京剧旦角的各个门户，今天大都能够在舞台上看到，但是却有两位顶尖的名家，他们的艺术后继无人。此中一位是筱翠花（1900－1967），另一位是黄桂秋。其实，筱翠花有一个能够传他衣钵的门徒陈永玲（1929－2006），但陈永玲也已经往世，从此筱派花旦就成为绝响了！
筱翠花身世富连成科班，学名于连泉，和马连良同科，专攻花旦。他的扮相极美，出格一双眼晴能够做出千变万化的脸色，从无邪到泼辣，从温存到暴虐，老是能把看寡带进剧情。他的跷功无人能及，不管《翠屏山》或《阴阳河》，都令人叹绝；他演《贵妃醒酒》也上跷，醒步和卧鱼等身材，堪称独步剧坛，有“花旦大王”之誉。
马连良、筱翠花、马富禄之《乌龙院》
马连良的剧团经常不吝重金聘他助阵，因为马连良演《坐楼杀惜》和《战宛城》少不了他。当马连良表演篇幅较长的名剧如《苏武牧羊》等时，他就在前面演一出《小放牛》一类的花旦小戏，看寡绝不放过而提早出场（那时的看寡看戏，往往到午夜才就座，专为看名角而来，很少有像我如许的戏迷，从开锣戏看起），可见筱翠花的号召力了。
不外，阿谁时代的花旦戏有很多描述奸夫淫妇若何谋杀亲夫等的情节，因为演出者描绘无微不至，不免流于黄色。正因为筱翠花的演出进木三分，他便遭到了道学之士的进攻，以致某些戏曾被禁演。幸而他还有许多好戏能够吸引看寡，因而名气仍然历久不衰。20世纪30年代富连成科班有一个毛世来，曾得到他的教授而表演《双钉记》等戏，颇为逼真，于是被称为“小筱翠花”。但毛世来的戏路很广，很早就拜在梅兰芳、尚小云和荀慧生的门下，少少表演筱派的戏了。
其实，筱翠花的艺术其实不限于诲淫诲盗，没必要演那些戏，也同样能够展露他精湛的艺术。可惜的是，1949年之后，不单乾旦的表演被逐渐摒除，筱翠花更被翻出旧账而遭到责备，于是他就无处展其所长，即便教门徒，也不克不及教授本身的绝活了。要不是毛世来之后教出了一个陈永玲，他的艺术就失传了。
在“文化大革命”中，筱翠花遭遇了很大的熬煎而往世。可能是不幸的巧合吧，筱翠花生于1900年，而那一年出生的旦角，如荀慧生、尚小云等，个个都逃不外那场浩劫！
陈永玲身世中华戏曲专科学校，后来师事筱翠花，可能是筱翠花更好的一位门徒。他十几岁到上海，既能演以跷功见长的《小放牛》，又能演以唱功为主的《二进宫》，于是大为颤动。我固然对旦角戏不及老生戏熟悉，但是因为陈永玲和我同年，因而对那位有“小筱翠花”之誉的名旦崇敬至极。
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陈永玲之《小上坟》
他一度搭李少春班，二人合演《战宛城》，他饰的邹氏在《思春》一场中的脸色、在碰见曹操时的喜好、在张绣刺婶时的惊慌以及乌龙绞柱的功夫都令看寡如痴如醒而赢得满堂彩声。他那出《飞飞飞》（即《小上坟》）的跷功满台飘动，再加上一副好嗓子，平辈中无人能及。各人都晓得谭富英裘盛戎、张君秋的《大保国·探皇陵·二进宫》超卓，但是或许较少人晓得，因为张君秋的嗓子不及谭、裘二人，因而，他们要压低一个调门和他演唱，但是陈永玲的调门够高，和谭、裘二位合演此剧，三人都唱得满宫满调，令两位前辈十分过瘾。陈永玲在那里不单不让张君秋专美，还胜过师父筱翠花！
但是如斯一位艺术家，却遭遇了极端的厄运！他不单于1957年被划为“右派”，又在“文化大革命”中频频被斗，还被打伤，一共坐了二十多年监牢。后来末于被放了出来，重登舞台，那时他固然已经骨瘦如柴，但身手尚在，武功仍然。后来他到了香港，已经六十摆布了，台上的丰摘照旧，那眼睛一转，仍是一样诱人。1996年时，传闻他往了台湾，最初仍是落叶回根，在北京往世。在陈永玲之后，实正的筱派艺术从此成为绝响了！
黄桂秋之《春秋配》
谈旦角名伶们的艺术，有需要提一下一个闻名的乾旦黄桂秋。但凡40年代上海的戏迷，没有不晓得那位陈德霖(1862－1930)的高足的。他扮相清丽、嗓音甜润，一出《春秋配》，不单风行上海，并且因为出了唱片，于是大江南北，四处都能够听到“问君子”的唱段，而阿谁年代的戏迷们对黄派唱腔都能朗朗上口。他的别的一出拿手好戏是《别皇宫·祭长江》，此中的唱也是绕梁三日。至于他演《墨痕记》，一定演全本，称为《牧羊卷》，包罗磨坊、牧羊等青衣和老旦的超卓场次，最初才是和老生合演的席棚和团聚。那出戏固然是程砚秋的拿手，但是黄桂秋演的不是程派，而是道地的黄派唱腔。别的他和俞振飞协做屡次，二人在《蝴蝶媒》中当场写字画画，传为一时美谈。总之黄桂秋唱做俱佳，但其时固然很红，不知何故有人说他是“霉旦”，又有传言说他就是秋海棠，那些都只能姑妄言之罢了。
其实他的门徒很多，言慧珠、童芷苓和李玉茹等都曾受其教益。不外，今日唱《春秋配》的，大都是张派，梅派还有一些，黄派似乎已成绝响，惜哉！
（《顾曲集》）
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