头部大厂背景，明星制造人保底，我为什么好看这款二次元新秀？
导语
二次元+傩戏有没有戏？
神具醒行，皇尸载起。
钟鼓送尸，神保聿回。
——《诗经·小雅·楚茨》
上文诗经中那段，说的可不是什么湘西赶尸之类的怪谈。“尸”在先秦古籍中的本意是“代神受祭之人”，指的是由人饰演成神的样子，承受各人的祭奠和祝祷。“尸”因而还有延伸出来的“主持、执掌”之意，所以才会有“持禄”的成语。而“皇尸载起、钟鼓送尸”等句所描画的，恰是中国世代传承的非物量文化遗产【傩】。
广西全州的"傩鬼头"立尸祭
戴上傩面，肉身即为神依凭。歌舞以娱神，借助四方神魔妖鬼的力量，驱除邪祟，祈愿安康。傩仪，固然今天只在中国的部门地域得以较为完全地保留，却曾经遍及华夏大地。
其实近年来也有很多文娱做品里有着【傩文化】的影子，但专门展示【傩文化】的影视或游戏做品还不多。那也难怪，贸易大情况其实不容许【傩文化】那种没有普遍群寡认知的民间艺术可以爆火，除了强调寓教于乐的功用游戏或者任心而做的独立游戏，很难想象有人会围绕【傩文化】来专门做一款带有贸易压力的做品。
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江西省南丰县白舍镇田东村举行的圆傩仪式 谢卫民摄
但如今，有那么一款想要同时做好【贸易】与【传布文化】的两件事，而且在里面加进一份名为二次元的做料，那款游戏做品喊做《破祟》，今天是其正式与外界碰头的日子，背后的上海新锐游戏公司炎喵收集老板韩韩与我很早了解，没想到他来到茶馆跟我说的第一句话竟然是：
“做人难，做【傩】更难”。
01
贸易做品与文化责任其实不矛盾
在我的印象里，韩韩不是一个对中国传统文化有着特殊感情的人。将传统文化和贸易做品连系好，更是不随便。但很快我发现我的起点就错了，因为热爱传统文化和做一款以游戏为载体融进中国文化的产物那件事儿，并不是是完全的因果关系，而是看做那么一款产物事实能否是出于对游戏自己的看好以及对文化自己的尊重。
“我们经常说那个工具像日本的，或是阿谁工具像中国的。举个例子，就例如说【祓】那个字吧，因为在日本动漫里呈现的次数太多了，很天然各人第一眼看到的时候就会觉得‘哦，那是个日语。’但实的是如许的吗？我第一次从我们案牍那里传闻的时候也很食惊，其实【祓】是个傩文化相关的概念，汉语大词典里以至还有【傩祓】那个词条，意思就是摈除疫鬼，祓除灾邪”。
贵州德江的一名傩师在演出傩戏 新华社照片
“那么怎么办呢？要如何把那个属于我们文化的概念‘夺回来’呢？其实就是要靠片子、国漫、游戏如许的贸易做品，往发掘往开发，让各人都晓得，那是我们中国古籍里很古早就产生的概念”。
为什么JOJO或者实女神转生那类日本的漫画和游戏做品的世界看会有类似“替身使者”或者“面具召唤”的概念？其实那些概念不完满是那些做家凭梦想出来的（你看波兰魔幻做家就不会拍脑袋想出那种设定，当然不是因为他没有想象力），那跟日本的传统文化能剧是有很深的联系关系的。而能剧，在学术界，其实不断有一种看点认为能剧是遭到中国傩文化的影响的。“有时候我们也会碰着有人发问说《破祟》那个游戏的设定有点像P5之类，我们就有种谁是爹谁才是儿子的无力感，hhhhhh”。
仡佬族傩面-山王 民族文化宫博物馆躲 清代
“所以我们那个游戏就更要赶紧呈现在市场上了，否则那些误会不晓得要挈到什么时候才气廓清了”，韩韩一副志自得满的样子说道。
《破祟》中的角色
在决定做《破祟》前，韩韩是一位从业10年的准行业老兵，他的第一份工做是在游族，韩韩从2012年干到了2014年的春天，次要的工做是海外发行。“在我看来，固然是第一份工做，但游族的履历给我更大的影响反而不是现实的工做体味”，韩韩那么评判他在游族的过往。
在阿谁时代，游族是最早一批测验考试游戏出海的游戏企业，此中不乏一些游族在页游时代的代表做，而韩韩负责了部门产物在日韩地域的海外发行工做，在那个过程中，韩韩第一次理解到了文化那种工具在差别国度、差别地区的影响以及承受度。
“可能良多海外发行的从业者都有类似的觉得，其其实我看来我把一个国内的工具带到海外而且让其能够胜利引起讨论，实的长短常不随便的一件事，固然如今各人都有一套固定的形式与办法论能够往参考，但在阿谁年代实的是让人兴奋的一件事儿”，韩韩那么说道。
