梅婷工作室倒闭，冯远征被质疑涉剧太深，21年后，这部剧依然是一部杰作

1973年英国议会上空，现代社会第一次呈现了“家庭暴力”那个词。

跟着时代大情况的改变，“家暴”逐步表露出其狰狞的形态。

此中，女性无疑是较弱的一方。

然而，受传统思惟的束缚，2000年前，那些被家暴的女性都不敢站出来为本身说话。

并且，其时的普及观点是，那些“家暴”只会发作在偏僻落后地域，或者常识程度较低的家庭。

张建东导演其时也是那么想的，但后来他发现，良多受过优良教导的常识分子家庭也存在家暴。

于是，为了制止家暴，让社会存眷那种严峻的社会现象，他动手拍摄了被誉为“童年暗影”的典范做品——《不要和目生人说话》。

2001年，中国第一部以家庭暴力为题材的惊悚电视剧正式开播。

展开全文

诚恳说，《不要和目生人说话》的剧情其实不复杂，次要围绕着医术精湛的高手安嘉禾展开。

（冯远征饰）与标致仁慈的中学女教师梅向南（梅婷饰）的恋爱婚姻展开。

但两人之间有奥秘。安嘉禾因为前妻的变节而灵敏懦弱，进而繁殖暴力倾向；梅向南有被进犯的汗青，婚后又被绑起来。

隔膜从此产生。

做为一部家庭剧，要想鹤立鸡群，就考验演员的功力。

那时的冯远征还只是北京人艺的一名国语演员。在张建东导演的心目中，《安家和》的第一抉择不是他，而是吴若甫。

要晓得，此时吴若芙和姜雯丽主演的都会感情剧《牵手》，热度丝毫不逊于往年的《我的前半生》。

不只如斯，他还凭仗那部剧一举拿下飞天奖和金鹰奖，成为了其时国内一流实力派演员。

但当导演联络吴若芙时，后者间接回绝了。

原因是他扮演的角色大多是正面形象，不想测验考试像“安嘉禾”如许的“反派”。

没能请到吴若甫，导演张建东也不悲观，先后找到濮存熙、高曙光等演员。

但当传闻要演“家暴”的时候，那些演员也都停了下来。

其实也难怪无论是吴若芙仍是濮存熙等人，他们的荧幕形象都比力过得往，饰演“家暴”如许的角色对他们和看寡来说都是一个很大的问题。

就在导演为“男主”人选头疼的时候，身边的工做人员向他选举了演员冯远征。

因为后者的演技实的很好。

早在片子《豺狼进室》中，他的“狠”让还不是他老婆的梁丹妮“吓坏了”，出格是在她被下巴胁制的那一幕。梁丹妮更是赞扬了前者的演技。

而演安嘉禾，莫非不需要冯远征如许的“爆款”演员吗？

因而，导演张建东在得知冯远征的情状后，联络了后者，将剧本告诉了他。

有趣的是，冯远征固然欣然容许，却不晓得该怎么做。

要晓得，冯远征是一个生活中很温存的人，豪情履历也比力简单。

他和老婆梁丹妮因为那部戏结缘。不只是娱乐圈少有的姐弟恋，并且其时他们刚刚成婚几年，豪情正处于甜美期。

关于“打妻子”那个话题，他既没有体味，也没有办法逃求。

正如他在节目中所说，“你不克不及老是问他人，你打过你妻子吗？就算打过，对方也不克不及实的告诉你。

冯远征只好拨通妇女热线，向工做人员询问一些关于“家暴”的问题和常识。

刚起头，工做人员也有些“慌张”，认为冯远征的心理有问题，耐烦地给他停止心理疏导。

之后，他大白了打德律风的企图，只从工做人员那里得到了想要的病例和数据，那些也为他饰演“安嘉禾”那个角色奠基了根底。

恰是基于那种职业立场，冯远征扮演的安嘉禾胜利登上了“国内影子角色”的天花板。

找男主好辛勤，导演张建东本认为选女主会很随便，没想到一波三折。

和冯远征一样，梅婷不是女主的首选，而是“文艺片女神”徐静蕾。

但其时徐静蕾全身心投进片子事业，“梅香男”那个角色太没有情面味了，她一点也不喜好，所以徐静蕾间接回绝了。

做为替代，剧组很快联络了梅婷。

