现实+浪漫
复原+美学
明显年代逃求片子量感
做为讲好故事的根底，《期看的大地》镜头中的所有元素，都是特定年代的特有产品。在主创的精心设想下，每一幅画面，每一个场景，道具、服拆都有明显的时代特征。田巧妹、柳诚家里的桌椅板凳、大花毛巾、墙上的竹筐、以至桌子上的酒杯；马守民家里的鸡毛掸子、热水瓶、铁量洗脸盆；戴杏芳所在的走在变革前列的深圳歌舞厅的规划，“新星”电子厂开现场工做会时，墙上贴着的“平安消费量量第一”的大红口号，都刻着时代的印记。
《期看的大地》力图在复原年代气氛的同时，逃求美学上的量感。从十一届三中全会到党的十八大之前的34年间，工、农、商、学、兵 各个范畴的小人物在变革海潮中履历了人生沉浮，他们在衣食住行上的改变也是整个中国经济的改变。一方面是天然流程的事务和生活讲述贴切实在，一方面精心设想的细节匠心是整个剧成立的美学逃求，两者彼此合成，交相辉映，被看寡称为是“片子镜头般的量感”，良多看寡表达“复古的物件、场景让人与阿谁年代的人拉近了间隔，看见前辈们的加倍勤奋与祖国日新月异的改变，让人在将来更有拼劲”。
实在+新鲜
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