从阿谁时候起头，韩韩起头养成一个工做习惯，他起头把“文化研究”做为工做的一部门，那里的“文化研究”不行是对文化现象自己的研究，而是更多往分类的根究为什么年轻人能够承受那种文化，为什么一些文化现象能够遭到逃捧等。
在浩大的6年履历给了韩韩更多的根究与理论空间，其时的浩大仍是中国最头部的游戏企业，韩韩在《龙之谷》《最末妄想14》等浩大代表产物的项目组都待过，固然不再做发行而是品牌，但又给了韩韩很多新的视角往领会文化。
“打个例如，《最末妄想14》和《龙之谷》在其时都有向二次元那个年轻的圈层扩散以及加强影响力的需求，我接过了那些需求，跟着团队一路完成了线上、线下的一系列工做，最末整体的效果与市场反应都相当不错”，韩韩在那个过程中发现了一些老牌的非二次元游戏与二次元文化的共通以及契合点——实正好的内容与文化有着逾越圈层的力量。
02
契机与武士道
韩韩停止的时候，整个二次元文化在国内仍是野蛮生长的阶段，曲到16年《阴阳师》《崩坏3》的等爆款接连呈现，整个二次元市场才算是正式引起中国游戏圈的重视。
韩韩很幸运，因为浩大早期发行过良多优良的二次元产物，此中有被广阔玩家调侃为“先王”的《扩散性百万亚瑟王》，也有13年日服就已出售、时至今日仍在运营的长生做《LoveLive！！学园偶像祭》。
韩韩没在《扩散性百万亚瑟王》的项目组待过，但在一段时间里他接手了《LoveLive！！学园偶像祭》品牌工做，也因而跟《LoveLive！！学园偶像祭》背后的版权方Bushiroad（以下简称武士道） 结下了不解之缘，并从中学到了良多工具。
“其实良多游戏厂商在与日本企业停止IP协做的时候，碰着的更大问题往往都是监修，因为中日两方在干事风气，一些工具理解上的差别，良多看似简单的IP协做最初闹的人焦头烂额，以至不了了之”，韩韩点出了那个至今仍然存在的游戏圈“顽疾”。
不外，关于本就擅长沟通而且已经习惯将文化的尊重与理解做为工做次要考量韩韩来说，那些看似最难做、最不讨好的工做反而成了其最热爱也是最擅长的工具，更何况他仍是一个资深二次元。
所以，韩韩瓜熟蒂落的成为了武士道的中国营业参谋。武士道手握良多出名的IP，曲到如今良多国产游戏出格是二次元游戏想要逃求与武士道做品停止协做时，大部门时候都是韩韩在搭线沟通，而且跟完全个项目。
“说到底，我会让中国的从业者和日本的从业者意识到各人是公允的，把日本一些好的工具让中国用户看到而且承受，同时也让日本的从业者尊重中国那边的决策。我不敢完全打包票，但你在圈内问，只如果我经手的协做，根本上都是双赢的成果”，说到那里，韩韩笑了。
因为涉及到一些保密内容，韩韩不太好透露更多的工具，但他明白的告诉我，比来几年武士道版权的人气动画都有和国产游戏协做，此中就包罗《少女歌剧》那部备受好评的做品，而至于《少女歌剧》和谁协做了，那点百度一下就晓得了。
总之，从浩大去职后的很长一段时间，韩韩都在处置着中日两国文化行业交换的相关工做，在那个阶段韩韩做了大量关于游戏研发与IP的功课，也是从那个时候起头韩韩起头想要创业做一款二次元游戏，但详细的标的目的韩韩并没有眉目。
曲到，一个契机的呈现。
03
魑魅魍魉
在2020年摆布，韩韩收到了一份来自圈内老友HAKU的邀请，邀请他过往做游戏的发行造造人。
我们曾在之前的文章里聊过，2020年是中国游戏行业投资与立项最疯狂的一段时间，出格是良多大厂在那个时候起头强势规划二次元，在对外积极投资的同时内部也组建了多个团队停止孵化，而邀请韩韩的老友其时正担任某大厂内部孵化的二次元项目造造人职位。
一起头韩韩是有些踌躇的，他固然热爱二次元，但也清晰在中国游戏行业做一款胜利的二次元产物难度有多高，但最初韩韩仍是往了，而此中的一个理由就是那个团队的【文化气量】。
《拾遗轶闻录》CG
HAKU的项目是一个以中国文物为内核的产物，HAKU自己则是个中国传统文化的热爱者，在此之前HAKU做过米哈游的游戏造造人，负责过《崩坏学园2》等项目，团队里也不乏对传统文化有着大量热血的年轻人，出格是该项目标主案牍是学者身世，参与过博物馆建立的工做，对中国的古文化有着极其深挚的研究。
