12集短剧《摇滚狂花》在五天内敏捷更完了，那是围绕一个名喊彭莱（姚晨饰）的中年女朋克展开的故事。她画烟熏妆、穿Vintage皮搂子，没事叼根烟、张嘴就是国学，对汉子脱口而出的“我爱你”报之以“滚”，以不进流的三看和做派为国产剧的女配角开垦了新赛道。
朋克至死是少年，其次才是一个母亲，因而剧中描画的彭莱的人生下半场，照旧充满了深挚的抱负主义色彩和被稀释了的母职意识，由此引发的矛盾抵触、爱恨情仇也次要聚焦在两条线上交织停止：做为主唱，回国后她欲召回原班人马重组昔日红极一时的女子朋克乐队狂花，贝斯手陈月（赵子琪饰）和鼓手许多（代乐乐饰）的退场勾连起乐队成员间几十年的感情纠葛；美漂12载回来，面临对本身恨意满满的女儿白日（庄达菲饰）如临大敌，一对摇滚巨星与“滚二代”的沮丧母女硬核过招，代际抵触间闪现了两代摇滚女性差别的境遇与生命力。
没有衬着时髦文化中女性力量昂首的浩荡叙事，也没有小我英雄主义式地特殊强调女子乐队的稀缺性，彭莱是一个在母女关系中仍然强调自我的母亲，是一个以至与本身酗酒问题轻松息争的loser，却也是卯足了干劲发奋向上的摇滚斗士。人道是复杂的，没必要给实在的生活加滤镜，让一切变好更没那么随便，想来《摇滚狂花》和彭莱的诱人之处即是生发于此。
中国摇滚开展至上世纪90年代抵达高峰，彭莱的角色设定便是那一期间活泼在北京的三人全女子朋克乐队的主唱，她住在曾号称“中国摇滚独一的乌托邦”的树村，通过销售打口CD熟悉了后来的队友、鼓手许多，两人还上演了一出“打口一代”特有的鼓吹“共产与连合”的一路逃脱城管管束的戏码。贝斯手陈月为了玩摇滚舍弃了歌舞团大提琴手的工做，其履历放置于昔时，似乎有很多实在投射。那就让我们先以狂花乐队为坐标，回到那些闪亮的日子。
/中国摇滚的初代
“她力量”/
在人们老是对万里马王、七合板、唐朝、黑豹、唤吸、ADO等初代摇滚乐队如数家珍时，中国第一收全女子摇滚乐队眼镜蛇也已经以“前驱”之姿站上了汗青舞台。1989年春，眼镜蛇于北京宣乐成立，几位成员因经常在崔健表演后的after party上碰面而了解相知，她们皆是在艺术团、音乐团工做的科班身世的音乐人，自幼进修古典乐和民乐。
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眼镜蛇乐队第一次正式表态是在首都体育馆举办的“90现代音乐会”上，她们翻唱了两首崔健的典范歌曲并改编、演唱了四川民歌《康定情歌》，哪怕还未有本身原创的做品也算不上一收实正的摇滚乐队，哪怕新闻价值远大于音乐价值，但仍是把第一次常识女子乐队的看寡冲动得热泪盈眶。摇滚乐就是要发掘本身身上的能量写本身的歌，走下舞台，结业于天津音乐学院手风琴专业的肖樱竺（原名：肖楠）弃键盘从吉他；做为唱邓丽君则清婉悠扬，唱麦当娜则一把靓嗓、唱跳俱佳的播送艺术团里的“鼓手歌星”，王晓芳也彻底与时髦乐一别两宽，眼镜蛇渐渐起头创做属于本身的实正的摇滚乐。
