继翻译官、会谈官那些听起来有些“冷门”的职业登上荧屏后，近日收官的《筑梦情缘》中，一批活泼在民国期间的青年建筑师令人面前一亮。而在上海电视节的主会场外，《狂风眼》的大幅海报有目共睹。国安人员那一神异的群体，也即将以剧的体例，闪现在我们面前。
在差别时空中，照顾当下现实
一贯擅长行业剧的嘉行，在《筑梦情缘》中，以民国期间的上海为布景，聚焦建筑行业，对年轻人的生活梦想展开了演绎。
“在我看来那是很实在的一个年代，差别阶级差别层面的人生，他们的生活、斗争和逃求，还有阿谁特按时代里的挣扎，如许的故事很有吸引力。”总造片人高琛表达。
嘉行传媒金牌造片人高琛
在人物设定上，剧中每小我物的故事线都相对完全充沛。
此中在男女主的设定上。男主沈其南从底层为梦想一路拼搏，并在过程中不忘初心。女主傅函君是在民国时代少有的女性建筑师。在那个女性角色身上，具有现代女性所逃乞降认同的独立意识以及斗争的思惟。傅函君有柔弱的时候，但也有本身的坚守，情愿为抱负做出牺牲。如许一位女性角色，相当契合当下看寡的审美需求。高琛认为，那是《筑梦情缘》做为一部行业剧，能让看寡感应热血沸腾的部门。
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高琛进一步表达，假设看寡能通过那部剧，感触感染到仆人公所表达的家国情怀，关于梦想的坚守，对恋爱的忠实，以及对事业的奉献精神，“那么那部剧就到达了我们齐心协力往做它的目标。”
虽然故事发作在民国，但《筑梦情缘》间接以建筑行业做为布景的测验考试，在国产电视剧中是稀缺的。有很多建筑行业人士，都针对剧中专业部门，展开了讨论。
以“中山陵设想竞赛”为原型的建筑比拼，以上海沙逊大厦为底本的“上海第一高楼”……定位在上世纪二十年代上海的《筑梦情缘》有大量与建筑专业相关的情节与细节。在最初画面的闪现中，老上海的风情和阿谁时代特有的记忆符号得以传神展示。
因而，剧中人物的思维，面临现实窘境的处置体例，也能与荧屏外的看寡产生更强烈的共喊。即使是一个年代剧，却也引发了看寡对当下年轻人在生活、工做中所碰着问题的讨论。
如许的效果，或许也印证了在《筑梦情缘》专项研讨会上对“现实主义类型剧”的切磋：有现实主义精神的剧其实不仅仅限于现实题材剧；现实题材剧也纷歧定都具有现实主义精神，关键要看做品能不克不及照顾当下的现实情况、现实问题与现实根究。
此次，嘉行抉择造造《狂风眼》，也是想让看寡领会那些无名英雄，领会国安人员除了那份特殊的工做之外，也一样拥有本身的生活，拥有他们本身要坚守的工具。让看寡通过那个普通而伟大的职业，对任务感、责任感有更深的共喊。
在实在的根底上，通过角色的演绎，表达人物实在的感情、实在的根究、实在的喜怒哀乐。如斯，看寡才气在喜好剧中角色的根底上，进一步领会角色，并感知他们所坚守的工具。遵照如许的一条现实主义创做链条，无论剧做放在哪个时代闪现，都能够与现实产生共喊。
用年轻的心态，讲好关于“生长”的故事
《趁我们还年轻》并没有锐意在情节设置上下“重手”，而是通过现实里一些看似“鸡毛蒜皮”，离日常生活很近的故事，引发了看寡的共喊。天然而然地，也就激起了位于同样期间的年轻人们对本身生活的根究和讨论。
“固然那个故事里也有恋爱，但友情、亲情也占了很大的比重，在青春题材故事中，那种处置相对来说也是比力少的。”高琛道。
在高琛看来，专注于内容的年轻化，做年轻人喜好看的剧，是嘉行的一份坚守。而那种“年轻化”，则次要表现在做品的价值看和心态上。充满活力与激情，憧憬美妙的将来，积极生活，那些都是社会关于“年轻人”的印象，而嘉行恰是在不竭测验考试将那些年轻的精神，融进到剧集的造造中。
润物无声，以好内容传递“好立场”
现在，看寡们关于行业剧的要求越来越高，出格在剧中感情线与专业内容的比重若何平衡那一方面。而在高琛看来，专业剧情部门与豪情线是不抵触的。行业相关的内容，不单单是做为布景或者人物的设定，而是做为故事开展的主推力停止闪现。
行业内容融进到核心故事里，豪情的展垫鞭策故事开展。如斯彼此连系，让看寡看剧的同时，可以对行业有简单的熟悉，也能对剧情中的正向价值看产生共喊。
“当然出于创做需求，我们在剧情方面会有一些戏剧性的设置，但我们要传达的核心思惟，是期看有一些能够让看寡根究和共喊的工具。”高琛表达。
好比《筑梦情缘》中对中国传统文化的庇护传承，《趁我们还年轻》中掌握当下，不留遗憾的生活立场；《亲爱的翻译官》中女性独立自强的思惟，以及对抱负和豪情的坚守等等……
那些核心元素，放在特定年代的剧做中都具有相当的代表性。但若是跳出剧情放到当下，也是值得看寡们往讨论和根究的议题。
尊重题材差别但不惟题材论，不断以来，嘉行在造造影视做品的题材抉择上并没做太大限制。
总体来看，嘉行抉择的原则，次要着眼于剧本的内容，以及内容所传达出来的思惟。正如高琛所说，他期看嘉行的做品能给各人带来一种正向的生活立场。“能否契合当下积极向上的支流价值看，是我们最次要的考量因素。无论是什么题材，我们的初志都是要传递给看寡一种好的立场，那也是我们抉择题材的同一原则。”
从素质上来说，电视剧是一种精神消费品。要想通过电视剧向看寡传递某种价值看，首要前提是将剧做打磨成一个有足够意味与兴趣的世界，让看寡沉浸此中。如斯，看寡与剧中人物的共情，对其命运现实的共喊才气天然而然地发作。
以“现实主义创做”的立场和手法，《筑梦情缘》在上世纪的上海映照了现代精神，《趁我们还年轻》则在80后的职场诠释了青春。嘉行将来的做品想必也会找到愈加特殊的视角，体察当下社会，传递正向价值导向。对此我们无妨心怀等待。