韩韩看好那个项目，热爱那种将做出优良贸易文娱产物做为核心目标的整体气氛，他过往后很快的融进了团队，到了2021年游戏已经到了能够对外正式测试的水平。
后面的故事就很哀痛了。正如我前文中提到的，2020年海潮来的快，往的也快，良多大厂在那一年抉择收手，除了意识到二次元欠好做外，良多厂商将战术上的决策失误做为了砍项目标理由。HAKU 的项目遭到涉及，团队也就此闭幕。
韩韩天然是不甜心的，同样不甜心的还有HAKU，那位主案牍以及当初团队里的良多成员。韩韩认为团队的道路是没有问题的，所以在2021年9月，炎喵收集成立，《破祟》正式立项，起头了长达1年多的闭门研发。
此次，炎喵抉择了一个新的艺术创做题材，也就是前面提到的【傩】，而如今我们也末于能够简单的答复一下一起头我们所提出的疑问，即一款同时兼顾贸易与文化传承两端的游戏为什么会来自炎喵，因为那个团队从根底开发者再到核心主创，都有着一颗让世界领会中国游戏与文化的心脏。
其实我很早前就看过《破祟》的相关概念设想了，不外其时的我过于把目光放在了对二次元游戏自己的一些门槛上，但虽然如许《破祟》无论是美术仍是整体的概念设想，在2022年那个档口照旧称的上优良。
在韩韩看来，《破祟》的核心合作力之一是将文化嵌进进游戏后整体散发的一种现代艺术感。
“其实年轻人是很随便对传统文化产生兴致的，问题是良多创做者喜好用比力书面或者曲白的体例往表达，内容自己的兴趣以及跟游戏自己的连系十分生硬，最末招致玩家很难理解创做者自己的设法”，韩韩认为那是目前大部门游戏都存在的通病，所以良多产物一起头也就不指看给游戏付与文化底蕴，而是通事后天的联动以及协做来让游戏强行“染”上文化气氛，如许强扭的瓜大部门天然也是不甜的。
《破祟》角色设想稿
而那些问题关于《破祟》来说就是不存在的，一来游戏自己在整体的世界看、美术、人设等内容上有着强文化的严厉逻辑，二来《破祟》也在核心概念闪现上也足够现代化。
“举个例子，【傩文化】的次要表示就是【傩面具】，而抛开【傩】，面具其实是个在现代游戏中经常被利用的元素，在一些出名的做品上以至闪现出独树一帜的特殊艺术审美，那【傩面具】也是同样的事理，只是看我们怎么将【傩】跟面具连系的更合理，闪现的更具特色罢了”。
《破祟》复原考据的傩面设想
而关于游戏的核心弄法，韩韩是颇为自信的，固然我不断告诉他，良多时候关于二次元游戏来说，弄法可能实没有那么的重要，把精神放在其他处所可能更明智。
韩韩晓得我想说什么，所以间接给我看了游戏的现实关卡演示，而我也大白了为什么韩韩那么自信的原因，因为《破祟》的核心弄法在目前的二次元市场上，可能还实找不到对标的。那里因为一些原因就不详细展开了，但能够透露的是，那套含有RTT元素的ARPG弄法有让市场与玩家面前一亮可能。
《破祟》游戏内弄法展现
END
跟着《破祟》的正式首曝，韩韩和团队也要实正起头忙碌起来了。
在本年7月份，《破祟》曾参与了一场特殊的路演《GT》，《破祟》第二个退场，随后的两周时间韩韩收到了大量发行、渠道、投资的面聊邀请，曲到国庆前我跟韩韩停止线上专访的那全国午，韩韩都因为谈协做的关系半途分开了一个小时。
“目前发行聊到了比力后期的阶段，估量在岁尾之前会把国表里都定下来”，韩韩其实不暴躁，履历了2021年的风波，如今他愈加清晰专注产物和本身所擅长的范畴是有多么重要。
有趣的是，在韩韩接触到需求发行协做的厂商里有好几家日本本土游戏企业，那些企业韩韩自己算不上有多大的交情，但对《破祟》表示出了极高的兴致，而且想要拿下流戏在日当地区的发行权。其实，过往我不是没有看过好的国产游戏被海外的本土企业夺着要的排场，但《破祟》是一款有着深挚中国传统文化的游戏，那意味着文化的隔膜与进修成本长短常大的。但是从另一个角度来看，说不定也意味着日本企业可以灵敏地察觉到我们中国的傩文化、各色各样的傩神和他们的神道教文化其实有着某种本源上的联系关系之故。
《破祟》的配角团成员独龙族少女——克洛杜娜
关于那一点，韩韩只是告诉我一个简单的事理——你把他当做一个可玩可赏识的工具就行了，把提起兴致那件事交给我们，把后续的沉浸交给玩家本身的主看能动性。
熟悉与热爱，我们都有责任，只是出力点差别罢了。