剧在后期欠缺讨论，阐明它们确实存在问题。
《摇滚狂花》的创做精神可嘉。
但仍需要对它隐恶扬善，以期更好的做品。
做者丨李慧慧
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编纂丨毛头 排版丨石页
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