1993年，眼镜蛇乐队应邀赴德国柏林参演“中国文化艺术节”，那标识表记标帜着她们走出国门的起头；第二年，她们在欧洲发行了唱片，巡回表演逾30场，脚印遍及德国、荷兰和瑞士；1996年，完毕了在密歇根州女辅音乐节的表演，眼镜蛇取道来到纽约，在传奇朋克圣地CBGB俱乐部举办了专场，成为第一收登上该舞台的中国乐队。趁着首张专辑释出美国版的热乎劲儿，眼镜蛇还承受了CNN电台的专访，在那些关于摇滚、性别、意识形态的诘问中，几个女孩儿悟出了一条本身的路来，于后来人，那些打破老是如许心潮澎湃，热血沸腾，鞭辟进里……1994年红磡体育馆的三个小时当然是中国摇滚史不成超越的灿烂和巅峰，而眼镜蛇乐队诸多的“第一次”亦是值得载进史册大书特书的一页。摇滚摄影师高源既是《摇滚狂花》的音乐总筹谋又曾亲历90年代中国摇滚的灿烂时刻，她如斯评判眼镜蛇乐队：“眼镜蛇的呈现几带有一些中国特色，如今的新乐队承受世界范畴内的音乐信息都很随便，创做上几有点形式化，中国特色不随便表现……90年代是创造的年代。”
（从左至右）暮良文王 王晓芳、
窦唯、文宾 摄影：高源
因为两名队友移居海外，2000年眼镜蛇乐队公布将无期限休整。主唱兼鼓手王晓芳随即拿起画笔起头画画，并频繁往返于中国和欧洲参与艺术活动。她扬琴和画做从不离手，时刻预备着抄起乐器冲向舞台，如斯游离于世界各地继续近七八年之久。从西方游历回来后，王晓芳脑子里充满了那些年和西方人即兴玩音乐的火花和灵感，她其实不着眼于吹奏，而是有感而发地起头革新扬琴，将它们的音色大换血，并萌发了做一点新做品的设法。远离了眼镜蛇的摇滚乐，王晓芳的“后眼镜蛇时代”的音乐生活生计也不成谓不超卓。正忙于革新扬琴的当口，窦唯适时呈现了，两人一拍即合地玩起了全新的新民乐方案“暮良文王”。暮良文王由窦唯、文宾、王晓芳构成，三人利用扬琴、古琴、竖笛、鼓等乐器和电子合成器即兴合成，中国风复古将来主义的味道跃然耳上，非常适意。16年后的2019年伊始，暮良文王公布添丁并东山再起，文宾招儿子文大可担任吉他手，阵容迎来2.0加强版。暮良文王2.0版以窦唯为主导，半年内接连释出四部做品——《渔阳掺挝帖》《文王帖》《绍公帖》《武王帖》。多年来王晓芳画笔不辍，绘画创做大量涉及世界污染课题，同时又将那一课题延伸至音乐，组建了讲污染的尝试乐队“天然界”。仍是在2019年，王晓芳又动用七台扬琴，再以前锋尝试的姿势完成了首张小我专辑《游离》，《游离》撬动着生活的细枝小节，也笔录了她多年来买扬琴、拆扬琴、改扬琴的“摇滚扬琴第一人”的摸索之旅；本年5月，新乐队武王晓芳发行首做《东经116°71北纬 39°72》，从她手里流淌出的扬琴尝试之音又有了新的样貌。
打鼓的王晓芳；打扬琴的王晓芳
摄影：超子
王晓芳首张小我专辑《游离》，
2019年，摩登天空出书
武王晓芳首做《东经116°71北纬 39°72》
2022年，摩登天空出书，封面摄影：超子
风行一时的“Riot Grrrl”（暴女运动）于1990年代初席卷美国华盛顿，后涉及至少26个国度和地域。那场女性朋克运动鼓舞女性在朋克音乐场景中开展本身的位置，为本身创造空间，并和男性朋克一路深思厌女传统，然后许多女性音乐家皆因遭到“Riot Grrrl”的感化而投身摇滚乐。1998年，中国迎来第一收全女子朋克乐队——挂在盒子上，三个十七、八岁的少女王悦、伊丽娜、杨帆唱着简单自在又快乐的英文歌，走到哪儿，哪就热闹。一头背叛红发，一脸唇环、鼻环，一张登上《美国新闻周刊》封面的合影，挂盒是全球视野下对“朋克少女”一词最恰到好处的注解了。
SUBS乐队
