张艺谋首导谍战片《悬崖之上》获浩大成功，色彩艺术依旧是重头戏

我不断觉得3、40年代的东北是最合适拍谍战片的舞台，国外人、伪满、苏联、白俄、南京、东北军、朝鲜抗日兵士、我党和抗联...等等十几股各类立场的权力千头万绪，相互操纵攻讦，丝毫不逊色于布达佩斯、维也纳等传统印象中的“间谍之都”。

做为一个谍战影剧喜好者，《悬崖》、《胜算》、《破晓决战》、《夜幕下的哈尔滨》甚至于《黄金大劫案》等一系列东北布景的谍战影视剧我几乎都看过，《悬崖之上》从立项起头我就在等，末于比及了上映。

高分谍战《悬崖》编剧大佬全勇先的原立异簿本，加上张译、于和伟、秦海璐、倪大红那么多老戏骨，从没拍过谍战片的老谋子会怎么拍。

看完片子公然没失看，跟剧版《悬崖》一样超卓，节拍刚快更紧凑，几位老戏骨演技在线。不能不说，张艺谋被称做“国师”是有事理的。

在影片中，张译率领的“乌特拉”小队为了完成使命与仇敌展开存亡斗争。在风雪交加的哈尔滨城，多方权力割据角力，整个城市被肃杀的黑色建筑朋分着，影片的黑白色彩也预示着光亮与暗中无处不在的斗争，那也是张艺谋一贯善用的色彩艺术。

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张艺谋在影片中利用了良多动与静的比照，凸显了气氛的严重和危机。好比火车上那场群戏，就是在平静中暗躲存亡攸关的比赛，动与静之间的比照，愈加表现了一种相持气氛。

再好比，从间谍小队下降到动作完成之前，所有场景都是风雪交加，或是在暗中中的摸索，前半部门不断是动态的情况，象征着正邪两派间的缠斗。

曲到最初一刻，雪过晴和，动作代号“乌特拉”的是俄语清晨（Утро）的意思，象征着斗争完毕，末于迎来平静的破晓。前后情况的动与静的比照，再次衬着了谍战的严重气氛，让看寡曲到最初才松了一口气。

别的非分特别出彩和罕见的是片中的群像戏。群像戏想要拍得都雅，最重要的是让每小我物各自活动，构成多条线索，最末又能碰碰在一路。

张译和秦海璐，墨亚文和刘浩存别离扮演两队革命朋友，在开展动作之前他们就被拆散从头组队。张译和刘浩存那一队，一个是体味丰富，一个初出茅庐，本来性格悬殊，但是却履历着同样挚爱别离的痛苦，在危难中同病相怜。墨亚文和秦海璐的小组，不断被假扮的间谍监视软禁，两小我却凭仗着深挚的默契与仇敌周旋。两组人固然被分离，但是却能在黑暗共同，在间谍的眼皮底下完成了使命。

再说反派阵容那边，倪大红扮演的反派领袖让人联想到穿戴戎服的座山雕，但是愈加阴险，在他的筹谋下，间谍们各式毁坏“乌特拉”小队的使命，但是他们内部也不是铁板一块，还要互相防备着谗谄和间谍。于是，两派人物之间构成了多条线索，每小我都在差别的立场下算计着，匹敌着。外表上是两股权力，现实上是多路混战，谋划多日后最末触发大决战。间谍，间谍，卧底，叛徒，存亡关头，有所有线索碰碰在一路，那出群像戏才最末走向飞腾。

在火车上，“乌特拉”小队失散的两组人末于碰面，在有间谍监视的情状下，如何在不表露本身身份的同时，提醒同伴？受过苏联特训的间谍们纷繁各显身手，脸色平静眼神严厉，却不由得心中的焦虑。

比拟于枪战和逃车戏的大排场，我更喜好看谍战片中那种隐躲在外表之下的对碰。那种排场需要极高的导演调度才能，用演员的动作在看寡心理造造严重悬疑的气氛，那是一种很高级的戏剧张力，也更考验演员的演技。战争是残暴的，在阿谁动乱的年代，存亡前途都是随机的未知数。

片中非分特别感动人的一幕是，张译和秦海璐约定，“活下来的往找孩子”。父母对孩子的悬念表现出实在到让人肉痛的悲情，固然颠末苏联特训的间谍，他们会压制住本能的感情，秦海璐曲到最初一刻才发作出的眼泪，让我突然发现，他们也是会悲伤会流泪的通俗人，在那些孤军奋战的时刻，谁也体味不到他们心里的煎熬。

到此我才发现，《悬崖之上》与其他谍战片的区别在于，张艺谋把角色的心理揣度到了极致，看向孩子的眼神，躲在茅厕里无声地哭抽泣，走向仇敌时的决绝，是阿谁年代实在的感情，是残暴的事实。

因为片子是改编自原创故事，影片中的角色在汗青上没有故事原型，但是张艺谋对人物塑造却能让看寡感触感染到实在存在的感情激动，就像是看到了本身的爱人，本身的亲人，看到了本身身边那些鼓足勇气向生活倡议挑战的通俗人。每个年代都有如许的无名英雄，我们其实只需要静下心来感触感染生活中来自家人和伴侣的爱，用本身的体例勇猛面临生活，我们也能够成为本身生活中的英雄。