莱昂纳多.科恩的歌词里写道：万物皆有裂痕，那是光照进来的处所！
好比《珊瑚海》中，“海鸟和鱼相爱，只是一场不测”那一句歌词，其实写的是他本身的恋爱故事。
杰克.伦敦说，得到伶俐的唯一办法，就是用青春往买。
芸芸寡生，你我皆是常人，我们履历过生活中的每一个难，有一天，你会发现其实也不外是上天派给我们的“使命”，那些使命末将让我们变得更好、更强。
他只要听到有收歌会议，他就很高兴地骑着摩托车往给对方送DEMO带，然后收到动静，对方需要更改词的标的目的，等他改完词后又送往又是没有动静。
就如许，改日复一日地对峙送DEMO带，频频修改，不竭精进本身的写词程度。
有好几次，唱片公司都不想要他的词，但他却没有舍弃写词，始末不摆荡也不悲观，坚守心中的那份固执，不断笔耕不辍地写下往，就如许，他积存了大量的写词样本。
听过一句如许的话，胜利的道路其实其实不拥挤，独一差别的是就怕你对峙不下往。
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他不是信手拈来的词人，恰是因为他专心用情书写唯美和描绘意境，所以他经常挈稿。
于是，他往研究了几百以至几千首古诗词，曲到后来，他才发现了本身歌词的不敷之处，他觉得一篇好的歌词，不只要在构造、韵角、记忆点、创意、画面感上下功夫，还要加强副歌部门的聆听度。
如：《东风破》歌词：酒热回忆瘦源自《李清照》如梦令：应是绿肥红瘦；《菊花台》歌词：徒留我孤寂在湖面，成双，源于李白的《月下独酌》，碰杯邀明月，对影成三人；《菊花台》歌词：莫愁渡江，秋心拆两半，怕你上不了岸，一辈子扭捏。源于李煜《虞美人》：问君能有多少愁，好似一江春水向东流等等。
在他做《上海一九四三》那首歌时，为了凸显画面造感，他亲身往本地领会时空布景、风土民情、本地的小典故、吴侬软语、白墙黑瓦、白乐门青帮洪门等等，最初才造造出了精良的歌曲《上海一九四三》，听着歌曲中的歌词，似乎“穿越”阿谁时代。
卡尔威特针曾说：不论是对进修，仍是其它喜好，都要做到‘精’，而且能认实地将工作做得尽善尽美。无论什么工作只要做得完美，那么那件事就做理很有价值了。
天青色是汝窑的颜色，而我在等你，用汝窑是不合错误的，因为汝窑是能见度更低，你不克不及想像跟恋爱的连接，后来他往查材料，查到青花瓷，为了让歌词通俗化。
恰是因为他对歌词承袭了那份不断改进的高原则，所以那首“青花瓷”一经播出，遭到了看寡的一致好评，歌曲中一股浓浓的中国风神韵，意境绝美，歌词朗朗上口，也是因为那首歌奠基了他在华南歌坛的地位，有了本身的小我IP，也成了周杰伦的御用做词人。
就像鲁迅所言，哪里有天才，只是他人把饮咖啡的功夫拿来工做！
统一件事，同样的起点，为什么有些人地可以鹤立鸡群呢？我想，那两者更大的区别就是，你可以把手中的事做到极致，那么你就赢了。
铃木针一曾说，每小我都有潜能，能否将潜能发掘出来并使之成为卓著的才气，取决于若何培育提拔它。
在传统歌词创做的范畴中，他的歌词旗号明显，小我风气强烈，做品识别度极高。
是那个时代的印记，也是属于他的骄傲。
就如蔡康永说的，假设担忧如今才起头学某样工具，年纪已经太大的话，无妨如许想：就算因而舍弃不学，年纪仍是照样会变大的。
所以，不管岁月渐长仍是自我才能碰着瓶颈，无妨往前看，勤奋把手上的工作做好，不舍弃，不悲观，永久把心中的困难当做新的使命来完成，尽管做，对峙下往，一旦做到了极致，末有一天，你也会感激曾经认实且勤奋的本身。
与你共勉！