我们这十年：《西乡明月》口碑扑街，艺术高于生活，但要适可而止

刚看完《我们那十年》中的《西乡明月》单位，应该说整体水准不高，以至有些口碑扑街了。

在写实与戏剧化之间频频横跳

究其原因，有人将之与《罚功》停止比照，认为珠玉在前，让《西乡明月》黯然失色了。但是在小我看来，虽然两者的原型可能率是统一起案件，但可比性其实不强。相对而言，《罚功》偏戏剧化一些，整个故事架构游离于现实之外。反看《西乡明月》，风气要更写实一些，影视套路运用得比力少。

从理论上来说，单凭上述内容，《西乡明月》理应优于《罚功》。事实题材是扫黑除恶，一旦离开了生活，根本上就是一眼假。各人之所以觉着《西乡明月》不如《罚功》，不是因为后者拍得多么好，而是前者本身不争气。

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《西乡明月》既然抉择了写实，那么就要连结风气的一致性，而不是在写实与戏剧化之间频频横跳。例如挠捕周氏父子的戏码，既然已经造定好了方案，怎么可能让周大齐从婚礼现场脱身呢？

显而易见，是为了让周大齐在张所（张永峰）的灵车前伏法，原则的戏剧化手法。不是说 《西乡明月》抉择了写实，便不克不及利用如许的影视身手了，但必然要合情合理，不克不及过于锐意为之。一旦锐意为之了，天然与写实的基调格格不进，招致剧情显得糟糕，莫不如持之以恒。

正能量题材不是“免死金牌”

还有的人说，四集的篇幅太短，有些不敷用，所以使得《西乡明月》不尽如人意。实话实说，那完满是遁词，四集加起来最少160分钟，比影片《长津湖之水门桥》的149分钟还要长。假设将《西乡明月》也拍成片子，相信必定能把那个故事讲得清清晰楚、明大白白，不至于如斯拉胯。

故而，一言以蔽之，《西乡明月》拍得如斯之烂。除了风气扭捏不定之外，更大的败笔即是剧本了，编剧和导演有着不成推卸的责任。现实上，一个故事超卓与否，往往不取决于故事自己，讲故事的人才是关键。同样的故事，评书演员和通俗人讲出来的效果必定纷歧样，区别在于一个是演绎故事、一个是论述一件事儿。

从职业角度而言，《西乡明月》的编剧和导演相当于评书演员，讲故事的才能远在通俗人之上，不管怎么说就是靠那个食饭的。小我认为，问题恐怕不是出在才能上，而是立场不敷规矩。不晓得从什么时候起头，凡是是正能量题材的影视做品，在无形中被贴上了不克不及责备的标签。只要有人提出了量疑，就会遭到扣“帽子”，好比说吐槽《冰雨火》，等于不尊重缉毒英雄等等。

正能量题材不是“免死金牌”，拍摄此类影视做品，影视工做者们务必不断改进，不然一定拔苗助长。如果以正能量题材为挡箭牌，马马虎虎的话，不只毫无职业道德，并且某种水平上是在向社会传递负能量。试想一下，在《西乡明月》中，身为立功嫌疑人的周大齐能够轻松逃离挠捕现场，岂不是在变相抹黑执法机关的动作力吗？

结语

最初想说，影视做品逃求艺术高于生活，那一点没有错。但是超出跨越生活几，仍是要适可而行，不克不及野蛮生长，凡事都要有一个度。详细到《西乡明月》，完全能够让程光辉顺利拘捕周氏父子，在回程的路上与张所的灵车相遇，此时押着周氏父子下车，然后敬礼送别张所。如许既彰显了艺术性，又不至于过于离开现实，也算是一举两得了。

小我看点，不喜勿喷。