前次见到马思纯仍是在《第一炉香》，虎背熊腰的葛薇龙被嘲的遍体鳞伤。
没想到在《江照破晓》里，马姐收愣起来了。
从痛苦悲伤青春女主到失看的主妇，马姐末于和本身迎来息争。
除了“小白花”，女演员们还能够找到哪些戏路？
NO.1
舍弃小花，“失看主妇”活了
《致命女人》《江照破晓》《福斯特医生》
无论是八十年代《篱笆·女人和狗》中勤奋仁慈、诚恳憨厚，对丈夫霸权闭口不言的“枣花”，仍是现在《致命女人》中从小梦想成为家庭主妇，费尽心计心情讨丈夫欢心的贝丝。
影视剧中总有如许一群女性：
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她们辛勤奋做，勤奋运营着一个家庭。
《江照破晓》中的李晓楠白日上班功绩终年第一，晚上摆炒面摊攒钱买房。
《江照破晓》剧照
她们始末无视自我，将丈夫和子女的需求放在第一。
《致命女人》中的贝丝一条裙子穿十年，赐顾帮衬老公是人生中最重要的任务。
《致命女人》剧照
但纯朴的穿着和全是老茧的双手换不来丈夫的尊重与敬服。
最末丈夫对婚姻的不忠让她们用尽一生掩饰的完美家庭酿成泡影。
好比说《江照破晓》中李晓楠的丈夫苏睿打赌借高利贷，为了钱卸下文质彬彬的假装，三番五次家暴以至躲药杀妻。
《江照破晓》剧照
《致命女人》中贝丝的丈夫和本身的秘书偷情，间接招致女儿被车碰死。
波伏娃在《第二性》一书中对女性停止了熟悉和界定：“人类是男性的，汉子不是从女人自己，而是从相对汉子而言来界定女人的，女人不被看做一个自主的存在。”
将那句话带进那些女性角色中再适宜不外。
©Patty Carroll 《匿名妇女》摄影做品
在影视剧中，失看事后是根究和还击，逃离泥沼后，她们都开启了重生活。
©Danny Galieote
《三十罢了》中顾佳带着儿子运营茶厂。
《回家的诱惑》中林品如完成对洪世贤的反杀。
《致命女人》中贝丝有了新的女儿。
《福斯特医生》剧照
但现实往往却像《福斯特医生》一般，虽然福斯特救人无数，却无法挽救她病进膏肓的婚姻，令人唏嘘。
NO.2
回绝爱情脑的事业女主
《甄嬛传》《后翼弃兵》《小妇人》
21世纪也被人们称为“她世纪”，表现在影视剧方面就是“大女主剧”屡见不鲜。
要说中国最典范的大女主剧那一定是《甄嬛传》，超卓的剧情被网友津津有味，各类名梗翻来覆往被盘包浆，一句“宛宛类卿”牵动了无数人的DNA。
其实孙俪之前演的也多是“小白花”，自从演了“甄嬛”那个大女主之后，就起头测验考试其他戏路。
《甄嬛传》剧照
自强的女主往往被认为是女性意识醒觉的产品。
她们自尊自强，既连结传统美德，又勇于打破传统，对抗不公，即便偶尔犯错，也能不竭深思本身。
好比说《后翼弃兵》中的国际象棋手贝丝·哈蒙凭仗先天和勤奋突破男性主导的国际象棋。
《后翼弃兵》剧照
《了不得的麦瑟尔夫人》中的米琪被丈夫分手后励志成为了一名女脱口秀演员。
《了不得的麦瑟尔夫人》剧照
但现实上很多剧都是披着大女主的皮，行玛丽苏之实。
《XX传》、《XX传奇》一次次站在艺术审美的至高点上欺侮看寡智商。
NO.3
让人沉浸的时髦高手
《吉尔达》《夕照大道》《热情如火》
中国当红女演员很少能演好“时髦高手”，但好莱坞片子工业胜利塑造了一系列时髦多情的女郎形象。
©Danny Galieote
《夕照大道》中葛洛丽亚·斯旺森身着一袭黑色挈地长裙，过气的默片女星重现昔日古典时髦灿烂。
《夕照大道》剧照
《吉尔达》中丽塔·海华斯身段时髦举行文雅，斡旋在一寡绅士之间，被称为“爱之女神”。
《吉尔达》剧照
《热情如火》中玛丽莲·梦露在舞台上扭动身姿媚眼如丝，成为影迷心中永久的时髦女神。
《热情如火》剧照
但无论是黑色片子中的蛇蝎美人仍是喜剧片中的调皮佳人，她们都在男性凝视下产生，最末以承担男性的错误为结尾。
正如希区柯克所说“金发女郎最合适谋杀”。
她们鲜廉寡耻、欲壑难填，被传统道德鄙弃，但又求助紧急诱人，让人甜愿沉沦。
不但是好莱坞，在闻名导演孙瑜的镜头下既有《阮玲玉》式的标致和忧愁，也有《天明》中委婉而隐晦的东方时髦美人黎莉莉。
汗青上的一些“红颜祸水”也是那一女性形象的表现。
NO.4
手撕渣男的“疯癫”美人
《消逝的爱人》《孤儿怨》《死寂》
十五世纪末至十七世纪，西方汗青上曾经掀起了一场残暴的“猎巫动作”，女性做为一种牺牲品遭受大规模残杀以安抚社会的伤疤。
©Danny Galieote
现实上无论是女巫仍是女鬼都被视为险恶异端的象征，做为社会矛盾抵触的宣泄口和牺牲品呈现。
©Danny Galieote
在凶猛片中，女性经常做为“鬼”的载体呈现。
好比《聊斋志异》中的聂小倩、恶鬼画皮、辛十四娘，《午夜凶铃》中的贞子，《鬼影》中的女大学生，《死寂》里的Marry Shaw。
片子的结局往往是恶鬼被消亡或者被净化。
©Danny Galieote
而在现代剧中，疯女人、偏执狂则代替了女鬼，成为新的险恶代表。
《消逝的爱人》中老婆艾米为了抨击不忠实的丈夫设想了一场谋杀案，形象地展现了什么喊做“腹黑心计心情婊”。
《消逝的爱人》剧照
《孤儿怨》中一位三十岁的女人借助少女的身体辗转于各个寄养家庭中弑母恋父，那一类形象无疑是现代影视剧中“险恶”的展现。
《孤儿怨》剧照
米歇尔·福柯曾经在《性史》一书中如许说过“权利有一套特殊的机造，此中就包罗了对女人肉体的歇斯底里化，而母亲及其负面形象——神经量女人——便构成了歇斯底里化的最明显的形式。”
歇斯底里化是父权构造下的生命政治掌握女性身体的战术。
©Danny Galieote
影视剧中的女性形象经常是种种矛盾的集结点，同时也是解读片子叙事的钥匙。
在传统叙事中，女性往往以客体的形式呈现，而现在女性形象的丰富也为影视剧的创做供给了多种可能。
我们期看将来在荧幕上可以看到愈加丰富、实在的女性角色。
参考文献：
[1]墨冠男.女性主义视野下影视剧女性形象的建构研究[C].贵州大学,2018.
[2]崔玉峰.论影视做品中女性形象的塑造[J].新闻研究导刊,2022.
[3]李惠胤.解读国外片子中的时髦女性形象[J].片子评介,2006.
[4]高晗.“她”时代国产影视剧女性形象研究[J].传媒论坛,2022.
[5]王琳;肖文翔.文化建构主义视域下国外黑色片子中的女性形象[J].今古文创.