千禧年后，在武汉朋克文化浸润下长大的抗猫和吉他手吴昊一路组建了朋克乐队SUBS，抗猫有着令男乐手也艳羡不已的超飒台风，她则自称一切由身体本然发出讯号，“背叛期超长那个情状，一方面受之于生成我才，别的一方面因为身边的那些老友们都宠我率性”。她看漫画喜好神异女侠，但不满那个女超等英雄不来月经，她羡慕世界上第一个女太空人捷列什科娃，但觉得也只是被符号化了罢了。很难测度“Riot Grrrl”和抗猫的朋克生活生计能否存在潜在的因果关系，但SUBS乐队所闪现的宽大、平等、性别平衡、DIY精神等，都是现在的时代语境下更好的“暴女”。
SUBS主唱抗猫
“可能我站在舞台上良多台下的女孩会遭到启发，或者因为我的存在涌现出一些女孩往做女主唱、女乐手以至搞女子乐队。我如今也和一些纯女子乐队连结很好的关系，我十分撑持她们，他人看我在现场疯狂的pogo，说你不该该站在最初一排冷冷地看着吗，为什么要在第一排蹦得要死要活的。我无法阐明那件工作，我觉得那是一个女孩的朋克乐队，她们站在那儿我就喜好，就想那么往做。我的心里深处仍然有一个梦想，就是做一个纯女子的乐队。”“Riot Grrrl”把“让女性站在前排”酿成了一句标语，抗猫便用动作践行了那颗纯朴的朋克之心，她期看通过本身的感化力连合女孩们为本身开垦自我表达和挥洒创意的空间。
SUBS乐队一如既往，逆名利潮水，反对过度消费主义和艺术娱乐化，他们一方面不参与一切对摇滚意义的消解，另一方面连结着创做激情，践行自我突破，根据每个阶段挑战一种新配器动机的体例完成做品创做，朋克精神在他们那不但是一个标语。那个月，SUBS进进灌音棚起头录造新歌，方案在明年起头巡演，而抗猫的另一个风气悬殊的暗中民谣乐队拜拜鱼也已积存一张专辑的内容，谋划发片。
Helen冯海宁 摄影：任航
Helen冯海宁 摄影：及健鹏马艺婷
从小在美国长大的Helen冯海宁，2002年于南加大结业后回到了故土北京，曾为CCTV国际频道担任主持，也做过电台DJ，在调频88.7的《夕照大道》栏目为听寡讲述中外摇滚乐。18年乐队生活生计，Helen先后组建了自游、宠物共谋和Nova Heart，在差别的音乐风气间自在交叉游走，带本身的音乐频繁站上国际舞台立名立万。Helen还创建了音乐厂牌非刻文化，以至时间上要早于Nova Heart，她和团队一方面努力于为音乐人供给专业的办事，一方面也自觉地肩负着在中国妥帖电子乐文化的重任。用实力支持舞台魅力，用实在个性曲面世界。
2021岁尾，六年没发新歌的Nova Heart突然释出一张新EP，在伴侣圈分享新歌并互道“新年好”中，人们喜迎2022年新年。此时的Helen生了宝宝，成为单亲母亲，因疫情被困柏林三年……回过甚看，时间和新歌给出了谜底：“（那几年）有太多改变了。在教导孩子的时候，我末于起头客看地看察本身的汗青，起头放下良多惧怕，之前觉得重要的事儿起头变得不重要了。可能前半辈子我总怕我做的工具不敷酷，被谁谁骂，如今无所谓了，我就是我，谁骂都无所谓了。我觉得好听是最重要的，孩子喜好更好。”
与其说儿子成了Helen的新muse，倒不如说儿子给了她更多的勇气成为本身的MUSE。在懦弱和强大间，Helen成为母亲、陆续做音乐。
/音乐大于形象，
女性摇滚的构造性改变/