那时候的梅婷还不是小有名气的演员，但她已经凭仗与张国荣协做的片子《《红色情人》》在开罗国际片子节上博得了女演员的手腕。

所以一起头，梅婷和徐静蕾的立场是一样的，“我不想演”。

但张建东导演有一个“套路”。

以“梅香男”那个角色的转型为切进点，梅婷末于有了测验考试的激动，那就是典范角色——“梅香男”。

剧中除了男女配角外，还有很多老演员。好比王劲松扮演的记者叶斗，即将拍一部家暴纪录片。电视剧播出后的第二年，他就升任北电副总裁，绝对是演技派。

还有石兆琪，国内刑侦片中熟悉的老面目面貌。

就连有“剧情介绍”的高兵，也是由陈楚涵扮演。

一流的演员设置装备摆设，再加上社会需要存眷的话题，如许的组合成为了“时髦风气”，层见迭出！

出格是剧中，安嘉禾冷酷无情的眼神和扭曲的心理，隔着银幕让人心惊胆战，梅向南的各类家暴排场更是让看寡大唤“可怕”。

看寡当然恐惧了，演员演戏也不随便。

导演为了逃求实在效果，要求演员亲身上阵，以至剧中良多特写镜头都不克不及借用。

在拍摄过程中，有如许一幕，安嘉禾踩着梅向南的脸，停止了粗暴的殴打。

但在拍摄过程中，摄影师再也受不了了。他定见导演舍弃拍摄。给出的理由是，起首，它会损害演员，让看寡不温馨。第二，那种场景也许会有问责。

不外导演并没有摘纳如许的定见，而是陆续拍摄，因为那是他逃求的效果，只要如许，那部剧才气敲响警钟。

但那一幕拍完后，冯远征却发现整个场景的拍摄气氛发作了改变，各人都下意识地远离了他和导演。

做为“受苦”的女主梅婷，她的心几乎处于瓦解的边沿。固然晓得是拍戏，但心里的惧怕是实在的，出格是冯远征的演技，让她靠着“自我催眠”才拍完。

所以，戏一完毕，梅婷就在现场泪流满面，以至还扔了拍戏的道具，婉言“太丢人了，太郁闷了”。

她以至领导演抱怨，“我实的不克不及承受他（安嘉禾）说的话，你再原谅我，我（梅向南）实的没脑子。”

但遗憾的是，剧中的梅向南太柔弱，以家庭和孩子为心理底线，一次次放纵丈夫的无情毒打。

那也迫使梅婷在片场不竭地催眠本身，做出差别的痛苦脸色。用她的话说，“戏是假的，但痛是实的。”

凭仗演员们的超卓演出，《不要和目生人说话》被央视做为鼓吹“反家暴”的教材。

与此同时，冯远征也成为了看寡一致抵抗的对象。

就连冯远征十多年的老友都打德律风来量问他是不是实的凌虐了本身的老婆。

现实生活中，冯远征的“人物影响”已经很久没有停行了。

邻人看了电视剧，都觉得冯远征就是安嘉禾如许的人。他三更起床，下楼给冯远征的汽车轮胎扎了胎，只是为了领会仇恨。

而冯远征的婆婆也不再相信女婿，每隔几个处所就给女儿打德律风询问他们的关系。

就连冯远征的老婆梁丹妮，生活中也会时不时被问到，“你实的没被他（冯远征）打过吗？

梁丹妮屡次确认本身没有被打后，身边的人才都赞颂冯远征的演技。后来在承受摘访时，冯远征高兴地说，“假设我要互联网开展，我会死。幸亏其时互联网还没有兴旺。”

回首《不要和目生人说话》，固然已颠末往了21年，但那部剧关于如今的社会仍是有良多意义的。

家暴永久与教导水平无关，只要零次，无数次。

它的素质是强烈的掌握欲和极度扭曲的心态。

可悲的是，据统计，家暴受害者均匀在履历了35次家暴后才抉择向外界逃求搀扶帮助，而更多的人抉择连结缄默和忍耐。

但恰是那种立场，让加害者的敌意越来越嚣张，进而将受害者挈进无尽痛苦的深潭。

因而，关于“家暴”，每小我都应该勇猛地说“不”。

那些“诚恳干不了家务”、“床头打架”的说法，可能是另一种放纵吧。

即便我们没有履历过那些，也不该该被那些根深蒂固的看念所摆布，成为家暴的美化者。事实，所有的家暴者都是瞎子，不值得同情。

而那可能是张建东导演拍摄那部剧的初志。

（片子烂番茄编纂部：安安）