文|令狐伯光
那让伯光君想到比来的一个新闻，那就是关于王嘉尔的。
固然和“韩流”的《HowYouLikeThat》8亿播放量相差甚远，但王嘉尔确实是对外输出较为胜利的重生代华语歌手了。
今天那里不是讨论王嘉尔的开展过程，仍是想讲讲王嘉尔的那首歌曲。
王嘉尔那首《100Ways》歌词全都是英文、曲子、节拍、编曲和造造等等方面，根本都是西方时髦乐那一套。
假设只是一首时髦歌曲就罢了，但它却是一首所谓的“中国风”歌曲！
王嘉尔和幕后团队为了表现那首歌曲有中国元素，于是在歌曲中编配中加进了很多中国乐器，别的就是mv里王嘉尔等舞者全都穿戴中国风的服拆。
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说实话，他那首歌让我想起了2020年，张艺兴的那首歌曲《莲》。
张艺兴那首歌各个层面几乎没有什么区别，当然张艺兴那首歌排场比力大，特效做得比力好，别的歌词好歹在英文里同化了中文。
各人觉得王嘉尔的《100Ways》，张艺兴的《莲》那种能在外网大火，但是“中国元素”又太少的歌曲。
它到底算不算“中国风”呢？
我们又需不需要承认那种中国风音乐呢？
华语音乐与中国风歌曲
假设要逃溯中国风歌曲的开展，那脉络可广了往了。
近现代音乐系统都是西方国度创始的，亚洲同样的老牌兴旺国度日本，成立了本身的近现代音乐系统。
韩国的KPOP都是后来者了，也是张艺兴，王嘉尔音乐的泉源。
华语音乐的开展汗青，零丁就“中国风”音乐那个别系来讲，其实要讲清晰也十分的复杂，但假设讲外表现象。
那么必定民乐、戏曲、各类本土剧是其泉源。因为它们大都是清末民国期间从中国古代，或者说近代继续而来。
好比典范民乐《梅花三弄》《春江花月夜》《高山流水》那些。
至于京剧，川剧，粤剧，越剧，黄梅戏等等处所戏曲，那些不断都是现代中国传统音乐的重要构成部门。
现实上，近代西方兴旺国度文明的强势，西方音乐系统关于中国音乐系统的冲击在清末、民国和新中国期间就有过强烈的合成。
好比民国出名的典范歌曲《送别》。
那首歌的歌词确实是李叔同写的，但曲调取自人家美国音乐人约翰·P·奥德威的《梦见家和母亲》。
后来新中国成立后，那种“中国元素”音乐分为内地和港台两大类。
港台音乐因为继续自民国“上海”的洋派文化，仍是创做很多同类的音乐，曲到后来在港台影视上面发扬光大。
同时代的内地创做了良多进修西方音乐系统，但是合成中国音乐文化，最末表达中国故事的做品。
好比《黄河大合唱》《红旗颂》《梁祝》，包罗后来“大圣BGM”《小刀会序曲》。
别的中国各地的闻名山歌，《山歌比如春江水》《那里的山路十八湾》《大地飞歌》《信天游》等等。
良多歌曲的旋律停止，编曲形式，再到乐器设置装备摆设都深受西方音乐的影响。
你敢说那些歌曲不是民乐？内容表达不敷中国？
70年代后，“中国元素”的音乐就分为两个部门，归正都深受西方音乐系统的影响（后来又包罗日本音乐）。
港台那边即是顾嘉辉，再到黄霑等音乐巨匠创做的大量武侠片子配乐。
固然港台音乐抄日本音乐很频繁，但是港台音乐巨匠在那个方面的成就也是很高的，绝对是华语音乐的代表之一。
好比谁敢说黄霑的《沧海一声笑》没有古意？
但顾嘉辉，黄霑的中国风歌曲，包罗同期间像周华健《难念的戏》等良多台湾中国风歌曲，都属于8090年代的港台中国风。
千禧年事后，华语音乐集体迎来了新一波的变化。
其时搞过“新中国风”的台湾音乐人很多，但公认的分界限仍是2003年，周杰伦的那首《东风破》。