《摇滚狂花》里的女儿白日可说与其母彭莱有着套娃式的人物设定：母爱缺失、摇滚之心，也都是豁得出往的狠人。但时移世易，汗青的车辙已经驶进二十一世纪二十年代，做为女性摇滚群体的一员，白日似乎面对着比老一辈更严格的挑战：女乐手的所占比重越来越大，曾被承认的性别价值也就不再是价值，做的欠好的处所反而更被放大。正如剧中所反映的，贝斯弹得不敷好会被间接换人，和程度高于本身的乐手组乐队还会被要求付出排演费。而履历了“打口一代”和“下载一代”曲至现在身处流媒体时代，玩乐队的生态在变，继续孕育新乐队的可能性正在变得越来越大，也为样似白日乐队的大学生乐队们大展宏图供给了宽广六合。
刘敏所在的重塑雕像的权力乐队勇夺
《乐队的炎天2》冠军 图片来源：米未传媒
三年前，一档名为《乐队的炎天》的综艺节目让群众常识了以石璐、赵梦为代表的“摇滚女孩”的新鲜形象，她们潇洒、愤慨、不屑以至展现出一股子嚣张劲儿，看起来不只是在对支流“白瘦幼”审美停止碾碎式进攻，也在为靠本身勤奋无法打破、被职场刻板印象和家庭角色分工造约的女性指出另一种可能标的目的，供给另一种活法。在《乐队的炎天》间接或间接的鞭策下，独立音乐行业变好了，部门摇滚艺术家的生活变好了，让老崔一句“摇滚乐没有致富，是我的羞耻”成为汗青。下了节目，石璐代言了巴黎欧莱雅紧致修护水，她的娃娃脸起头变得到处可见；健身APP“Keep”的《那都算Keep》系列告白片在楼宇电梯间的各个液晶屏上滚动播放，赵梦随新裤子乐队在片中“划龙船”的容貌让她在年轻人中再圈一波好感……群众接触独立音乐的窗口变得更宽广，历来从属“地下文化”的中国摇滚乐迎来了贸易大水，摇滚女孩们有了几分要接收中国新女性standard face的架势。石璐有句话说得好：“我能够往回看，但我不克不及再走回头路，我浮上水面了，就不克不及再让本身成为‘underground’。所有好的工具，最末城市浮上水面。”
来年，《乐队的炎天》第二季继续火爆，重塑雕像的权力主唱/贝斯手刘敏、后海大鲨鱼主唱付菡、Carsick Cars鼓手李青、遗忘俱乐部主唱刘忻、HYPER SLASH超等斩主唱酸等十几位女性摇滚音乐人继续拓展着“酷女孩”的外延，群众普及摘取的论调是，能与她们的音乐相遇，往感触感染她们丰富的感情心里，是非常贵重的。
身穿一身伊丽莎白大白鸭子（日本漫画《银魂》中的角色）T恤示人，Carsick Cars鼓手李青在《乐队的炎天》第二季的初舞台上萌翻了所有人，出自“北京新新声”那批大学生乐队的她永久是刻在我们脑中矍铄而振作的“阿谁少年”。上高中时，李青就看杂志上说北京和上海有良多淘碟的地儿，她暗下决心以后要选一个往上大学、组乐队。2001年，李青和高中同窗陈曦如约定好的那样一路从天津老家考到了北京，但转眼到了大四，乐队仍处于未满员形态，固定阵容里仍是只要李青和陈曦两人，独一和音乐发作关系的证明是一些躺在电脑里用软件写的做品。李青想，再不找个贝斯手一块玩乐队，大学那几年就白干了，得打包回家找工做了。后来辗转传闻学校排演室里有两个低年级男生在排演，李青抱着必然要收编一个贝斯手的决心跑了往。据说碰头当天，在狭小的空间里只剩一把鼓凳能够坐，李青一屁股坐了下往。学姐是来一探虚实的，还没启齿说话呢，两个学弟先发造人，问李青会不会打鼓，要不要过来一路排演。固然在和陈曦一路玩的Snapline乐队中李青是名吉他手，但她满口容许。也不晓得为什么，其实不怎么会打鼓的李青一上手，两个学弟一致认为打得太好了，三人即刻就起头排演了。Carsick Cars满员后，被反挖的李青没有忘记本身背负的任务，待她和陈曦大学结业时，Carsick Cars贝斯手李维思像被安放好的一样加进了Snapline，随后，噪音摇滚乐队Carsick Cars和后朋克乐队Snapline那对孪生兄弟很快就走起来了。