周杰伦用了中国的乐器琵琶，中国传统曲调五声音阶，中国古代诗词的调式，再融进西方的RB曲风最末构成了“新中国风”。
后来周杰伦写了大量同类歌曲《发如雪》《千里之外》《青花瓷》《兰亭序》《烟花易冷》等等。
同时代的王力宏搞了一个华人嘻哈“chinkde-out曲风”。
把西方音乐的说唱，嘻哈等等，融进中国的戏曲，古风，民族和民乐之间，那个功效也是很灿烂的。
当然周杰伦也有大把那种说唱中国风、陶喆、林豪杰等等音乐人都有。
“八门五花”的中国风与越来越欧化
2000年后因为经济开展等等原因，香港乐坛起首式微，台湾乐坛就是周杰伦那一批。
2010年后，华语音乐的中心从港台逐步向内地转移。
关于“中国风”那种音乐风气，港台那边是黄霑等等。
内地乐坛我们如今回想就是崔健创始的摇滚，后来的校园民谣和民谣。
“内地中国风”音乐除了延续下来的民乐，影视配乐上面就是赵季平、谭盾、林海等等影视配乐。
他们音乐的艺术绝不输黄霑等港台音乐巨匠（以至更高）。但在歌曲的时髦度和普及度上来讲，确实逊色于同时代的港台中国风歌曲的。
最简单的办法就是，各人回忆8090年代传唱的中国风歌曲。
港台中国风歌曲有一大堆，内地你就很难找出几首。
2000年后情状能够说一样，与周杰伦同时代的内地音乐人搞中国风搞出名堂的有胡彦斌，比周杰伦晚的有许嵩，后弦，李玉刚都算不错了。
假设要再加就要算上凤凰传奇了，刀郎总不算吧（算时髦民歌？）
再然后就是2010年事后了，与2010年后紊乱的华语乐坛，如今中国风音乐风气很复杂。
什么国风、中国风、古风、民乐、带戏腔等等。
其实从脉络讲可能就三个方面，港台中国风式微留下来的遗产，与新时代外来文化的冲击，最初是内地音乐人在民乐等根底上的摸索。
我们回到张艺兴的那首《莲》，再到王嘉尔的那首《100Ways》上来。
假设说市场上良多打着“中国风”灯号，成果却是给日本曲子填中文词歌曲，很明显遭到日本acg文化的影响。
那么，张艺兴和王嘉尔就是明显遭到韩国歌曲的影响了。
并且前者是小我暗里的独立行为，后者就是遭到韩国音乐系统性的培育提拔，再到用那种形式做本身的音乐了。
韩国kpop原来就是依附于西方文化之中（出格美国文化），再辅以东亚的帅哥美女，再连系跳舞的一种时髦文化。
那个功效是实打实的，音乐程度也是有的，音乐系统也十分成熟。
其实都不行零丁学韩国音乐，也有良多音乐人间接移欧美歌。
实话实说，他们就是依附在韩国音乐系统中的胜利。
注：其实独立音乐里有良多从民乐、处所戏曲和民歌延伸出来不错的中国风歌曲，合成各类各样音乐风气的都有。
问题就是普及度与时髦度的音乐人较少，音乐人和乐迷间彼此还吵不断。
尾声
张艺兴，王嘉尔中国风音乐以至是华语音乐到底“好”仍是欠好呢？
假设从音乐财产开展和文化传布的角度来讲，最根源的问题只要两个，那就是“音乐系统”和受寡广度方面的问题。
一是进修韩国音乐系统的华语音乐，系统内的能否超越系统自己？
谜底是比力困难的——
进修韩国音乐的华语音乐人，能比得受骗时港台抄日本期间么？
但如许几个音乐人很明显撑不起一个音乐系统，更不消提超越韩国音乐系统自己了。
二是中国有14亿生齿，看寡年龄的战线拉得很长。
那么进修韩国音乐系统的华语音乐，最末也有可能成为一个新的音乐系统。
那个层面的影响原来就是远远逊色于日本的，各人能够回忆一下，那些为国产影视剧里的日本音乐家，韩国有几个？
如今韩国音乐在华语音乐市场在敏捷的退潮，而不是继续的攀升。
所以，假设后续十年韩国音乐系统连张艺兴，王嘉尔那种音乐人都没有，何谈创建新的音乐系统兴起呢？
最初，各人喜好张艺兴、王嘉尔那种中国风音乐吗？