（从左至右）Carsick Cars乐队 鼓手李青、
主唱/吉他手张守看、贝斯手李维思 摄影：编号223
在Carsick Cars里担任鼓手，在Snapline里司职吉他和键盘，在电声二重奏“苏维埃波普”里吹奏模仿合成器，李青那些年在摇滚乐里的摸索，带着管弦乐队大小的张力。2018年，刺猬乐队发行的第八张全长专辑《生之响往》由李青担任造造人，还负责撰写专辑案牍。那次协做让同样身世“北京新新声”的石璐找到了本身和李青的联合：“她是个根究者，想得很深，特殊有规划，也更懂刺猬事实想表达什么，并把它放大。那是李青做造造人的凶猛之处。”自2007年起，李青与差别的合伙人配合兴办了三个差别风气的厂牌：戎马司、玫瑰楼和赤瞳。在音乐财产仍由男性掌控的当下，李青是音乐家，是词曲做者，是手艺人员，是产物造造者，她的形象、价值、感情，都是由她本身界定和造造的。
（从左至右）荷尔蒙蜜斯乐队 主唱墨梦蝶、
贝斯手黄瓜、吉他手小九、鼓手周莉娟
来自成都的荷尔蒙蜜斯是成立于2010年代初的全女子电子摇滚乐队，其时仍是四川音乐学院学生的主唱墨梦蝶在校外结识了乐队最后的几位成员，并被她们劈面而来的背叛和热血所感化，几小我一拍即合地起头音乐创做，飞速遁进成都兴旺的独立音乐场景中。荷尔蒙蜜斯曾因墨梦蝶参与竞演节目《中国好歌曲》第二季名望大噪过，也曾因理念不合招致成员离队及改换过，履历一路沉潜更让她们坚信“音乐人要用做品说话”的事理。女性创做者没必要过火强调女性视角，荷尔蒙蜜斯的音乐反而透着做为一个通俗人的事实和力量，她们以敬服野生动物、庇护情况的通俗人类的立场动身，用一首《象》唤吁人们不要杀象取牙，以一首《拉萨河》为情况问题发声呐喊；本年的新单曲《西溪路遨游》也映射着小我生活和情况的抵触，讲述本身对将来不确定性的猜疑。
新锐唱做人窦佳嫄
为剧中的白日乐队创做了三首做品《白夜》《门》《小愿看》的新锐唱做人窦佳嫄，一改早期二次元日式时髦的创做风气，带来了city-pop、时髦朋克和独立摇滚等差别面向的格局与欣喜，本年只要20岁的“小院儿”，在自我摸索中释放的生命力清晰可辨。
无论年岁几何，是“彭莱”抑或“白日”，摇滚女孩儿们有种名为“不甜心”的底色始末不会改动。她们不被音乐风气和手里的乐器定义，凭专业艺能站出来说话，供给强有力的现实表述，越发拥有话语权；她们逃求与性别无关的阳刚或斑斓，听她们的歌，看她们的现场，或多或少地解答了我们对社会和人生意义的诘问；她们带我们领略“男性光环”外摇滚乐的特殊量感和精神内核，足够体味她们的感情和爱，获得一个丰富的感情心里，才有时机实正与摇滚乐的全貌相遇。
撰文：惠智茹
编纂：墨凡 Juvan Zhu
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